Театральное оснащение

Объекты, подвешенные в воздухе над сценой, обычно называют «реквизит» и делят их на две категории. Задники, занавес, велюровые маскировочные материалы попадают в категорию «мягкого реквизита», тогда как построенные плоские поверхности, стены и другие сооруженные и цельные объекты входят в категорию «твердого реквизита».

В большинстве театров, имеющих конфигурацию просцениум, в пространстве над сценой находятся элементы несущих конструкций для подвешивания реквизита и электронного оборудования. Большинство современных систем подвеса основано на принципе противовеса, это означает, что общая масса реквизита, подвешенного в воздухе, балансируется противовесом такой же массы, расположенным в отдаленном от сцены месте. Так как большинство световых приборов зачастую подвешены над сценой таким образом, было бы неплохо знать основные элементы системы подвеса и понимать механические взаимоотношения в ней.

Основной блок

Верхний блок

Ростверк

Ведущий трос

Цепь регулировки высоты

Ферма

Оправка

Противовес

Управляющий трос

Стопор троса

Направляющая

Уровень сцены

Блок натяжения

Рисунок 1.1 Система подвеса с помощью противовеса

На рисунке 1.1 изображена система подвеса с помощью противовеса. Реквизит, как правило, крепится на фермах, которые обычно состоят из полых стальных труб. Фермы подвешиваются на ведущих тросах. Каждый из ведущих тросов отдельно ведет к ростверку (обычно это горизонтальная стальная конструкция, служащая опорой для системы подвеса и всему остальному, что висит в воздухе). Когда каждый ведущий трос достигает ростверка, он проходит через индивидуальный блок, называемый верхним блоком или шкивом. Пройдя каждый через свой верхний шкив, все ведущие тросы проходят через блок, рассчитанный на несколько тросов, называемый главный блок, и заканчиваются креплением к оправке. Оправка, нагруженная соответствующим противовесом, является балансом для всего реквизита, подвешенного к ферме. Трос, прикрепленный к оправке, составляет петлю, идущую от нижней части оправки вниз к блоку натяжения в районе уровня сцены, затем вверх через замыкающую направляющую к главному блоку на ростверке, а затем обратно вниз к верхней части оправки.

Потянув за канат (или управляющий трос), можно изменять высоту оправки, и соответственно изменять высоту реквизита на ферме. Так как вес противовеса и фермы находится в балансе, стопор троса на направляющей служит всего лишь для фиксации положения фермы. Эту установку, контролирующую положение одной фермы, иногда называют линейным агрегатом, хотя этот термин не совсем точен.

Театральные задники

Большие полотна ткани, закрывающие для зрителей заднюю стену сцены, называют задниками. Хотя задник, как правило, находится на верхней границе игровой площадки, любое большое полотно ткани, являющееся «фоном» для сцены театрального представления, принято называть задником. Несколько задников, подвешенных друг рядом с другом в верхней части сцены, часто называют «сценическим комплектом».

Зачастую одной из визуальных задач задника является обеспечение поверхности, кажущейся цельным фоном, и без складок. Для достижения этого большинство задников, изготовленных из ткани, имеет в нижней части специальный рукав, называемый «карманом для трубы». Масса трубки, вставленной в этот рукав, обеспечивает вертикальное натяжение задника и снижает количество складок, которые могут видеть зрители. На этот же рукав могут быть подвешены дополнительные утяжеляющие объекты, чтобы усилить натяжение. Крепежи, называемые растяжками, могут находиться на вертикальных краях задника для обеспечения горизонтального его натяжения. Комбинация этих натягивающих элементов призвана обеспечить гладкую, цельную поверхность.

Задники могут быть изготовлены из самых разных материалов, например, брезента, муслина, пластика, или маскировочной сетки. Задники, не имеющие никакого дизайна, часто освещаются заливающим светом. Такие задники иногда называют рисованными, или «глазами». Технологии, используемые при изготовлении этих задников, зачастую определяют методы, которыми их освещают. Например, задник, сшитый из горизонтальных полос, освещают только с нижней (или передней) части сцены, так как силуэты горизонтальных швов будут видны, если такой задник освещать с верхней (или задней) части сцены. Самый дорогой задник – это бесшовный, и, поскольку нет нужды избегать видимости швов, такой задник можно освещать как спереди, так и сзади.

Рассмотрение различных типов задников – один из способов определить три разных уровня визуальной передачи. Если на текстильный задник нанесен рисунок, и маленькие отверстия между нитями ткани заполнены краской, свет не может беспрепятственно проходить через такую ткань. Свет, направляемый на этот задник, не будет виден зрителям. В этом первом случае задник считается непрозрачным. Неокрашенный же задник, напротив, будет пропускать через себя свет, направленный на него сзади, и этот свет будет виден зрителям. В этом втором случае задник называется полупрозрачным (этот термин также используется для обозначения бесшовного задника). Задник, изготовленный из свободно сотканного материала, называемого маскировочной сеткой, представляет собой третий уровень визуальной передачи. Если свет падает только на объект, находящийся вверх по сцене от задника, аудитория ясно видит этот объект через полотно. В этих условиях задник считается прозрачным. Однако, способ, которым соткана маскировочная сетка, позволяет свету изменять ее прозрачность. Если освещение в верхней части сцены убрать и заменить освещением, падающим на переднюю поверхность сетки под большим углом, объект вверху сцены «исчезает», и сетка становится непрозрачной.

Полупрозрачные задники обычно освещаются сзади расположенными в ряды прожекторами. Чтобы сделать задник максимально ярким, эти ряды прожекторов располагают между самим задником и вторым полотном светлой окраски, подвешенным чуть дальше вверх по сцене и работающим как отражатель. Аудитория не может видеть это второе полотно, но оно собирает весь попадающий на него свет и бросает его на полупрозрачный задник, отсюда и его название – задник-отражатель.