- •Реставрация икон
- •Содержание
- •Часть 1
- •Приложение 1.
- •3.4.3. Укрепление красочного слоя и грунта................................................ 68
- •3.6.2. Метод работы......................................................................................... 89
- •Приложение 2.
- •Часть II
- •Введение
- •Часть I
- •1. Начало работы над произведением
- •1.1. Краткое описание материалов, применявшихся при создании древнерусской иконы
- •1.2. Основные виды разрушений произведений, причины их возникновения
- •2. Повреждения механического происхождения.
- •3. Микробиологические и энтомологические разрушения.
- •4. Повреждения, вызванные загрязнениями поверхности.
- •1.2.1. Повреждения, возникающие под воздействием окружающей среды
- •1.2.2. Микробиологические и энтомологические разрушения
- •1.2.3. Повреждения механического происхождения
- •1.2.4. Повреждения, вызванные загрязнениями поверхности
- •1.2.5. Повреждения, вызванные нарушением технологических норм реставрации
- •1.3. Последовательность работы с произведением. "Реставрационный паспорт художественного произведения"
- •1.4. Фотофиксирование произведения в процессе реставрации
- •2. Предреставрационное исследование произведения. Неразрушающие методы
- •2.1. Рентгенографическое исследование
- •2.2. Оптико-физическое исследование
- •2.2.1. Исследование в ультрафиолетовом (уф) диапазоне излучения
- •2.2.1.1. Оборудование
- •2.2.1.2. Порядок проведения работы
- •2.2.1.3. Фотографирование видимой люминесценции
- •2.2.2. Исследование в инфракрасном (ик) диапазоне излучения
- •2.2.2.1. Оборудование
- •2.2.2.2. Порядок проведения работы
- •2.2.2.3. Инфракрасная фотосъёмка
- •2.2.2.4. Техника безопасности
- •Приложение 1. Описание состояния сохранности произведения до реставрации
- •3. Консервация произведения
- •3.1. Приготовление рабочих растворов
- •3.1.1. Рыбий клей
- •3.1.1.1. Рыбий клей с мёдом
- •3.1.1.2. Рыбий клей с мелом
- •3.1.2. Пчелиный воск, раствор в бензине
- •3.1.3. Воско-даммарная мастика
- •3.1.4. Воско-канифольная мастика
- •3.1.5. Спиртовой раствор пентахлорфенолята натрия (о мерах безопасности см. Разд. 3.1.1).
- •3.1.6. Раствор ддт в спирте или ацетоне
- •3.1.7. Желтково-водная эмульсия
- •3.1.8. Желтковая эмульсия
- •3.1.9. Водный раствор пав типа "Прогресс"
- •3.1.10. Эмульсия для удаления поверхностных загрязнений
- •3.2.2. Энтомологические повреждения
- •3.2.2.1. Фумигационная обработка
- •3.3.1. Материалы и инструменты
- •3.3.2. Метод работы
- •3.4. Укрепление красочного слоя и грунта
- •3.4.1. Материалы и инструменты
- •3.4.2. Укрепление красочного слоя
- •3.4.3. Укрепление красочного слоя и грунта
- •3.4.3.4.2. При наличии паволоки (рис.42).
- •3.4.4. Укрепление паволоки, отставшей от деревянной основы
- •3.4.5. Укрепление на иконах, ранее хранившихся во влажном помещении
- •3.4.6. Укрепление на иконах со старой профилактической заклейкой
- •3.4.7. Укрепление на иконах с шелушениями красочного слоя и деформациями грунта, вызванными наличием на поверхности рыбьего клея, оставшегося от предыдущих реставрационных вмешательств.
- •3.4.8. Укрепление на двусторонних иконах и таблетках
- •3.5. Реставрация деревянной основы
- •3.5.1. Материалы и инструменты
- •3.5.2. Метод работы
- •3.5.2.1. Заделка трещин
- •3.5.2.2. Восполнение утрат
- •3.5.2.3. Восполнение шпонок
- •3.5.2.4. Виды реставрационного крепления досок
- •3.5.3. Вощение оборота и торцов
- •3.6. Удаление поверхностных загрязнений
- •3.6.1. Материалы и инструменты
- •3.6.2. Метод работы
- •4. Удаление старого покровного слоя и записей (раскрытие иконы)
- •4.1. Характеристика покровного слоя, прописей и записей в русской иконописи
- •4.1.1. Олифы и лаки
- •4.1.2. Записи и прописи
- •4.2. Органические растворители, применяемые для удаления старого покровного слоя и записей
- •4.2.1. Исследование старого покровного слоя и записей
- •4.2.2. Техника безопасности
- •4.3. Технология удаления старого покровного слоя и записей
- •4.3.1. Материалы и инструменты
- •4.3.2. Пробное раскрытие иконы
- •4.3.2.1. Пробное удаление верхнего слоя олифы37
- •4.3.2.2. Пробное послойное раскрытие иконы
- •4.3.3. Удаление старого покровного слоя и записей на всей поверхности (раскрытие) иконы
- •4.3.3.1. Удаление верхнего слоя олифы
- •4.3.3.2. Удаление записей
- •5. Приведение произведения в экспозиционное состояние
- •5.1. Тонирование утрат красочного слоя
- •5.1.1. Общие правила
- •5.1.2. Подготовка поверхности произведения к тонированию
- •5.1.3. Нанесение реставрационной паволоки
- •5.1.4. Нанесение реставрационного грунта
- •5.1.4.1. Материалы и инструменты
- •5.1.4.2. Метод работы
- •5.1.5. Восполнение утрат красочного слоя
- •5.1.5.1. Материалы и инструменты
- •5.1.5.2. Метод работы
- •5.1.6. Восполнение утрат золочения
- •5.1.6.1. Материалы и инструменты ,
- •5.1.6.2. Метод работы
- •5.2. Покрытие лаком
- •5.2.1. Материалы и инструменты 1. Лак покрывной52.
