2. Конспект лекций

2.1. Тема 1

Цели и задачи курса. Формирование терминологии. Краткий обзор этапов становления профессионального дизайна.

2.1.1. Генезис промышленного дизайна.

Генезис (с греч. genesis)- происхождение, процесс возникновения и последующего развития какого-либо явления.

Таким образом, под термином генезис промышленного +дизайна понимается процесс становления и поступательного развития промышленного дизайна.

Чтобы понять, с какого момента можно говорить о появлении промышленного дизайна, нужно выяснить то, что мы понимаем под этим термином. Различные авторы вкладывают свой смысл в это определение.

Рассмотрим несколько точек зрения на понимание и происхождения дизайна.

Во-первых, понимание дизайна «как взаимосвязи изящных искусств или красоты, приложенных к механическому производству». С этой точки зрения, пионером промышленного дизайна автор называет английского художника Генри Кола, который в 1845 г. изобрёл термин «художественная промышленность».

Во-вторых, понимание дизайна как «способа воссоздания целостности предметного мира и очеловечивания технической цивилизации». Здесь автор книги говорит о том, что начало истории промышленного дизайна относится к 1919 году, когда Вальтер Гропиус основал Баухауз.

Вальтер Гропиус-архитектор, автор архитектурных и дизайнерских объектов в Германии, Англии, Америке, Греции. Один из основателей рационалистического направления современной архитектуры, общепризнанный лидер немецких функционалистов 20-х гг.

Баухауз - крупнейшее явление в мировой художественной культуре, широко известная архитектурно- художественная школа, одна из основоположников современного формообразования в дизайне, пропагандировавшая красоту и рациональность форм, художественная выразительность которых должна вытекать из их практической полезности. [2]

Основные черты Баухауза:

• - отказ от орнаментальности в пользу функциональности;

• - преобладание асимметрии;

• - подчинение формы функции.[3]

При проектировании изделий, автор должен создавать форму, исходя из функциональных качеств и эргономических параметров, и только потом придавать форме изделия наиболее выразительный внешний вид.

Третья точка зрения заключается в том, что промышленный дизайн рассматривается как «средство разрешения конфликта между искусством и машинной техникой». Согласно данной точке зрения, время возникновения относится к изданию работ Анри Ван де Вельде и Фрэнка Ллойда Райта, провозгласивших, что «машина может стать таким же инструментом в руках художника, как и ремесленное орудие».

Анри Ван де Вельде - крупнейший бельгийский архитектор, дизайнер, теоретик и педагог. Один из основателей стиля ар нуво и лидер Германского Веркбунда. Его особая позиция заключается в отстаивании творческой индивидуальности художников, которые всегда будут выступать против любого предложения об установлении канона и типизации.

Фрэнк Ллойд Райт- патриарх американской архитектуры, оказал огромное влияние на всю сферу предметно- пространственного творчества, как в США, так и в Европе. С 1893 г открыв свой офис, проектировал жилые здания, включая мебель, посуду, ткани, обои. Произведения мастера отличаются изысканностью линейного ритма, пристрастием к простым геометрическим формам.

Дизайн- это область, включающая в себя функционализм и рациональность техники, изящество и красоту форм искусства.

Таким образом, авторы всех точек зрения, приведённых выше, рассматривают промышленный дизайн, представляющий собой некую совокупность искусства и техники.

Дизайн не может ни отменить, ни заменить собой искусство, так как эти два вида существуют автономно. История дизайна - это не история освоения искусством XX века техники, а история промышленного проектирования».

Таким образом, данную точку зрения можно свести к тезису о том, что дизайн, искусство и техника- это три абсолютно разных области. Действительно, история промышленного дизайна - это эволюция промышленных предметов, их совершенствование, реорганизация идей, изменение конструкции предмета.

При изучении истории каких-либо промышленных изделий мы можем проследить и историю существования различных школ, с присущими им принципами, стилями и канонами, а также узнать имена выдающихся деятелей, их методы работы и основополагающие тезисы.

На ранних этапах развития человеческого общества дизайна, а точнее того, что мы понимаем под ним сейчас, ещё не существовало. Но у древнего человека стремление к максимальному удобному обустройства своего жизненного пространства было заложено на подсознательном уровне.

Таким образом, мнение о существовании дизайна «всегда», можно считать верным, так как древние люди, не ставя перед собой определённых целей, изготавливали инструменты и орудия труда, обустраивали жилища, стремясь выполнить всё это как можно благоприятнее для себя.

Дизайн является ровесником человечества, но только в скрытой форме. Это проявляется в использовании тождественных принципов, таких как:

• - функциональность;

• - эргономичность;

• - польза;

• - удобство в обращении;

• - эстетическая выразительность.

Данные принципы были применимы и в древности, при создании человеком простейших предметов обихода, но также используются и в наши дни, при проектировании интерьеров, мебели и т. д.

Оформление промышленного дизайна в отдельную область деятельности связано с появлением промышленного производства, так как с появлением станков, необходимо было и создавать проекты изделий, производимых на данном оборудовании. Но и в это время ещё не было дизайна как такового, он заменён словами конструирование, моделирование и т. д. Но, тем не менее, это был один из этапов его развития. И только лишь с развитием сознания и вкуса людей, возникла потребность в создании не просто функциональных и удобных, но и в эстетически выразительных изделиях. Именно поэтому, промышленный дизайн в самостоятельную область деятельности выделяется к 30-м гг. XX века.

Таким образом, можно сделать вывод о том, что дизайн, а точнее его основные принципы, существуют со времени появления человечества, причём на подсознательном . Кроме того, в современном обществе промышленный дизайн приобрёл статус своеобразного «двигателя» любого производства. Ведь именно с помощью коренного изменения старых изделий или проектирования новых можно увеличить объёмы продаж, что в свою очередь приведёт к увеличению прибыли предприятия.

уровне. Но лишь с развитием, с одной стороны, машинного производства, а с другой стороны, вкуса и восприятия изделий промышленного производства как эстетически совершенных изделий, можно говорить о появлении промышленного дизайна в качестве самостоятельной области деятельности.

Литература: [1 ], [ 2 ], [ 3 ], [ 4 ], [ 5 ], [ 7], [ 9 ], [ 15 ]