- •Вопросы к государственному междисциплинарному экзамену по специальности
- •071103 «Продюсерство кино и телевидения»
- •Вопрос 1. Место кино в современной системе средств массовых коммуникаций, основные виды кинематографа.
- •Вопрос 2. Отраслевая система кинематографии и сопровождающих ее отраслей.
- •Вопрос 3. Изобретение кинематографа. Первые шаги (т.Эдиссон, Патэ, ж.Мельес, братья Люмьер и др.)
- •Вопрос 4. Немое американское кино (д.Гриффит, ч.Чаплин, б.Китон и др.). Становление жанров.
- •Вопрос 5. Кинематограф сша 30-50-х годов. Приход звука в кино.
- •Вопрос 6. Монополистическая система Голливуда.
- •Вопрос 7. Освоение цвета как нового эстетического компонента кинематографа.
- •Вопрос 8. Поэтический реализм в европейском кино 30-50-х годов. Изменение эстетики. Стилевые особенности поэтического реализма(р.Клер, м.Карне и др.)
- •Вопрос 9. Кинематограф и телевидение Германии 30-40 годов хх века.
- •Вопрос 10. Итальянский неореализм (р.Росселини, в.Де Сика, Де Сантис, л.Висконти и др.)
- •Вопрос 11. «Новая волна» (ж.-л.Годар, а.Рене, к.Шарболь, ф.Трюффо, к.Лелюш и др.)
- •Вопрос 13. Современное зарубежное кино (п.Гринуэй, п.Альмодовар, к.Тарантино, э.Кустурица и др.)
- •Вопрос 14. Производственная структура кино-, теле-, видеопредприятий (студий, организаций): основные структурные единицы и взаимодействие между ними.
- •Вопрос 15. Государственное регулирование аудиовизуальной сферы: базовое и специальное законодательство, фискальные меры, финансирование.
- •Вопрос 16. Периодизация развития отечественного кино: 1896-1919.
- •Вопрос 17. Периодизация развития отечественного кино: 1920-1940.
- •Вопрос 18. Периодизация развития отечественного кино: 1941-1956.
- •Вопрос 19. Периодизация развития отечественного кино: 1957-1970.
- •Вопрос 20. Периодизация развития отечественного кино: 1971-1985.
- •Вопрос 21. Периодизация развития отечественного кино: 1986-2000.
- •Вопрос 22. Периодизация развития отечественного кино: ххi век.
- •Вопрос 23. Этапы организации фильмопроизводства.
- •Вопрос 24. Экономический механизм функционирования предприятий аудиовизуальной сферы.
- •Вопрос 25. Первичный и вторичный рынки сбыта аудиовизуальной продукции.
- •Вопрос 26. Особенности организации фильмопроизводства игровых, документальных, анимационных аудиовизуальных произведений.
- •Вопрос 27. Ценообразование в аудиовизуальной сфере. Box-office и распределение базовых кинотеатральных сборов.
- •Вопрос 28. Рейтинг и доля в телевидении. Способы определения и функции.
- •Вопрос 29. Технический прогресс в кинематографии. Современные тенденции развития техники кино.
- •Вопрос 30. Основные положения охраны труда и техники безопасности проведения съемочного процесса.
- •Вопрос 31. Основные фонды и оборотные средства: основные понятия. Структура бизнес-плана.
- •Вопрос 32. История возникновения профессии «продюсер». Развитие института продюсерства в России.
- •Вопрос 33. Жанровая структура современного кино. Современные зрительские предпочтения.
- •Вопрос 34. Основы финансово-кредитных отношений. Деньги, банки и денежно-кредитная политика государства.
- •Вопрос 35. Сущность продюсерской деятельности: квалификационная характеристика должности.
- •Вопрос 36. Методы, стратегия и инструменты продвижения кинофильма.
- •Вопрос 37. Особенности международных отношений в продюсерской деятельности: ко-продукция и международная дистрибьюция фильмов.
- •Вопрос 38. Презентационный пакет продюсера. Основы питчинга.
- •Вопрос 39. Работа продюсера в предподготовительном, подготовительном и съемочном периодах.
- •Вопрос 40. Особенности психологии зрительского восприятия фильма (видеоряд, звук, монтаж).
- •Вопрос 41. Содержание и особенности бухгалтерского учета в продюсерской деятельности.
- •Вопрос 42. Современный маркетинг и особенности маркетинговых исследований в кинематографии. Методы изучения и прогнозирования рынка.
- •Вопрос 43. Особенности калькуяции затрат и анализа себестоимости кинопроизводства.
- •Вопрос 44. Процедура кинотеатрального проката и факторы, определяющие его коммерческий эффект.
- •Вопрос 45. Основные положения теории управления: необходимость, цель, задачи, функции и методы.
- •Вопрос 46. Эффективное управление коллективом. Особенности подбора производственной команды в кинопроизводстве и стимулирование деятельности персонала.
- •Вопрос 47. Значение кинорынков и кинофестивалей в жизненном цикле аудиовизуального произведения.
- •Вопрос 48. Сущность авторского права. Особенности правовых отношений продюсера с авторами фильма. Виды и содержание договоров.
- •Вопрос 49. Сущность стратегического управления и его особенности в продюсерской деятельности.
- •Вопрос 50. Отраслевая система телевидения и сопровождающих его отраслей.
- •Вопрос 51. Источники финансирования кинопроизводства. Особенности их использования в России.
- •Вопрос 52. Смежные права в продюсерской деятельности. Объекты, субъекты смежных прав. Ответственность за нарушение авторского и смежных прав.
