- •Реставрация икон
- •Содержание
- •Часть 1
- •Приложение 1.
- •3.4.3. Укрепление красочного слоя и грунта................................................ 68
- •3.6.2. Метод работы......................................................................................... 89
- •Приложение 2.
- •Часть II
- •Введение
- •Часть I
- •1. Начало работы над произведением
- •1.1. Краткое описание материалов, применявшихся при создании древнерусской иконы
- •1.2. Основные виды разрушений произведений, причины их возникновения
- •2. Повреждения механического происхождения.
- •3. Микробиологические и энтомологические разрушения.
- •4. Повреждения, вызванные загрязнениями поверхности.
- •1.2.1. Повреждения, возникающие под воздействием окружающей среды
- •1.2.2. Микробиологические и энтомологические разрушения
- •1.2.3. Повреждения механического происхождения
- •1.2.4. Повреждения, вызванные загрязнениями поверхности
- •1.2.5. Повреждения, вызванные нарушением технологических норм реставрации
- •1.3. Последовательность работы с произведением. "Реставрационный паспорт художественного произведения"
- •1.4. Фотофиксирование произведения в процессе реставрации
- •2. Предреставрационное исследование произведения. Неразрушающие методы
- •2.1. Рентгенографическое исследование
- •2.2. Оптико-физическое исследование
- •2.2.1. Исследование в ультрафиолетовом (уф) диапазоне излучения
- •2.2.1.1. Оборудование
- •2.2.1.2. Порядок проведения работы
- •2.2.1.3. Фотографирование видимой люминесценции
- •2.2.2. Исследование в инфракрасном (ик) диапазоне излучения
- •2.2.2.1. Оборудование
- •2.2.2.2. Порядок проведения работы
- •2.2.2.3. Инфракрасная фотосъёмка
- •2.2.2.4. Техника безопасности
- •Приложение 1. Описание состояния сохранности произведения до реставрации
- •3. Консервация произведения
- •3.1. Приготовление рабочих растворов
- •3.1.1. Рыбий клей
- •3.1.1.1. Рыбий клей с мёдом
- •3.1.1.2. Рыбий клей с мелом
- •3.1.2. Пчелиный воск, раствор в бензине
- •3.1.3. Воско-даммарная мастика
- •3.1.4. Воско-канифольная мастика
- •3.1.5. Спиртовой раствор пентахлорфенолята натрия (о мерах безопасности см. Разд. 3.1.1).
- •3.1.6. Раствор ддт в спирте или ацетоне
- •3.1.7. Желтково-водная эмульсия
- •3.1.8. Желтковая эмульсия
- •3.1.9. Водный раствор пав типа "Прогресс"
- •3.1.10. Эмульсия для удаления поверхностных загрязнений
- •3.2.2. Энтомологические повреждения
- •3.2.2.1. Фумигационная обработка
- •3.3.1. Материалы и инструменты
- •3.3.2. Метод работы
- •3.4. Укрепление красочного слоя и грунта
- •3.4.1. Материалы и инструменты
- •3.4.2. Укрепление красочного слоя
- •3.4.3. Укрепление красочного слоя и грунта
- •3.4.3.4.2. При наличии паволоки (рис.42).
- •3.4.4. Укрепление паволоки, отставшей от деревянной основы
- •3.4.5. Укрепление на иконах, ранее хранившихся во влажном помещении
- •3.4.6. Укрепление на иконах со старой профилактической заклейкой
- •3.4.7. Укрепление на иконах с шелушениями красочного слоя и деформациями грунта, вызванными наличием на поверхности рыбьего клея, оставшегося от предыдущих реставрационных вмешательств.
