- •Вопросы к государственному междисциплинарному экзамену по специальности
- •071103 «Продюсерство кино и телевидения»
- •Вопрос 1. Место кино в современной системе средств массовых коммуникаций, основные виды кинематографа.
- •Вопрос 2. Отраслевая система кинематографии и сопровождающих ее отраслей.
- •Вопрос 3. Изобретение кинематографа. Первые шаги (т.Эдиссон, Патэ, ж.Мельес, братья Люмьер и др.)
- •Вопрос 4. Немое американское кино (д.Гриффит, ч.Чаплин, б.Китон и др.). Становление жанров.
- •Вопрос 5. Кинематограф сша 30-50-х годов. Приход звука в кино.
- •Вопрос 6. Монополистическая система Голливуда.
- •Вопрос 7. Освоение цвета как нового эстетического компонента кинематографа.
- •Вопрос 8. Поэтический реализм в европейском кино 30-50-х годов. Изменение эстетики. Стилевые особенности поэтического реализма(р.Клер, м.Карне и др.)
- •Вопрос 9. Кинематограф и телевидение Германии 30-40 годов хх века.
- •Вопрос 10. Итальянский неореализм (р.Росселини, в.Де Сика, Де Сантис, л.Висконти и др.)
- •Вопрос 11. «Новая волна» (ж.-л.Годар, а.Рене, к.Шарболь, ф.Трюффо, к.Лелюш и др.)
- •Вопрос 13. Современное зарубежное кино (п.Гринуэй, п.Альмодовар, к.Тарантино, э.Кустурица и др.)
- •Вопрос 14. Производственная структура кино-, теле-, видеопредприятий (студий, организаций): основные структурные единицы и взаимодействие между ними.
- •Вопрос 15. Государственное регулирование аудиовизуальной сферы: базовое и специальное законодательство, фискальные меры, финансирование.
- •Вопрос 16. Периодизация развития отечественного кино: 1896-1919.
- •Вопрос 17. Периодизация развития отечественного кино: 1920-1940.
- •Вопрос 18. Периодизация развития отечественного кино: 1941-1956.
- •Вопрос 19. Периодизация развития отечественного кино: 1957-1970.
- •Вопрос 20. Периодизация развития отечественного кино: 1971-1985.
- •Вопрос 21. Периодизация развития отечественного кино: 1986-2000.
- •Вопрос 22. Периодизация развития отечественного кино: ххi век.
- •Вопрос 23. Этапы организации фильмопроизводства.
- •Вопрос 24. Экономический механизм функционирования предприятий аудиовизуальной сферы.
- •Вопрос 25. Первичный и вторичный рынки сбыта аудиовизуальной продукции.
- •Вопрос 26. Особенности организации фильмопроизводства игровых, документальных, анимационных аудиовизуальных произведений.
- •Вопрос 27. Ценообразование в аудиовизуальной сфере. Box-office и распределение базовых кинотеатральных сборов.
- •Вопрос 28. Рейтинг и доля в телевидении. Способы определения и функции.
- •Вопрос 29. Технический прогресс в кинематографии. Современные тенденции развития техники кино.
- •Вопрос 30. Основные положения охраны труда и техники безопасности проведения съемочного процесса.
- •Вопрос 31. Основные фонды и оборотные средства: основные понятия. Структура бизнес-плана.
- •Вопрос 32. История возникновения профессии «продюсер». Развитие института продюсерства в России.
- •Вопрос 33. Жанровая структура современного кино. Современные зрительские предпочтения.
- •Вопрос 34. Основы финансово-кредитных отношений. Деньги, банки и денежно-кредитная политика государства.
- •Вопрос 35. Сущность продюсерской деятельности: квалификационная характеристика должности.
- •Вопрос 36. Методы, стратегия и инструменты продвижения кинофильма.
- •Вопрос 37. Особенности международных отношений в продюсерской деятельности: ко-продукция и международная дистрибьюция фильмов.
- •Вопрос 38. Презентационный пакет продюсера. Основы питчинга.
- •Вопрос 39. Работа продюсера в предподготовительном, подготовительном и съемочном периодах.
- •Вопрос 40. Особенности психологии зрительского восприятия фильма (видеоряд, звук, монтаж).
