2.2.2.4. Техника безопасности

1. Работа с приборами разрешается только после ознакомления с инструкцией по технике безопасности, действующей на предприятии.

2. Все сотрудники, работающие с электрическими приборами, должны уметь оказывать помощь при поражении током.

3. Корпуса всех приборов должны быть надёжно заземлены.

4. Запрещается переносить включенные приборы и оставлять их без присмотра.

5. Категорически запрещается эксплуатация приборов со снятыми кожухами, корпусами и крышками.

6. В случае перерыва в подаче электрической энергии все электрические приборы должны быть немедленно выключены.

7. После окончания работы все электрические приборы должны быть выключены и отсоединены от электрической сети.

8. Помещение, в котором проводятся исследования в ультрафиолетовом диапазоне, должно быть вентилируемо.

9. В процессе эксплуатации не должна нарушаться вентиляция источников излучения.

10. После включения источников излучения беречь глаза от попадания в них прямого и отражённого (проходящего через вентиляционные щели) света.

_____________________________________________________________ 43

Приложение 1. Описание состояния сохранности произведения до реставрации

("Реставрационный паспорт художественного произведения", п. 8.)

При поступлении произведения в реставрационную мастерскую реставратор должен сделать подробное описание состояния его сохранности. Мы приводим примерную схему.

1. Основа. Особенности формы деревянной основы. Из скольких частей она состоит. Порода¹⁴ дерева. Как обработаны доски: рубленные, строганные, проглаженные скобелем.

Система крепления досок. Шпонки: накладные (указать, какие гвозди), врезные, односторонние, встречные, сквозные, несквозные, простые, фигурные, торцовые накладные (указать, какие гвозди), торцовые врезные. Порода дерева. Ширина и высота шпонок. Другие виды креплений: "ласточкины хвосты", "карасики", шпунты, металлические скобы.

Особенности обработки торцов и боковых сторон: доски залевкашены, сбиты рейками, обиты тканью (какой), морёны морилкой, окрашены, заолифлены; если оборот покрашен, указать чем. Если есть мощевик, описать его (где расположен, размеры).

Состояние сохранности. Доски разошлись (полностью или частично), растрескались (где, длина и ширина трещин). Расщепы по краям, вмятины, потёртости по краям, царапины, сколы, утраты древесины, коробление досок (указать величину и высоту выгиба, сделать профильный рисунок выгиба торца). Шпонки подвижные или нет, держат ли они доски или свободно ходят в пазах, выступили из пазов, отошли от основы в результате коробления досок. Отсутствие шпонок: одной или всех. Утрата дополнительных креплений.

Поражение плесенью. Описать внешний вид плесени. Если доска гнилая, описать внешний вид прогнивших мест (ямчатая или в виде трещин), степень и характер разрушения (сплошное, очаговое). Цвет поражённой древесины.

Поражения жуком-точильщиком. Указать степень разрушения доски и внешние признаки повреждения: цвет лётных отверстий.

¹⁴ Породу дерева устанавливают микроскопическим анализом клеточной ткани досок. (См.: Исследование основы. // Технология, исследование и хранение станковой и настенной живописи. / Под ред. Ю. И. ГРЕНБЕРГА. - М. 1987. - Гл. IV. - С. 220. 222-223).

_____________________________________________________________ 44

Ожоги древесины. Их местоположение. Размеры. Происхождение.

Подробное описание надписей, инвентарных номеров. Фотофиксация древних, а также и поздних надписей, имеющих отношение к судьбе памятника: подписей мастеров, коллекционных знаков. Указать все инвентарные номера, наклейки, надписи и печати. Их расположение. Чем и как они выполнены. Их содержание (запись делают с соблюдением орфографии оригинала).

Следы предыдущих реставраций: заполнение трещин, оклейка трещин и разошедшихся досок. Чем заполнены трещины и пропитаны доски (воск, смола, олифа и т. п.). Заполнены или нет лётные отверстия и чем (воск, подкрашенный левкас). Спилены или нет концы шпонок, выступающие за пределы досок. Имеются ли надставки с боковых сторон, клинья (шпонки заклинены). Дублировка доски. "Врезок" доски в новую, более толстую доску. Опилены или наращены поля (боковые, торцовые - полностью или частично).

Есть ли ковчег. Форма лузги. Её высота. Ширина полей.

2. Паволока. Материал: ткань, бумага. Природа волокна: лён, пенька (конопля), хлопок.

Вид переплетения, гарнитуровое (полотняное), саржевое (киперное), атласное (сатиновое)¹⁵. Количество нитей утка и основы на 1 см . Цвет ткани.

Расположение¹⁶: оплошное (одним куском), полосами (по полям, на стыке досок, на лузге, в местах сучков, у торцов; поперечными, вертикальными полосами).

Виды разрушений: отставания от доски, отслаивание от доски и грунта, разрывы по краям, разрывы нитей, поражения плесенью (внешний вид и характер)¹⁷, загрязнения. Утраты, их расположение и размеры. Участки обнажения паволоки и размеры наиболее крупных участков.

3. Грунт. Виды: меловой, гипсовый, алебастровый, смешанный¹⁸. Толстый, тонкий (указать толщину

¹⁵ Руководствуясь данными рентгенограммы (см. разд. 2. 1), а также обнажениями паволоки.

¹⁶ Руководствуясь данными рентгенограммы (см. разд. 2.1).

¹⁷ Руководствуясь данными исследования в ультрафиолетовом диапазоне излучения (см. разд. 2.2.1).

_____________________________________________________________ 45

в мм), рельефный, орнаментированный резным узором. Плотный, рыхлый, хрупкий, сыпучий, пылевидный, пожелтевший, тонированный.