- •3.4.8. Укрепление на двусторонних иконах и таблетках
- •3.5. Реставрация деревянной основы
- •3.5.1. Материалы и инструменты
- •3.5.2. Метод работы
- •3.5.2.1. Заделка трещин
- •3.5.2.2. Восполнение утрат
- •3.5.2.3. Восполнение шпонок
- •3.5.2.4. Виды реставрационного крепления досок
- •3.5.3. Вощение оборота и торцов
- •3.6. Удаление поверхностных загрязнений
- •3.6.1. Материалы и инструменты
- •3.6.2. Метод работы
- •4. Удаление старого покровного слоя и записей (раскрытие иконы)
- •4.1. Характеристика покровного слоя, прописей и записей в русской иконописи
- •4.1.1. Олифы и лаки
- •4.1.2. Записи и прописи
- •4.2. Органические растворители, применяемые для удаления старого покровного слоя и записей
- •4.2.1. Исследование старого покровного слоя и записей
- •4.2.2. Техника безопасности
- •4.3. Технология удаления старого покровного слоя и записей
- •4.3.1. Материалы и инструменты
- •4.3.2. Пробное раскрытие иконы
- •4.3.2.1. Пробное удаление верхнего слоя олифы37
- •4.3.2.2. Пробное послойное раскрытие иконы
- •4.3.3. Удаление старого покровного слоя и записей на всей поверхности (раскрытие) иконы
- •4.3.3.1. Удаление верхнего слоя олифы
- •4.3.3.2. Удаление записей
- •5. Приведение произведения в экспозиционное состояние
- •5.1. Тонирование утрат красочного слоя
- •5.1.1. Общие правила
- •5.1.2. Подготовка поверхности произведения к тонированию
- •5.1.3. Нанесение реставрационной паволоки
- •5.1.4. Нанесение реставрационного грунта
- •5.1.4.1. Материалы и инструменты
- •5.1.4.2. Метод работы
- •5.1.5. Восполнение утрат красочного слоя
- •5.1.5.1. Материалы и инструменты
- •5.1.5.2. Метод работы
- •5.1.6. Восполнение утрат золочения
- •5.1.6.1. Материалы и инструменты ,
- •5.1.6.2. Метод работы
- •5.2. Покрытие лаком
- •5.2.1. Материалы и инструменты 1. Лак покрывной52.
- •5.2.2. Метод работы
- •6. Послереставрационное описание произведения
- •6.1. Описание особенностей технического состояния памятника после реставрации ("Реставрационный паспорт художественного произведения", пп. 11-14)
- •6.2. Послереставрационное описание произведения
- •Часть II а. Н. Овчинников из опыта реконструкции древних икон
- •33. Шелушение на небольших участках красочного слоя или отдельные вздутия, сопровождающие приподнятый кракелюр.
- •40. Жёсткий кракелюр с приподнятыми краями покрывает всю поверхность.
- •52. Паволока, грунт и красочный слой имеют большие и небольшие закрытые вздутия.
1.2.2. Микробиологические и энтомологические разрушения
Такие разрушения являются результатом жизнедеятельности микроорганизмов (бактерий, плесневых грибов) и насекомых-вредителей.
Разрушительная деятельность микроорганизмов может быть разделена на механическую и химическую.
Механическая деятельность микроорганизмов заключается в том, что, развиваясь в виде окрашенных мучнистых (плесневые грибы) или слизистых (бактерии) налётов, они покрывают поверхность произведения, искажая изображение. Такие повреждения, как правило, появляются на третьи сутки после резкого изменения температурно-влажностного режима помещения (при поднятии грунтовых вод, прорыве канализационной системы, затоплении помещения).
Для произведения темперной живописи химическая деятельность микроорганизмов представляет наибольшую опасность: практически все материалы, составля-
_____________________________________________________________ 17
ющие его, используются бактериями и плесневыми грибами в качестве питательной среды (рис. 10а, б).
