Билет №25

1. Своеобразие реализма в творчестве и.С. Тургенева: первый («Записки охотника») и второй («Муму», «Ася») периоды творчества.

В романах Тургенева отражены противоречия и переломы исторического развития России, сложное движение общественного и художественного сознания. Такое пристальное внимание к путям истории и общественной мысли во многом обусловило новаторскую роль Тургенева в развитии русского реализма, своеобразие его творчества. «Записки охотника». В центре книги — изображение крепостного крестьянина, в духовном облике которого отражены общие черты русского национального характера. Книга проникнута протестом против крепостничества, призывом к освобождению народа. На антикрепостническую направленность «Записок охотника» указывал и сам Тургенев. «Под этим именем,— писал он в своих воспоминаниях,— я собрал и сосредоточил все, против чего я решил бороться до конца — с чем я поклялся никогда не примиряться... Это была моя Аннибалова клятва». Правдивость «Записок охотника» заключала в себе идею необходимости освобождения крестьянства, противостояла взглядам крепостников на народные массы как духовно инертные, неспособные к самостоятельной деятельности. Следует подчеркнуть, что реалист Тургенев не идеализировал крестьянство. В период ареста и ссылки Тургенев попробовал перейти к новым формам изображения народного быта: написал повести «Муму» (1852) и «Постоялый двор» (1852), где «простые, прозрачные линии» объективной манеры изменили предыдущую тургеневскую стилистику. В каждой из названных повестей появляется герой, который потерпит неудачу в своих попытках заняться полезной деятельностью или найти личное счастье. Такого героя отличают высокие идеалы, отчужденность от официальной жизни общества, от мещанского быта. И вместе с тем - практическая беспомощность, постоянный разлад между словом и делом. Причиной драмы «лишнего человека» (тургеневская формула со временем стала общепринятой) Тургенев считал столкновенье ее духовных интересов и устремлений с русским общественным устройством, диким, закостенелым, отсталым.

2. Уровень «внутренней формы» литературного произведения: ассоциативный фон; подтекст, интертекст; сверхтекст; жанр.

Ассоциативный фон – сопоставление разных фрагментов текста друг с другом, а также с предшествующей литературной традицией.

Подтекст – смысловая взаимосвязь различных компонентов формы и содержания произведения, которая демонстрирует концептуальную и жанрово-стилевую целостность произведения.

Интертекст – скрытые или явные цитаты из других литературных произведений.

Сверхтекст – смысловая связь между внутренним миром произведения и реальной действительностью, представление о которой выражено той или иной концепцией мира и личности.

Жанр – тип устойчивой структуры произведения, организующей все его элементы в единый образ мира, воплощающий определенную концепцию действительности.

Билет №26

1. Своеобразие реализма и романтизма в творчестве и.С. Тургенева: третий период творчества (романы Тургенева; «Senilia»; «Странные повести»).

Стихотворения в прозе (Senilia. 50 стихотворений в прозе). В черновиках наброски с 1877г., 1е название –Posthuma(посмертные, лат.), поэтому предполагается, что Тургенев не намеревался сначала печатать их при жизни. Но в 1883г. 50 стих-й в прозе выходят в «Вестнике Европы». В конце 20х гг.XXв. в рукописях Тургенева были найдены ещё 31 стих-е в прозе. Сейчас они издаются в 2х частях: в 1й – 50 стих-й, во 2й – 31 стихотворение. Жанровые особенности. «Стихотворение в прозе» ввели новый прозаичный жанр малой формы в русской литературе. Появилось множество подражаний и произведений, развивающий этот жанр (Гаршин, Бальмонт, Бунин). Сам по себе жанр стихотворения в прозе возник во Франции. (Термин возник после выхода в свет сб-ка Шарля Бодлера «Маленькие стихотв-я в прозе»). Тург. нигде не упомин. о том, что был знаком с этими произв-ми Бодлера, но предполагается, что он хорошо знал их. И хотя тематика стих-й Бодлера и Тург. различна, в отнош. жанра можно наблюдать известн. сходство. Некот. исследователи выдвигали также идею о том, что стих-я в прозе – это «последняя поэма Тургенева». Споры в вопросе жанровых особ-тей «Стихотворений в прозе» продолжаются.

Самостоят. линию в творч-ве Тургенева представл. собой «странные повести» (мистич. фантастика; «Фауст», 1856; «Призраки», 1864; «Собака», 1870; «Клара Милич», 1883 и др.). Много раз делались попытки доказ., что это направл-е – нечто нехарактерное для Тургенева (но раз он писал это, то почему же нехарактерное?). Короче, потребность у него, видимо, была такая: от реализма к мистике. Да и философские интересы тут играют не последнюю роль.