Кракелюры, их виды: линейные, вертикальные, мелко- и крупносетчатые, диагональные. Переломы грунта травматического характера, переломанные углы на таблетках, сколы, утраты по углам. Утраты в местах стыка досок, трещин. Расслоение грунта.

Виды вздутий: сферические, вертикальные, горизонтальные (указать высоту и длину), отслоения грунта от основы в виде "домиков".

Следы предыдущих реставраций: дополнения при врезках и в местах утрат (меловые, гипсовые или восковые¹⁹). Поновительский грунт, положенный поверх авторского красочного слоя. Размывы авторского грунта в результате неправильного укрепления.

4. Красочный слой. Техника живописного слоя: желтковая темпера, золочение, серебрение, "двойник", масляные краски, клеевые краски; цветной лак по серебру, олову, слюде. Прочность связи с грунтом. Шелушение красочного слоя и красочного слоя с грунтом, мелкие вздутия с грунтом (закрытые, открытые), потёртости. Наличие кракелюров (если кракелюр имеется только на отдельных участках, то указать, на каких именно). Осыпи, царапины, гвордевые отверстия, ожоги, загрязнения поверхности.

Следы предыдущих реставраций: записи темперными, масляными или клеевыми красками (сплошные или частичные, на каких участках)²⁰. Дополнения красочного слоя в местах утрат авторского по новому реставрационному грунту (в пределах утрат или заходящие на авторскую живопись²¹). Частичные прописки авторской живописи (поверх покрытия или после его удаления). Потёртости, помытости авторского слоя

¹⁸ Руководствуясь данными химических исследований (см. разд. 4.2.2). Так, данные химических исследований показывают, что формула гипса и алебастра одинакова: CaSO₄, однако гипс содержит две молекулы воды, а алебастр -0,5, т. е. химическая формула гипса: CaSO₄ ^. 2Н₂О, а алебастра - CaSO₄ ^. 0,5H₂О.

¹⁹ Руководствуясь данными химических исследований.

²⁰ Руководствуясь данными рентгенограммы (см. разд. 2.1)

²¹ Руководствуясь данными рентгенограммы (см. разд. 2. 1).

_____________________________________________________________ 46

живописи в результате неумелого удаления покровной плёнки или записей. Следы клея или остатки желтковой эмульсии на поверхности. Указать цвет полимента в местах утрат золота, серебра, "двойника".

5. Покровный слой. Характеристика слоя: олифное покрытие, лаковое на основе мягких смол, воско-смоляное, белковое²².

Потемнение, пожелтение, помутнение, утраты, потёртости, царапины, смытости, наличие кракелюров, сгрибливание, рельефные сгустки, ожоги, потёки и размягчение плёнки. Всевозможные виды посторонних наслоений и загрязнений: воск, сенная труха, пыль, обрывки бумаги, приставший с другой иконы левкас, сургуч, опилки, солома, пятна извести, мушиные засиды, птичий помёт и т. п. Если имеется старая профилактическая заклейка, указать вид бумаги, её расположение, внешний вид и последствия её пребывания на поверхности произведения.

6. Оклад²³. Оклад, другие металлические и иные украшения (венцы, привески, слюда, драгоценные, полудрагоценные и самоцветные камни и т. п.).

Материал: золото, серебро, медь, олово, бронза, платина, дерево, железо, эмаль, стекло, слюда и т. п.

Техника: чеканка, тиснение (басма), гравировка, скань, литьё, накладные металлические пластины с надписями, шитьё жемчугом, бисером и т. п.

Утраты металла, помятости, разрывы металла. Выкрошка зерна, утраты и разрывы скани. Выкрошка и различные повреждения эмалевых украшений. Утраты камней (пустые гнёзда), следы от гнёзд. Утраты слюды, прилипание слюды к покровной плёнке, расслоение слюды, её потемнение. Потемнение металла. Ржавчина. Окисление меди (зелёные пятна). Окисление серебра (чёрные и белые пятна). Загрязнение поверхности (пыль, паутина, личинки, экскременты насекомых, плесень и т. п.).

7. Сорочка. Ткань сорочки: льняное, пеньковое,

²² Руководствуясь данными химических исследований (см. разд. 4.2.2).

²³ См.: ГАГМАН Н. А. Об окладах древнерусских икон в связи с их реставрацией. // Древнерусское искусство: исследование и реставрация: Сб. науч. тр. / ВХНРЦ. - 1985. - С. 95-108.

_____________________________________________________________ 47

шёлковое, шерстяное и т. д. волокно²⁴. Указать цвет и название ткани: набойка, парча, бархат и т. д.

Крепление сорочки к доске: приклеена (каким клеем), прибита гвоздями (какими именно). Есть ли надписи, наклейки с номерами, виды наклеек, чем и как выполнены. (Надписи и наклейки, имеющие значение для истории произведения, фотографировать отдельно.)

Разрывы ткани, утраты фрагментов, обветшание нитей, сечение нитей. Следы ржавчины, различные виды затёков, пятна, потёртости, загрязнения.

²⁴ Вид волокна определяют различными способами. Вот некоторые из них:

а) раствор хлор-цинк-иод наносят на нить, и если она окрашивается в винно-красный цвет, то это растительное волокно;

б) волокна льна и хлопка горят ярким пламенем (как бумага) и сгорают с образованием пепла;

в) если поджечь шерстяную нить, на конце ее (после сгорания) образуется круглый сплавленный шарик, а характер пламени будет мерцающий;

г) если поджечь шелковую нить, пламя будет плавным, а на конце нити (после сгорания) образуется продолговатый сплавленный сгусток.

_____________________________________________________________ 48