- •Вопросы к государственному междисциплинарному экзамену по специальности
- •071103 «Продюсерство кино и телевидения»
- •Вопрос 1. Место кино в современной системе средств массовых коммуникаций, основные виды кинематографа.
- •Вопрос 2. Отраслевая система кинематографии и сопровождающих ее отраслей.
- •Вопрос 3. Изобретение кинематографа. Первые шаги (т.Эдиссон, Патэ, ж.Мельес, братья Люмьер и др.)
- •Вопрос 4. Немое американское кино (д.Гриффит, ч.Чаплин, б.Китон и др.). Становление жанров.
- •Вопрос 5. Кинематограф сша 30-50-х годов. Приход звука в кино.
- •Вопрос 6. Монополистическая система Голливуда.
- •Вопрос 7. Освоение цвета как нового эстетического компонента кинематографа.
- •Вопрос 8. Поэтический реализм в европейском кино 30-50-х годов. Изменение эстетики. Стилевые особенности поэтического реализма(р.Клер, м.Карне и др.)
- •Вопрос 9. Кинематограф и телевидение Германии 30-40 годов хх века.
- •Вопрос 10. Итальянский неореализм (р.Росселини, в.Де Сика, Де Сантис, л.Висконти и др.)
- •Вопрос 11. «Новая волна» (ж.-л.Годар, а.Рене, к.Шарболь, ф.Трюффо, к.Лелюш и др.)
- •Вопрос 13. Современное зарубежное кино (п.Гринуэй, п.Альмодовар, к.Тарантино, э.Кустурица и др.)
- •Вопрос 14. Производственная структура кино-, теле-, видеопредприятий (студий, организаций): основные структурные единицы и взаимодействие между ними.
- •Вопрос 15. Государственное регулирование аудиовизуальной сферы: базовое и специальное законодательство, фискальные меры, финансирование.
- •Вопрос 16. Периодизация развития отечественного кино: 1896-1919.
- •Вопрос 17. Периодизация развития отечественного кино: 1920-1940.
- •Вопрос 18. Периодизация развития отечественного кино: 1941-1956.
- •Вопрос 19. Периодизация развития отечественного кино: 1957-1970.
- •Вопрос 20. Периодизация развития отечественного кино: 1971-1985.
- •Вопрос 21. Периодизация развития отечественного кино: 1986-2000.
- •Вопрос 22. Периодизация развития отечественного кино: ххi век.
- •Вопрос 23. Этапы организации фильмопроизводства.
- •Вопрос 24. Экономический механизм функционирования предприятий аудиовизуальной сферы.
- •Вопрос 25. Первичный и вторичный рынки сбыта аудиовизуальной продукции.
- •Вопрос 26. Особенности организации фильмопроизводства игровых, документальных, анимационных аудиовизуальных произведений.
- •Вопрос 27. Ценообразование в аудиовизуальной сфере. Box-office и распределение базовых кинотеатральных сборов.
- •Вопрос 28. Рейтинг и доля в телевидении. Способы определения и функции.
- •Вопрос 29. Технический прогресс в кинематографии. Современные тенденции развития техники кино.
- •Вопрос 30. Основные положения охраны труда и техники безопасности проведения съемочного процесса.
- •Вопрос 31. Основные фонды и оборотные средства: основные понятия. Структура бизнес-плана.
- •Вопрос 32. История возникновения профессии «продюсер». Развитие института продюсерства в России.
- •Вопрос 33. Жанровая структура современного кино. Современные зрительские предпочтения.
- •Вопрос 34. Основы финансово-кредитных отношений. Деньги, банки и денежно-кредитная политика государства.
- •Вопрос 35. Сущность продюсерской деятельности: квалификационная характеристика должности.
- •Вопрос 36. Методы, стратегия и инструменты продвижения кинофильма.
- •Вопрос 37. Особенности международных отношений в продюсерской деятельности: ко-продукция и международная дистрибьюция фильмов.
- •Вопрос 38. Презентационный пакет продюсера. Основы питчинга.
- •Вопрос 39. Работа продюсера в предподготовительном, подготовительном и съемочном периодах.
- •Вопрос 40. Особенности психологии зрительского восприятия фильма (видеоряд, звук, монтаж).
- •Вопрос 41. Содержание и особенности бухгалтерского учета в продюсерской деятельности.
- •Вопрос 42. Современный маркетинг и особенности маркетинговых исследований в кинематографии. Методы изучения и прогнозирования рынка.
- •Вопрос 43. Особенности калькуяции затрат и анализа себестоимости кинопроизводства.
- •Вопрос 44. Процедура кинотеатрального проката и факторы, определяющие его коммерческий эффект.
- •Вопрос 45. Основные положения теории управления: необходимость, цель, задачи, функции и методы.
- •Вопрос 46. Эффективное управление коллективом. Особенности подбора производственной команды в кинопроизводстве и стимулирование деятельности персонала.
- •Вопрос 47. Значение кинорынков и кинофестивалей в жизненном цикле аудиовизуального произведения.
- •Вопрос 48. Сущность авторского права. Особенности правовых отношений продюсера с авторами фильма. Виды и содержание договоров.
- •Вопрос 49. Сущность стратегического управления и его особенности в продюсерской деятельности.
- •Вопрос 50. Отраслевая система телевидения и сопровождающих его отраслей.
- •Вопрос 51. Источники финансирования кинопроизводства. Особенности их использования в России.
- •Вопрос 52. Смежные права в продюсерской деятельности. Объекты, субъекты смежных прав. Ответственность за нарушение авторского и смежных прав.
- •Вопрос 54. Кинодраматургия как область литературно-кинематографического творчества. Элементы киносценария.
