2.2. Роспись по мотивам Пермогорской росписи.
Перед тем как создать эскиз, желательно иметь перед собой образцы изделий народных мастеров, выполненные в традициях росписей Русского Севера прошлых столетий, а также цветные образцы с элементами росписи. Соблюдая основные законы композиции, стилевое единство, выбор главного композиционного центра - можно создать эскиз для данного изделия. Для создания эскиза потребуется, карандаши для рисунка (Т, ТМ, М, H, HB, B) и калька для копирования, клячка или резинка для исправления элементов и погрешностей, как на эскизе так и на самом изделии. Также потребуются темперные краски, в данном случие, фирмы «Мастер-Класс». Кисти желательно брать беличьи или колонковые, круглые, остроконечные № 2, 3, 4, 5. Лучше иметь их в большом количестве, чтобы выбрать наиболее подходящие, Хороший инструмент сказывается на качестве исполнения росписи.
После окончания эскиз на бумаге, через кальку переводим основной контур рисунка на изделие. Для этого потребуется калька, молярный скотч для лучшего перевода контура и как минимум деревянные заготовки и как максимум готовые деревянные изделия. Изделие нужно обязательно подготовить под роспись, чтобы краска не впитывалась и не растекалась, а ложилась ровно, рисунок не тускнел и не деформировался со временем- подсушите изделие. Лучше, чтобы оно несколько дней полежало, но не ставить около обогревательных приборов. От этого изделие может сильно деформироваться. Первый этап подготовки изделия шлифовка, для начала нужно избавьтесь от крупных дефектов. Для этого можно воспользоваться среднезернистой наждачной бумагой ( например, п 554), для упрощения и удобства можно Обернуть небольшой брусок наждачной бумагой. Шлифовать поверхность деревянного изделия лучше вдоль волокон. Затем прошлифуйте изделие мелкозернистой (например, 320) наждачной бумагой Затем снимаем с деревянной поверхности пыль тряпкой или кистью, но не сдуваем, иначе пыль попадет в глаза. Чтобы убрать дефекты на изделии, можно воспользоваться шпатлевкой для дерева, после этого изделие покрываем одним слоем клеем ПВА с водой с консистенцией : с последующей просушкой.
После высыхания первого слоя, покрываем Акрилом с клеем ПВА с консистенцией: Для создания гладкой поверхности на изделии, используем акрил, он используется в несколько этапов с промежутками высыхания около 30 минут. Желательно избегать подтеков. При покрытии возьмите широкую кисть (лучше синтетику, после этого её надо хорошо промыть). После окончательной просушки нескольких слоев акрила в данном случае изделие было покрыто четырьмя слоями, нужно воспользоваться мелкозернистой наждачной для придания идеальной гладкости.
Если у вас изделие сложной формы, рисунок лучше наносить в ручную, так же следует поступать с маленькими изделиями. Для росписи лучше всего подойдёт белка колонок. Пермогоскую роспись лучше производить в определенной последовательности: вначале наносится краска светлых тонов, затем темных, после чего идет оживка а в заключение следует обводка контура, украшение точками, штрихами, каплями черной темперой.
Теперь готовое изделие нужно обязательно закрепить лаком так как предохраняет роспись от пыли и влаги. Использовать надо только бесцветный лак. Для этого лучше всего подойдёт лак ПФ 283
- покрывайте изделие с помощью большой плоской синтетической кисти(после этого обязательно хорошо промойте кисть с помощью и ацетона), избегайте подтёков, покрывайте тонким слоем.
- покройте изделие лаком и положите сушится в определенное место чтобы пыль не попала а поверхность.
- высушите изделие( как минимум 1 день)
Для выполнения практической части работы, был выбран комплект, состоящий из двух деревянных шкатулок.
Перед тем, как создать эскиз, был выбраны репродукции изделий, выполненные в традициях росписи Северной Двины. Соблюдая основные законы композиции, стилевое единство, выбор главного композиционного центра – был создан эскиз в соответствии с размером и формой заготовок. Для создания эскиза потребовалось: карандаши для рисунка (Т, ТМ, М, H, HB, B) и калька для копирования, резинка для исправления элементов и погрешностей, как на эскизе, так и на самом изделии, темперные краски, в данном случае, фирмы «Мастер-Класс», кисти беличьи или колонковые, круглые, остроконечные № 0, 1, 2, 3, 4. Лучше иметь их в большом количестве, чтобы выбрать наиболее подходящие, хороший инструмент сказывается на качестве исполнения росписи.
После того, как эскиз был завершен, его основные контуры необходимо перевести на заготовку. Для этого потребовались калька, молярный скотч для лучшего перевода контура. Заготовки были подготовлены под роспись, чтобы краска не впитывалась и не растекалась, а ложилась ровно, рисунок не тускнел и не деформировался со временем, подсушили заготовку. Лучше, чтобы заготовки несколько дней полежали, но не ставить около обогревательных приборов. От этого изделие может сильно деформироваться. Первый этап подготовки - шлифовка, для начала было избавиться от крупных дефектов. Для этого можно воспользоваться наждачной бумагой (например, П 554). Деревянную поверхность шлифовать лучше вдоль волокон. Затем шлифовали мелкозернистой (например, 1200) наждачной бумагой. Затем снимали с деревянной поверхности пыль тряпкой или кистью, но иногда сдували, а то иначе пыль попадет в глаза. Чтобы убрать дефекты поверхности, воспользовались шпатлевкой для дерева, после чего покрыли составом из клея ПВА и воды в соотношении 1:3 с последующей просушкой каждого слоя.