- •Вопрос 54. Кинодраматургия как область литературно-кинематографического творчества. Элементы киносценария.
- •Вопрос 55. Развитие телевизионного вещания. Технические, творческие и экономические аспекты.
- •Вопрос 56. Развитие кинотеатрального показа в России. Текущее состояние и перспективы.
- •Вопрос 57. Киноизобразительный стиль фильма. Композиция кинокадра. Изобразительная композиция фильма.
- •Вопрос 58. Основы кинорежиссуры: режиссерская экспликация, основные этапы реализации режиссерского замысла, организация предкамерного пространства, мизансцена и мизанкадр.
- •Вопрос 59. Киномонтаж, его основные функции и виды.
- •Вопрос 61. Госфильмофонд. Гостелерадиофонд. Государственный архив кинофотодокументов. История. Современное состояние. Значимость для мировой культуры.
- •Вопрос 62. Значение звука в аудиовизуальном произведении.
- •Вопрос 63. Сущность кинофестивальной деятельности. Виды кинофестивалей. Значение фандрайзинга в кинофестивальной деятельности.
- •Вопрос 64. Современные технические средства телевидения и тенденции их развития.
- •Вопрос 65. Место телевидения в современной системе средств массовых коммуникаций.
- •Вопрос 66. Направления деятельности Федерального фонда социальной и экономической поддержки отечественной кинематографии – Фонда кино.
- •Вопрос 67. Договорные отношения в кинопроизводстве. Виды договоров и их назначение.
- •Вопрос 68. Инфраструктура кинематографии: сущность, основные задачи.
- •Вопрос 69. Производственная документация. Виды производственных документов и формы отчетности членов съемочной группы.
- •Вопрос 70. Зарубежные модели кинематографии.
- •Вопрос 71. Общественные организации в кинематографии и телевидении. Виды, функции, решаемые задачи.
- •Вопрос 72. Сотрудничество продюсера с телеканалами. Особенности производства киноконтента для телевидения.
Вопрос 49. Сущность стратегического управления и его особенности в продюсерской деятельности.
Стратегическое управление – процесс разработки, принятия о реализации стратегических решений, центральным звеном которого является стратегический выбор, основанный на сопоставлении собственного ресурсного потенциала предприятия с возможностями и угрозами внешнего окружения. Стержнем стратегического управления выступает система стратегий, включающая ряд взаимосвязанных конкретных предпринимательских, организационных и трудовых стратегий. Стратегия – это заранее спланированная реакция организации на изменение внешней среды, линия ее поведения, выбранная для достижения желаемого результата.
В зависимости от приоритета используемых подходов выделяют следующие этапы: бюджетно-финансовый контроль (бюджетирование); управление на основе экстраполяции (долгосрочное планирование); предвидение изменений (стратегическое планирование); управление на основе гибких экстренных решений (стратегическое управление).
Различные типы поведения организации требуют существенно различных организационных структур и управления. Разнообразие поведенческих стилей является производным от 2 противоположных стилей – приростного и предпринимательского. Приростный стиль поведения отличается постановкой «от достигнутого», направлен на минимизацию отклонений от традиционного поведения как внутри организации так и в ее взаимоотношениях с окружающей средой. Организации, придерживающиеся этого стиля поведения, стремятся избежать изменений, ограничить их и минимизировать. Предпринимательский стиль поведения отличается стремлением к изменениям, к предвосхищением будущих опасностей и новых возможностей. Ведется широкий поиск управленческих решений, разрабатываются многочисленные альтернативы и из них выбираются оптимальная. Стратегическое управление требует предпринимательского поведения.
Задачи руководителя, занимающегося стратегическими проблемами, состоят в том, чтобы: выявить необходимость и провести стратегические изменения; создать потенциал, способствующий стратегическим изменениям; отобрать и воспитать кадры, способные провести стратегические изменения.
Оперативное управление, в отличие от стратегического, занимается использованием существующей позиции предприятия и основано на приростном стиле поведения. Руководитель, занимающийся оперативными вопросами, должен превратить потенциал организации в реальную прибыль. Задачи: определение общих оперативных задач; мотивация, координация и контроль в процессе выполнения текущих задач.
Стратегическое управление на предприятии выражается в 5 функциях: планирование стратегии, организация выполнения стратегических планов, координация действий по реализации стратегических задач, мотивация на достижение стратегических результатов, контроль за процессом выполнения стратегии.
Планирование стратегии предполагает выполнение таких подфункций, как прогнозирование, разработка стратегии и бюджетирование.
Главная цель стратегического управления – развитие потенциала и поддержание стратегической способности предприятия к выживанию и эффективному функционированию в условиях нестабильной внешней среды.
Для успешного ведения продюсерской деятельности продюсер должен уметь представлять, какие проекты будут пользоваться зрительским спросом спустя 1-2 года с момента запуска проекта. Поскольку провалов не избежать, особое внимание следует уделять диверсификации, выпуская проекты в разных жанрах и для разных платформ: допустим, помимо блокбастера выпустить еще несколько низкобюджетных фильмов, сериалов и т.д. Нельзя запускать все проекты одновременно. Когда один проект в прокате, второй должен быть в съемочном периоде, еще несколько должны быть в разработке. Постоянный денежный поток обеспечит возможность оставаться на плаву, не сбавляя скорость оборота средств. Если речь касается ТВ – у продюсера канала должно быть наготове 2-3 проекта, из которых можно выбирать, в зависимости от сетки конкурентов и на случай провала.
