1.4. Фотофиксирование произведения в процессе реставрации

⁶ Не путать с послереставрационным описанием, схема которого приведена в разд. 6. 2.

_____________________________________________________________ 25

Фотография - важный контрольный документ, позволяющий судить о качестве проводимой реставрации. В настоящих рекомендациях речь идёт о фотографии, документирующей как процесс реставрации, так и особенности подвергающегося реставрационному вмешательству произведения⁷.

Фотофиксирование проводят на каждом этапе реставрационного процесса с приложением в кадре масштабной линейки.

А. До реставрации.

Фотографируют общий вид лицевой стороны памятника. Если икона раскрыта или состоит из нескольких деталей, фотографируют и общий вид каждой детали (части).

Наиболее разрушенные участки фотографируют дополнительно в косом освещении для выявлении рельефа поверхности. Дополнительно фотографируют и миниатюрное письмо в клеймах, в системе изображения; личное письмо до раскрытия; участки с мелкими утратами красочного слоя до раскрытия.

Оборот иконы фотографируют в том случае, когда оно имеет какие-либо особенности, а также перед произведением необходимых реставрационных вмешательств.

При особенностях разрушения основы икона может быть сфотографирована с торцов и т. п.

Б. В процессе реставрации.

1. В процессе укрепления (см. разд. 3.5).

Икону фотографируют с лицевой стороны с заменённой профилактической заклейкой с пробным укреплением. После укрепления фотографируют общий вид иконы и те фрагменты, которые фотографировали до реставрации.

2. В процессе раскрытия. Фотографируют общий вид иконы:

а) с пробным удалением олифы, с удалением олифы на половине поверхности; причём не полагается делить изображение ровно пополам, но на 1/3 или 2/3 поверхности (см. разд. 4.3.2.2); после удаления олифы;

⁷ Фотофиксирование не заменяет словесное описание реставрации и особенностей памятника. В случаях сложного раскрытия от многослойных записей (см. разд. 4), а также при большом художественном значении памятника рекомендуется выполнять слайды.

_____________________________________________________________ 26

б) с пробным удалением первого слоя записи, с пробным послойным удалением нескольких слоев записи (в зависимости от условий и последовательности раскрытия); с удалением записи на половине изображения; после удаления записи с авторской живописи; после довыборки прописей; после удаления записей со вставок; после удаления вставок с гнилым левкасом; с оставленным контрольным участком; причём дополнительно фотографируют наиболее ответственные (по сохранности, по композиции) фрагменты, надписи (киноварные - с зелёным фильтром), пробные удаления олифы, записи - как в процессе, так и после раскрытия с соблюдением одного масштаба для одного и того же фрагмента;

в) после нанесения и отшлифовки реставрационного грунта фотографируют общий вид иконы и общие виды деталей складня, киота, врат и т. д.

В. После реставрации.

Икону фотографируют с покрытой лаком поверхностью. Кроме общего вида, фотографируют те же фрагменты, что фиксировали до и в процессе раскрытия.

Если памятник имеет историко-художественное значение, а также иконографические особенности (то есть детали архитектуры, необычные сопутствующие изображения, особенности одежд), их фотографируют дополнительно, как и фрагменты личного письма - независимо от наличия снимков тех же фрагментов до реставрации.

Фиксируют также особенности начертания надписей, датирующие надписи, орнаменты; обороты икон после реставрации, надписи на оборотах.

После монтировки оклада на икону или на отдельный щит икону или щит фотографируют.

С целью выявления характера письма, особенно на произведениях с миниатюрными изображениями, производят макросъёмки отдельных деталей.

Фотографии для реставрационной документации выполняют на глянцевой бумаге размером 18x24 см. Наиболее качественные отпечатки получаются при контактной печати с форматной плёнки, обозначенной шифром "ФТ-12", отличающейся мелкозернистостью и имеющей тот же формат, что и у отпечатка - 18x24 см. Отечественная промышленность выпускает штативные деревянные камеры ФКД и ФКП - 18x24 см. Двойное растяжение меха даёт возможность получать изображения деталей в размер оригинала. Для фотографирования живописи рекомендуется применять светофильтры: жёлтые ЖC-12, ЖС-17, жёлто-зелёный ЖСЗ-1,

_____________________________________________________________ 27

красный КС-2, синий СС-2, оранжевый ОС-12. Для освещения при съёмке необходимо иметь осветительные приборы рассеянного и направленного света: перекальные лампы мощностью 300, 500 Вт, осветители "Квант".

При отсутствии камер ФКД и ФКП - 18x24 см рекомендуется пользоваться отечественными или импортными фотокамерами, дающими размер негатива 6x9 или 6x6 см. В этом случае применяется проекционная печать с увеличением через увеличитель.

Из отечественных сортов фотографической бумаги для получения фотоотпечатков с негативов можно рекомендовать "Унибром" и "Фотобром".

Ретушь негативов и отпечатков допускается лини в исключительных случаях, и только техническая, сводящаяся к заделке пятнышек, царапин на плёнке или бумаге без вмешательства в характер изображения⁸.

Полученные фотографии монтируют в паспарту, при этом фотографии ни в коем случае не наклеивают на бумагу, а вставляют в специально сделанные прорези так, чтобы фотографию всегда можно было вынуть из паспарту. Паспарту с фотографиями склеивают в "гармошки" (не больше шести на одной "гармошке") (рис.14). При небольшом количестве фотографий их

⁸ О технических характеристиках Фотоматериалов см. также: ЖУРБА Ю. И. Краткий справочник по Фотоматериалам. - М.: ИСКУССТВО. 1987.

_____________________________________________________________ 28

Гармошка с фотографиями.

можно монтировать на отдельные листы, которые последовательно нумеруют, приводя на каждом из них сведения, рекомендованные ниже.

На "гармошке" фотографии монтируют следующим образом: последовательно - все фотографии лицевой стороны иконы. Отдельно - все фотографии оборота иконы. Каждый вид фотографии фрагмента монтируют отдельно. (Например, фотографии лика: 1. До реставрации. 2. После проведения консервационных работ. 3. После удаления олифы. 4. После удаления первого Слоя записи. 5. После удаления вставок поновительского грунта. 6. После восполнения утрат грунта. 7. После реставрации.) Отдельно монтируют фотографии каждого из клейм во всех реставрационных процессах. (Например, 1. Клеймо "Рождество Николы", до реставрации. 2. Клеймо "Рождество Николы", после укрепления красочного слоя. 3. Клеймо "Рождество Николы", после удаления первого (второго, третьего и т. д.) слоя записи. 4. Клеймо "Рождество Николы", после восполнения утрат грунта. 5. Клеймо "Рождество Николы", после реставрации). На первом листе "гармошки" с лицевой стороны указывают следующие сведения:

- название иконы, время её создания;

- название музея (полностью);

- инвентарный номер иконы в музее, размер её в см;

- порядковый номер иконы по книге поступлений реставрационного учреждения или отдела;

- подпись под фотографией в определённой стадии реставрации;

_____________________________________________________________ 29

Фактура древесины.

Соединение досок основы встык.

- реставратор;

- руководитель.

Под каждой фотографией на паспарту вписывают название процесса ("До реставрации", "В процессе реставрации". И более детально, то есть: "После проведения консервационных работ", "После удаления олифы" и т. д.), справа обязательно обозначают порядковый номер негатива.

Смонтированные фотографии вместе с паспортом сдают в архив того учреждения, где проводилась реставрация. Негативы шифруют и вместе с контрольными отпечатками помещают каждый в отдельный конверт для хранения в архиве.