- •Вопрос 55. Развитие телевизионного вещания. Технические, творческие и экономические аспекты.
- •Вопрос 56. Развитие кинотеатрального показа в России. Текущее состояние и перспективы.
- •Вопрос 57. Киноизобразительный стиль фильма. Композиция кинокадра. Изобразительная композиция фильма.
- •Вопрос 58. Основы кинорежиссуры: режиссерская экспликация, основные этапы реализации режиссерского замысла, организация предкамерного пространства, мизансцена и мизанкадр.
- •Вопрос 59. Киномонтаж, его основные функции и виды.
- •Вопрос 61. Госфильмофонд. Гостелерадиофонд. Государственный архив кинофотодокументов. История. Современное состояние. Значимость для мировой культуры.
- •Вопрос 62. Значение звука в аудиовизуальном произведении.
- •Вопрос 63. Сущность кинофестивальной деятельности. Виды кинофестивалей. Значение фандрайзинга в кинофестивальной деятельности.
- •Вопрос 64. Современные технические средства телевидения и тенденции их развития.
- •Вопрос 65. Место телевидения в современной системе средств массовых коммуникаций.
- •Вопрос 66. Направления деятельности Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии – Фонда кино.
- •Вопрос 67. Договорные отношения в кинопроизводстве. Виды договоров и их назначение.
- •Вопрос 68. Инфраструктура кинематографии: сущность, основные задачи.
- •Вопрос 69. Производственная документация. Виды производственных документов и формы отчетности членов съемочной группы.
- •Вопрос 70. Зарубежные модели кинематографии.
- •Вопрос 71. Общественные организации в кинематографии и телевидении. Виды, функции, решаемые задачи.
- •Вопрос 72. Сотрудничество продюсера с телеканалами. Особенности производства киноконтента для телевидения.
Вопрос 1. Место кино в современной системе средств массовых коммуникаций, основные виды кинематографа.
Массовая коммуникация - процесс распространения информации (знания, духовных ценностей, моральных и правовых норм и др.) с помощью технических средств (печать, радио, кинематограф, телевидение) на численно большие, рассредоточенные аудитории. При этом массовая коммуникация выступает как социально-ориентированный опосредованный вид общения, причем ее главной функцией является не просто информирование, но и соединение рассредоточенных индивидов в социальной среде. Проще говоря, массовая коммуникация выступает как средство, с помощью которого человек ощущает себя членом более широкой общности, то есть общества - социума, активно включается в его жизнь.
Общая роль массовой коммуникации лучше всего рассматривается через анализ функций, реализуемых СМК: функция информирования, совпадающая с увеличением и (или) изменением состава знаний у представителей аудитории; функция воспитания, совпадающая с формированием или изменением интенсивности и направленности определенного типа установок; функция организации поведения, совпадающая с прекращением, изменением или инсценированием какого-либо действия; функция развлечения, совпадающая с изменением комплекса психологических, физиологических (усталость, раздражение) и тому подобное характеристик с помощью эффектов отвлечения, переключения внимания, создается ситуация для выхода чувств; функция коммуникации, совпадающая с усилением, поддержанием или ослаблением связей между представителями аудитории.
Итак, кинематограф, который сам по себе является системой и обладает сложной структурой, реализует все функции средств массовой коммуникации - информационная, воспитательная, организации поведения, развлекательная, коммуникации - но специфическим способом. Сущность кинематографа как СМК ярче всего проявляется именно в случае массового фильма. Дело в том, что зрелищно оформленный развлекательный фильм - это доступный каждому, надежный коммуникатор, причем самая главная из всех функций произведений киноискусства - эстетическая - в данном случае отнюдь не доминирует. На первый план выдвигается рекреативная функция фильма ( рекреативная - восстановление) — одна из функций культуры, связанная с восстановлением человеком своих духовных сил, обновлением и приведением в норму своего духовного потенциала, проведением своеобразной «профилактики» духовного состояния, т. е. с тем, что обычно называется «очищением души»).
Кинофильмы принято делить на виды: игровые, документальные, учебные, научно-популярные и мультипликационные.
Некоторые исследователи выделяют в отдельный вид научно-исследовательские фильмы. Научно-исследовательские, научно-популярные и учебные кинофильмы часто объединяют в род научного кино. Игровой фильм — показ средствами кино вымышленной ситуации, в основе которой лежит художественное воспроизведение жизненного материала, игровой фильм по жанрам разделяется на кинороман, киноэпопею, киноновеллу, по аналогии с классической драматургией он может быть кинокомедией, кинодрамой, кинотрагедией. Документальный фильм — рассказ о каком-либо событии, съемка которого производится без вмешательства в него. Научно-исследовательский фильм — средство познания явлений природы, кинокамера выступает здесь в качестве исследовательского инструмента для анализа процессов, визуальное наблюдение которых затруднено или невозможно. Учебный фильм, используя выразительные средства кинематографа, знания и методический опыт их автора, позволяет просто, доходчиво и вместе с тем на высоком научном уровне донести до обучаемых сложные вопросы современной науки. Научно-популярный фильм также имеет дело с научными знаниями, но в отличие от учебного и научно-исследовательского кинофильмов его задача — популяризация достижений науки в простой и ясной, доступной для массового зрителя образной форме, независимо от уровня его подготовки.Мультипликационные фильмы, (от лат. multipli-catio — умножение) снимают покадрово. Различают плоскостной и объемный виды мультипликации, с их помощью создают игровые, научно-популярные, учебные мультфильмы, мультипликация применяется также в обычных фильмах для получения самопишущихся надписей, комбинированных кадров и т. п.
