Аккорды с, d и е аккорды g и а
Форма а форма е
Сыграем просто насколько возможно:
Вариант №2. Самый простой способ разнообразить звучание - добавить короткие фразы-украшения на основе аккордовых нот, соединенных хамерами и пулами с четвертой ступенью аккорда:
Такого рода звучание вы могли слышать в композициях Bold As Love и Angel. В третьем такте сыграна часто встречающуюся в Hey Joe короткая фраза.
Вариант №3. Следующий этап - обыграть каждый аккорд нотами соответствующей ему мажорной пентатоники.
В данном случае аппликатура будет отличаться от той что вы уже знаете. Одна и та же конструкция из пяти нот движется по октавам вверх по грифу, при этом используются только 1 и 3 пальцы, а позиция меняется за счет слайда. Вот как выглядит, к примеру, Фа мажорная пентатоника в этой аппликатуре:
Наложим фрагменты этой аппликатуры на используемые нами аккордовые формы, на басовых струнах это будет выглядеть так:
Форма а форма е
Теперь соединим с помощью хамеров, пулов и слайдов неаккордовые тоны мажорной пентатоники (заштрихованные круги без точек) с нотами входящими в аккорд, к примеру так:
Похожие фразы можно услышать в теме Стив Рэй Воэна Lenny.
Вариант №4. На голосовых струнах можно добавить следующие ноты мажорной пентатоники:
Применим и это на практике добавив квартовые слайды по 1 и 2 струне:
Вариант №5.Перейдем в аккордовую форму G (кстати мы почти уже сделали это изучая ноты мажорной пентатоники на басовых струнах в форме A). Здесь мы встречаем аккордовый трюк часто встречающийся у гитариста Роллинг Стоунз Кейта Ричардза и его последователей:
В этой форме также удобно расположена тоническая кварта - прямо под мизинцем:
Вариант №6. Вернемся к песне Hey Joe и все перемешаем:
Как видите это достаточно сильно отличается от первого варианта и это лишь вершина айсберга. Вполне возможно на осмысление этого материала уйдет большой промежуток времени.
Попробуйте придумать свои фразы используя схожие принципы, вы можете также поменять аккордовые формы, играя До, Ре и Ми мажорные аккорды в форме Е, а Соль и Ля мажорные отталкиваясь от формы А; вместо того чтобы обозначать аккорд, а лишь потом его обыгрывать, можно предварять его звучание; если вы достаточно прочувствовали систему аккордовых форм, можно переходить из одной формы в другую используя слайды в мажорной пентатонике или без них; дублируйте понравившиеся фразы октавой ниже или выше; посмотрите самостоятельно как эти идеи могут работать в других формах.
Самое главное: если вы играете аккомпанемент не перегружайте заполнения, а если вы решились на аккордово-мелодическое соло - «оторвитесь» как следует.
*Кстати, Хендрикс брал аккорды в форме Е без баррэ, прижимая ноту в басу большим пальцем.
Тернэраунды
Тернэраунд (оборот) - двухтактовая фраза завершающая один блюзовый квадрат и подготавливающая следующий. Она основана на парраллельном или противоположном хроматическом движении одной, или нескольких мелодий (голосов) из одних ступеней тонического аккорда в другие* с разрешением в аккорд V ступени.
Благодаря своему характерному звучанию тернэраунды сразу узнаются. Они могут служить отправной точкой для очередного куплета, соло или риффа и применяются как в сольной игре, так и в аккомпанименте. Часто тернэраунды используются в качестве вступления.
Некоторые тернэраунды состоят из простой одноголосной линии, другие строятся на основе дабл-стопов или аккордов. Большинство из них подходят для пальцевого звукоизвлечения (как на классической гитаре), но все они могут играется смешанным штрихом медиатор-пальцы, а некоторые можно исполнить и одним медиатором.
Тернэраунды следует использовать осторожно, в некоторых композициях они могут нарушить динамику произведения.
Вот стандартное месторасположение тернэраунда в блюзовом квадрате:
А это один из самых распространенных тернэраундов для блюза в умеренном темпе в тональности Е7:
Эта фраза может играться как техникой медиатор-пальцы, так и одним медиатором.