Следующий этап – грунтовка (акрил с клеем ПВА) - для создания гладкой поверхности. Грунтовали в несколько этапов с промежутками высыхания около 30 минут. Желательно избегать подтеков. Для покрытия взяли широкую кисть (лучше синтетику, после этого её надо хорошо промыть). После окончательной просушки нескольких слоев акрила, в данном случае, изделие было покрыто пятью слоями, было воспользоваться мелкозернистой наждачной для придания идеальной гладкости.
Если изделие сложной формы, рисунок лучше наносить вручную, так же следовало поступать с маленькими изделиями (ножка – подставка под яйцо). Для росписи лучше всего подошла колонок, однако некоторые элементы выполнялись белкой. Роспись производилась в следующих этапах:
Покрытие фона
Перенос рисунка
Заливка элементов основными цветами
Обводка.
Теперь готовое изделие было закрепить лаком так, как предохраняется роспись от пыли и влаги. Использовать надо только бесцветный лак. Для этого лучше всего подошёл лак ПФ 283. Изделия покрывались с помощью большой плоской синтетической кисти тонким слоем, для того, чтобы не образовалось подтёков (после этого обязательно хорошо промыть кисть с помощью ацетона или растворителя).
Для того, чтобы лак на поверхности высох окончательно, потребовалось трое суток, так как в сушильном помещение было прохладно.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Декоративно-прикладное искусство и народные художественные промыслы - неотъемлемая часть отечественной культуры. В них воплощен многовековой опыт эстетического восприятия мира, обращенный в будущее, сохранены глубокие художественные традиции, отражающие самобытность культур многонациональной России.
С древнейших времен человек, охраняя себя от неблагоприятных сил природы, покрывал одежду и жилище изображениями-оберегами. В народном искусстве сохранилось много древних символов-оберегов, изображая которые на одежде, посуде, жилище человек отгонял нежелательных духов. Сейчас же в современном обществе орнитоморфный орнамент потерял свой статус оберега, но приобрел статус декоративного элемента - орнамента.
Большое символическое значение имеет и цвет изображаемого символа, знака. Изучив знаки и символику, мы установили, что в изделиях отражались верования древних славян, поклонение Божествам, просьбы о счастье, добре, изобилии, урожае, помощи в трудной жизни.
Роспись по дереву является одним из самых древних живописных промыслов нашей страны. Своему появлению роспись обязана верой древнего человека в духов земли, неба, воды. Одних нужно было задабривать, от других защищаться, другим объяснять "что от них требуется". Дерево постоянно присутствовало в жизни человека. Очевидно, художественная отделка дерева была не менее популярна, чем отделка камня или кости животного. Наверное, именно в отделке изделий из дерева участвовало самое большое число людей, потому что этот материал был наиболее распространен и был более удобен для художественного творчества.
История развития традиционной росписи уходит далеко в прошлое. Рисунки и резьба наносились на предметы домашнего обихода. Они защищали хозяина, играя роль оберегов, являлись способом общения с богами. Тщательность, с которой выполнялись рисунки, говорит о значительной роли, которую отводили люди этому занятию. Наиболее доступными материалами были дерево, глина.
Со временем значение расписанных вещей, как предметов бытовой магии, утрачивается, и возрастает их эстетическая роль. Развиваются промыслы, каждый из которых отличается особыми приемами и мотивами. Наиболее благоприятными условиями для развития промысла, являются близость к торговым путям, оседлый образ жизни и стабильность.
Со временем промыслы изменяются. Появляются новые композиции, приемы. Роспись прялок уступила своe преимущественное положение другим предметам: кухонным доскам, бочонкам, солонкам. Однако основные закономерности и традиции промыслов сохраняются.
Сейчас интерес к старинным народным художественным промыслам возрастает в связи с ростом интереса к народной культуре и появлением духа патриотизма у современной молодежи. Открываются все новые и новые школы художественного мастерства, где любой желающий может обучиться искусству росписи по дереву. Работы наших мастеров по художественной росписи по дереву сейчас широко известны не только в нашей стране, но и далеко за ее пределами по всему миру.
Расписная тарелочка, ложка или шкатулка станут прекрасным подарком для дорогого вам человека на любой праздник.
Истоки северного народного искусства и образования взаимосвязаны и уходят глубоко корнями в языческую, а затем в православную культуру России, в результате которых сформировалась глубокая и содержательная культура Русского Севера, сохранившая лучшие традиции прошлого. Наибольший рассвет народного творчества приходился на время общего духовного подъёма русского народа в периоды освобождения от барщины, крепостного права, гнёта властей, при наличии свободы выбора образа жизни, работы, ремесла; при возможности пользоваться природными ресурсами, землёй, лесом и другими; сохранение и преемственность семейных традиций, ремёсел; глубокое верование и почитание народной мудрости, как жить, как дело творить и счастливым быть; неразделимая связь с природой, как источником благополучия, вдохновения и созерцания. Всё вышесказанное далеко не исчерпывает всех богатств и разнообразий народной культуры Русского Севера, много актуальных открытий предстоит ещё сделать историкам, педагогам, искусствоведам, художникам. Север всегда был и остаётся неисчерпаемым источником.
Росписи Русского Севера являются уникальным явлением в русской культуры на протяжении нескольких столетий и в наше время. И на сегодняшний момент русский север до конца не изучен и существует множество гипотез, причин его возникновения. Сегодня уже нет тех, кто мог бы истолковать нам все то, что мы можем увидеть на росписях по дереву, этому существует множество причин. Но все же можно утверждать, что именно в северодвинских росписях сохранились традиции, заложенные еще их основателями, и только по росписям Двины мы можем прочувствовать и увидеть истинное - народное русское искусство.
Итак – поставленная цель сделана, задачи решены.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Пишется в алфавитном порядке.
1. Величко Н. И. Роспись: Техники. Приемы. Изделия. – М.: АСТ-ПРЕСС, 1999. – 176с.
2.
3.
…. и т.д.