- •5.2.2. Метод работы
- •6. Послереставрационное описание произведения
- •6.1. Описание особенностей технического состояния памятника после реставрации ("Реставрационный паспорт художественного произведения", пп. 11-14)
- •6.2. Послереставрационное описание произведения
- •Часть II а. Н. Овчинников из опыта реконструкции древних икон
- •33. Шелушение на небольших участках красочного слоя или отдельные вздутия, сопровождающие приподнятый кракелюр.
- •40. Жёсткий кракелюр с приподнятыми краями покрывает всю поверхность.
- •52. Паволока, грунт и красочный слой имеют большие и небольшие закрытые вздутия.
2.2.1.1. Оборудование
Для возбуждения видимой люминесценции на исследуемое произведение направляют поток ультрафиолетового излучения. Наблюдать видимую люминесценцию необходимо в затемнённом помещении; перед источником ультрафиолетового излучения устанавливается светофильтр, пропускающий ультрафиолетовое излучение и задерживающий видимое.
В качестве источников ультрафиолетового излучения используют ртутно-кварцевые и люминесцентные лампы, так как они обладают большей мощностью.
Для выделения ближнего ультрафиолета используются светофильтры: УФС-1, УФС-2, УФС-3, УФС-4, УФС-6. Надо отметить, что фильтры УФС-4 обладают наибольшей термостойкостью.
Промышленность выпускает готовые источники, в которых лампа укреплена в механический держатель, снабжена рефлектором, светофильтром и пусковым устройством.
В лаборатории ВХНРЦ используют театральные осветители СВТУ-0,375 мощностью 375 Вт. В них используется лампа ПРК-2М и набор стандартных фильтров. Кроме того, существуют театральные осветители СВТУ-1,0 мощностью 1 кВт с лампой ПРК-7. Помимо вышеназванных, можно использовать медицинские лампы.
2.2.1.2. Порядок проведения работы
1. Установить на мольберте исследуемое произведение.
2. Установить два источника ультрафиолетового излу-
13 См.: ЭРАСТОВ Д. П. Основные методы Фотографического выявления угасших текстов. - М. -Л.: изд. АН СССР, 1958.
_____________________________________________________________ 37
чения справа и слева от исследуемого произведения таким образом, чтобы создать на его поверхности равномерную освещённость и исключить бликование поверхности.
3. Включить источники излучения в электрическую сеть и нажать кнопку стартера. При необходимости нажимать многократно до включения лампы. Далее лампа 5 минут входит в режим.
ВНИМАНИЕ! После включения источника ультрафиолетового излучения повторное включение возможно только через некоторое время (15-20 минут), когда лампа остынет.
4. Затемнить помещение.
5. Наблюдать видимую люминесценцию и регистрировать результаты наблюдения.
6. Для сопоставления картины видимой люминесценции с существующим изображением, не выключая ультрафиолета, периодически включать подсветку (любая лампа накаливания мощностью 60-100 Вт с рефлектором) и рассматривать один и тот же участок попеременно под воздействием ультрафиолета и в видимом свете.
7. При необходимости провести исследование с использованием стереоскопического микроскопа МБС-2.
8. После окончания работы выключить все приборы и источники излучения.
9. Сопоставить результаты, полученные при исследовании видимой люминесценции, с результатами исследования в инфракрасном диапазоне излучения.
2.2.1.3. Фотографирование видимой люминесценции
Проводят теми же фотокамерами на те же фотоплёнки, как и репродукционную музейную фотосъёмку. Для проявления используют проявитель, рекомендуемый для данного вида плёнки.
Мы пользуемся фотокамерой ФК - 18x24 и изопанхроматической фототехнической плёнкой ФТ-12 с чувствительностью 65-90 ед. ГОСТа.
Наведение на резкость осуществляется при обычном ярком освещении произведения видимым излучением.
Фотосъёмку проводят в затемнённом помещении. В качестве осветителей используют источники ультрафиолетового излучения (в нашем случае - СВТУ-0,375).
На объективе фотокамеры укрепляют светофильтр
_____________________________________________________________ 38
|
Выявление надписи. |
ЖС-4. Диафрагма 16-22. Выдержка от 30 до 60 минут в зависимости от объёма съёмки.
Порядок операций:
- включить обычный яркий свет;
- навести на резкость;
- выставить диафрагму;
- установить светофильтр ЖС-4;
- закрыть объектив;
- установить кассету с плёнкой;
- включить источники ультрафиолетового излучения и дать им прогреться;
- затемнить помещение;
- проверить положение источников на отсутствие бликов;
- провести фотосъёмку.