Для медленного блюза подойдет такой тернэраунд:
Этот тернэраунд особенно хорошо прозвучит на акустической гитаре. Он идеально подходит для игры пальцами, но может играться и смешанным штрихом. Обратите внимание на повторяющуюся тонику по первой струне.
Перейдем в тональность А7. Еще один классический тернэраунд:
Для быстрого блюза подойдет его видоизмененная версия в роковом стиле:
Эту фраза играется одним медиатором, что удобно при игре соло в быстром темпе. Обратите внимание на изменение ритмики- вместо триолей играются 8-е.
Вот еще один распространенный тернэраунд, на этот раз уже в восходящем движении:
А в этом тернэраунде используется противоположное движение голосов: из тритона они расходятся в октаву:
Этот вариант подходит и для медиаторной игры.
В тональности G7 мы встречаем интересный аккордовый тернэраунд:
Тернэраунд в тональности С7 отлично подойдет и для акустической гитары:
А это аккордовый тернэраунд в тональности D7:
Понравившиеся тернэраунды выпишите отдельно, выучите и транспонируйте в другие тональности. Ваши руки должны играть их автоматически, в то время как голова размышляет что бы такое сыграть в следующем квадрате (и не пора ли закруглятся?).
*в некоторых тернэраундах тоника аккорда в одном из голосов не движется, а остается «на месте»
Тернэраунды 2
Изучая тернэраунды, необходимо не просто их заучивать, но и стараться придумать на этой основе свои фразы. Тернэраунды представляют огромное пространство для экспериментов: вы можете изменять ритмику и играть вместо мелодических интервалов гармонические; переносить верхний голос октавой ниже, или нижний октавой выше; добавлять новые голоса или удалять старые; менять направление движения голосов и т. д. В конечном итоге все решат ваш вкус, общая музыкальность и ощущение стиля.
Мы начнем с простейшего тернэраунда и будем изменять его, чтобы увидеть как это работает на практике.
Вот один из самых распространенных тернэраундов для блюза в медленном или умеренном темпе в тональности Е7:
Сыграем вместо мелодических интервалов гармонические и изменим ритмику:
Добавим нижний голос - получим аккордовый тернэраунд:
В быстром темпе и при игре с дисторшн было бы удобней обойтись одним нижним голосом и сыграть тернэраунд только медиатором:
Добавим тонику на открытой первой струне:
Вернемся к первоначальному варианту, перенесем верхний голос на октаву ниже и совместим с предыдущим тернэраундомю Его вы могли видеть в главе Тернэраунды 1:
Итак, мы уже получили 4 новых тернэраунда из одного. Пойдем дальше, добавим в первоначальный тернэраунд еще один голос по второй струне, получим аккордовый тернэраунд:
Изменив верхний голос на постоянную тонику, поменяем ритмику и изложим аккорды по другому:
Исключим нижний голос:
Теперь, сменив позицию на грифе, перенесем верхний голос октавой выше:
В этом тернэраунде можно исключить верхний голос и сыграть один нижний медиатором, как мы уже делали. Но мы пойдем другим путем и добавим еще один голос по второй струне:
И наконец, поменяв направление среднего голоса на противоположное, получим весьма эффектный тернэраунд для блюза в медленном темпе:
Как видите, мы достаточно далеко ушли от первоначальной фразы.
Таким образом получилась цепочка из 12 тернэраундов. В каждом ее звене вы можете пойти другим путем, создавая свои варианты.
Тернэраунды 3
Поговорим о применении тернэраундов. Как говорилось в начале темы, в основном тернэраунды используются при переходе из квадрата в квадрат и во вступлениях, но это далеко не все возможные варианты их применения даже в рамках блюзового квадрата.
Вот несколько примеров альтернативного использования тернэраундов (естественно, в конце тернэраунда доминантовый аккорд заменяется на тонический):
Пойдем дальше и сыграем тернэраунд «наоборот», то есть от конца к началу и разрешим его в аккорд IV ступени:
Такую фразу можно сыграть в следующем месте блюзового квадрата:
Вы можете попробовать разрешиться в V ступень, из IV в I и т. д.
Итак, как видите, тема тернэраундов практически неисчерпаема!