Основная масса микроорганизмов развивается на поверхности произведения. Защитные покрытия произведений древнерусской темперной живописи, масляно-смоляные лаки и олифы в той или иной степени поражаются плесневыми грибами и бактериями. К большинству твёрдых смол (копалам, шеллаку) микроорганизмы инертны, в то время как мягкие смолы (даммару, мастикс и канифоль) повреждают в значительной степени. Обыкновенно покровный слой старых произведений покрыт трещинами, в которые и осаждаются споры плесневых грибов, всегда присутствующие в воздухе. Проникая в глубь произведения, микроорганизмы нарушают его структуру, выделяя продукты своего обмена - главным образом, органические кислоты и некоторые окрашенные вещества. Последние вызывают искажения красочного слоя. Органические кислоты способствуют кислотному гидролизу. Под воздействием органических кислот изменяется цвет нестойких к ним пигментов. Для роста микроорганизмов необходимо минеральное питание - вещества красочных пигментов. Такие пигменты, как ализарин, алые органического происхождения, кость жжёная, коричневые и красные пигменты, содержащие окись железа, легко поражаются микроорганизмами, в то время как цинковые, титановые и свинцовые белила к ним устойчивы. Что касается связующих темперных красок, то желток куриного яйца, разлагаясь, легко усваивается микроорганизмами, камеди (в частности, гуммиарабик, из них особенно часто употреблявшийся в качестве связующего вещества), относясь к углеводам растительного происхождения, не содержат источников азотного питания и поэтому значительно более медленно поражаются микроорганизмами. Кроме того, степень поражения произведения зависит от физических свойств красочного слоя. Пастозные, мягкие живописные плёнки довольно легко поражаются микроорганизмами в отличие от глянцевых и твердых.
Проникая в грунт, плесневые грибы и бактерии утилизируют связующее вещество грунта - рыбий клей, а также пластифицирующие вещества (глицерин и мёд). Основной частью рыбьего клея является сложное белковое вещество коллаген. С помощью протеолитических ферментов микроорганизмы гидролизуют клеевой белок, который сначала превращается в пептоны, а затем в аминокислоты, легко усваиваемые микроорганизмами.
_____________________________________________________________ 18
|
Икона поражена плесневыми грибами и бактериями. a: изображение поражено плесневыми грибами. b: тыльная сторона доски поражена плесневыми грибами и бактериями. |
||
|
|
||
Жуки-точильщики. |
|||
|
Доска поражена жуками-точильщиками. |
||
_____________________________________________________________ 19
В результате утилизации связующего микроорганизмами грунт рассыпается и появляются вздутия и осыпи красочного слоя. Пигменты-наполнители грунта, мел и гипс, обладают сильным противогрибковым действием. Мел препятствует росту микроорганизмов, возможно, вследствие уменьшения кислотности среды.
Насекомые наносят существенный вред произведениям станковой темперной живописи.
Точильщики (Anobtidae), семейство жуков (рис.11), распространены по всему земному шару, обитают преимущественно в сухой древесине. Известно ок. 1000 видов, в СССР - ок. 100 видов. Развитие их протекает с четырьмя различными фазами: яйцо, личинка, куколка, имаго (конечная фаза развития крылатых насекомых; имаго называется также и само взрослое насекомое). Самка откладывает яйца в глубокие трещины, старые отверстия деревянной основы (на гладкую поверхность яйца не откладываются). Личинка развивается в древесине, питаясь ею, разрушая её; затем, не выходя на поверхность, она окукливается. Последняя стадия превращения куколки в жука завершается выходом жука из древесины, в результате чего и образуется прогрызаемое им лётное отверстие. (рис.12).
ВНИМАНИЕ! Свежие лётные отверстия имеют правильную круглую форму с ровными краями, цвет древесины внутри отверстия более светлый; из отверстия может сыпаться буровая мука (переработанная древесина).
Наиболее благоприятной средой для развития насекомого является сухая древесина с содержанием влаги не свыше 12-18%. По отношению к влажности воздуха наблюдается обратная картина: наиболее благоприятной для точильщика является высокая относительная влажность воздуха: 75-85%. При влажности воздуха ниже 55% развитие точильщика замедляется и совсем прекращается. Таким образом, загромождение хранилищ экспонатами из дерева, расположение их вплотную к стенам создаёт застой влажного воздуха и благоприятствует заражению точильщиком.
Для красочного слоя произведения особую опасность представляет комнатная муха (Musca domestica domestica) (см. разд. 1.2.4).