- •Вопрос 41. Содержание и особенности бухгалтерского учета в продюсерской деятельности.
- •Вопрос 42. Современный маркетинг и особенности маркетинговых исследований в кинематографии. Методы изучения и прогнозирования рынка.
- •Вопрос 43. Особенности калькуяции затрат и анализа себестоимости кинопроизводства.
- •Вопрос 44. Процедура кинотеатрального проката и факторы, определяющие его коммерческий эффект.
- •Вопрос 45. Основные положения теории управления: необходимость, цель, задачи, функции и методы.
- •Вопрос 46. Эффективное управление коллективом. Особенности подбора производственной команды в кинопроизводстве и стимулирование деятельности персонала.
- •Вопрос 47. Значение кинорынков и кинофестивалей в жизненном цикле аудиовизуального произведения.
- •Вопрос 48. Сущность авторского права. Особенности правовых отношений продюсера с авторами фильма. Виды и содержание договоров.
- •Вопрос 49. Сущность стратегического управления и его особенности в продюсерской деятельности.
- •Вопрос 50. Отраслевая система телевидения и сопровождающих его отраслей.
- •Вопрос 51. Источники финансирования кинопроизводства. Особенности их использования в России.
- •Вопрос 52. Смежные права в продюсерской деятельности. Объекты, субъекты смежных прав. Ответственность за нарушение авторского и смежных прав.
- •Вопрос 54. Кинодраматургия как область литературно-кинематографического творчества. Элементы киносценария.
- •Вопрос 55. Развитие телевизионного вещания. Технические, творческие и экономические аспекты.
- •Вопрос 56. Развитие кинотеатрального показа в России. Текущее состояние и перспективы.
- •Вопрос 57. Киноизобразительный стиль фильма. Композиция кинокадра. Изобразительная композиция фильма.
- •Вопрос 58. Основы кинорежиссуры: режиссерская экспликация, основные этапы реализации режиссерского замысла, организация предкамерного пространства, мизансцена и мизанкадр.
- •Вопрос 59. Киномонтаж, его основные функции и виды.
- •Вопрос 61. Госфильмофонд. Гостелерадиофонд. Государственный архив кинофотодокументов. История. Современное состояние. Значимость для мировой культуры.
- •Вопрос 62. Значение звука в аудиовизуальном произведении.
- •Вопрос 63. Сущность кинофестивальной деятельности. Виды кинофестивалей. Значение фандрайзинга в кинофестивальной деятельности.
- •Вопрос 64. Современные технические средства телевидения и тенденции их развития.
- •Вопрос 65. Место телевидения в современной системе средств массовых коммуникаций.
- •Вопрос 66. Направления деятельности Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии – Фонда кино.
- •Вопрос 67. Договорные отношения в кинопроизводстве. Виды договоров и их назначение.
- •Вопрос 68. Инфраструктура кинематографии: сущность, основные задачи.
- •Вопрос 69. Производственная документация. Виды производственных документов и формы отчетности членов съемочной группы.
- •Вопрос 70. Зарубежные модели кинематографии.
- •Вопрос 71. Общественные организации в кинематографии и телевидении. Виды, функции, решаемые задачи.
- •Вопрос 72. Сотрудничество продюсера с телеканалами. Особенности производства киноконтента для телевидения.
Вопрос 56. Развитие кинотеатрального показа в России. Текущее состояние и перспективы.
В 2014 г. наметился прогресс в сборе данных по кассовым сборам российского проката. После перехода под управление Фонда кино ЕАИС была существенно оптимизирована. В январе 2015 г. в системе, по данным http://ekinobilet.fond-kino.ru, было зарегистрировано более 2000 операторов кинопоказа, почти половина из которых являлись коммерческими кинотеатрами (из 1187 кинотеатров в ЕАИС были зарегистрированы 990 – 3352 зала).
Кассовые сборы кинопроката в 2014 г. на территории РФ составили 43,3 млрд руб.; число купленных в стране кинобилетов – 176 млн. Годовой рост кассового сбора оказался небольшим – лишь 2,5%, а посещаемость кинотеатров упала на 0,2%. Российский кинорынок расширился за счет присоединения Крыма: российские прокатчики получили на этой территории 0,51% от проданных в стране кинобилетов (0,36% кассы). В РФ произошло фактическое снижение уровня кинопотребления: с 2,07 раза в год на одного жителя в 2013 г. до 2,03 в 2014-м в населенных пунктах с коммерческими кинотеатрами (по всей стране – с 1,23 до 1,21). Сборы отечественных картин в 2014 г. составили 7,8 млрд руб.; в кинотеатрах их посмотрело 32,7 млн чел. По сравнению с 2013 г. касса и посещаемость российских фильмов несколько снизилась (7,9 млрд руб. и 33,2 млн зрителей), но на фоне общей стагнации рынка доля отечественных картин сократилась незначительно, составив 17,9% по кассе и 18,7% по посещаемости. В то же время достичь этого удалось за счет увеличения числа российских фильмов в прокате: если в 2013 г. их вышло 65 (всего в прокате было 77), то в 2014-м – 84 релиза (всего 110 российских кинолент – с учетом продолжения проката). Увеличилась и широта охвата кинотеатров этими фильмами: общее число экранов российских релизов в 2013 г. со ставляло 35,3 тыс., в 2014-м – 45,1 тыс. Это в свою очередь свидетельствует о лояльности кинотеатров к отечественному кинематографу.
С каждым годом география проката региональных картин рас ширяется, растут и их сборы. В 2014 г. 30 региональных фильмов посмотрели около 80 тыс. чел, принесших в кассы кинотеатров порядка 15 млн руб. Это добавляет отечественным производителям лишь сотые доли процента в доле рынка по итогам года. Стоимость кинопосещения в РФ в текущих ценах постоянно растет: после 10%-го всплеска 2012 г. в 2013–2014 гг. рост составлял 2,4 и 2,7% соответственно. Рост цен ниже уровня инфляции (12 %).
На 01.01.2015 г., в РФ насчитывалось 3829 коммерческих кинозалов в 1187 кинотеатрах (среднее число экранов на кинокомплекс – 3,2). Переход на цифровые технологии кинопоказа в 2014 г. почти завершился: в 96% коммерческих российских кинозалов установлено цифровое оборудование – 3694 экранов. В стране 37 кинозалов IMAX, 30 залов с эффектами движения (20 D-Box и 10 4DX), а также 61 зал с премиальными форма тами звука (49 Dolby Atmos и 12 Barco Auro). Число кинотеатров, где в каждом зале есть цифровой проектор, достигло 1084 (91% от общего числа кинотеатров); однако в стране остались еще и работающие только на пленке площадки – их доля со ставила 2,5% (30 кинотеатров с 34 залами). Не имеющие доступа к премьерам в цифровом формате, такие кинотеатры работают с фильмами 2013 г., а также с архивами фильмофондов. В 2014 г. количество новых оборудованных цифровых залов пошло на спад: за год их общее количество пополнилось 731 залом (в 142 кинотеатрах – впервые). В 2014 г. процесс перехода на циф ровые технологии должен был завершиться: на это рассчитывали все дистрибьюторы, к этому стремились и все кинотеатры. Однако валютный кризис помешал планам кинопоказчиков, прежде всего сетевых, которым требовались масштабные инвестиции для оцифровки, и они были вынуждены отложить покупку цифрового оборудования. В 2015-м оставшиеся пленочные залы будут либо закрыты (перепрофилированы), либо оцифрованы – иного пути у кинопоказчиков не остается. Практически все дистрибьюторы во втором полугодии отказались от пленочных релизов – их было всего 7 (за весь 2014 год – 28). За год в 132 коммерческих кинотеатрах были открыты 422 зала, тогда как закрылись 67 кинотеатров (106 залов). Рост общего числа коммерческих экранов в РФ составил за год 11%, кинотеатров – 10% (в 2013-м – 12% и 7%). В целом по стране средний уровень обеспеченности коммерческими кинозалами в городах с количеством жителей 10 тыс. и больше в 2014 г. вырос до 3,7 на 100 тыс. человек (в 2013 г. – 3,4), а в пере счете на число жителей населенных пунктов, где есть современные кинотеатры, – 4,3 (год назад – 4).
