2. Выразительные функции движений рук в дирижировании

Движения рук в дирижировании строятся на основе отражения в них метроритмического строения музыки.

Это имеет важное значение для контакта дирижёра с оркестром, для достижения ансамбля и возможности управления различными сторо­нами исполнения.

Метричность музыки находит своё выражение в размеренности дви­жения рук и в отношении этих движений по степени силы: каждое дви­жение соответствует по времени одной метрической доле такта (в неко­торых случаях части или сумме долей, принятых из соображения прак­тической целесообразности с точки зрения дирижирования за единицу деления такта). Эта размеренность движений рук организует в исполне­нии оркестра метроритмическое движение музыки и его единство. Скоростью чередования размеренных движений рук определяется и организуется темп исполнения.

Движения рук подчинены определённому порядку, определённой последовательности: каждое движение имеет своё направление, услов­но обозначающее ту или иную долю такта. Цикл движений, соответствующий одному такту, постоянно повторяется. Различным размерам со­ответствуют и различные циклы движений рук, которые мы называем тактовыми схемами дирижирования.

Цикличность движений рук и обозначение метрических долей, со­ставных частей такта или целых тактов имеют большое значение для поддержания постоянного контакта дирижёра с оркестром, так как бла­годаря им музыканты знают, «где они находятся», то есть, какая доля или часть такта звучит в каждый данный момент. Это придаёт конкрет­ность тому или иному характеру движений рук дирижёра, каждому его указанию, каждому моменту выявления его исполнительского замыс­ла, даёт оркестру твёрдую ритмическую опору и, таким образом, помо­гает достижению ритмического ансамбля.

Следует различать разные функции названных выше признаков дви­жений рук: размеренности и скорости чередования, с одной стороны, и цикличности - с другой. Если первые два признака служат для выраже­ния определённых свойств музыки и непосредственно воздействуют на исполнение, то цикличность сама по себе не несёт выразительных фун­кций, а лишь условно обозначает метрическую основу такта. Движения цикла наполняются различным выразительным значением, которое подчинено конкретному содержанию музыки и связанным с ним ис­полнительским задачам.

Для воздействия на различные стороны исполнения дирижёр распо­лагает также и другими выразительными свойствами движений рук. Так, различная динамика выражается большей или меньшей энергией дви­жения, различные штрихи - той или иной степенью связности или раз­дельности движений, пластичностью или отрывистостью, остротой и т.д.

Разнообразию исполнительских задач соответствует и богатство вы­разительных возможностей рук в дирижировании.

Из самых характерных черт дирижёрского жеста необходимо отме­тить момент предупреждения (или упреждения), а также момент воз­никновения звука (созвучия). Эта черта придаёт дирижированию дей­ственность, является важнейшим средством контакта с исполнителями и играет решающую роль в достижении единства в исполнении. Опыт многих поколений дирижёров выработал дирижёрский жест, который содержит в себе как сигнал предупреждения - «замах», так и следующий за ним сигнал исполнения - «взмах».

Исходя из изложенного, можно сделать определённый вывод о том, что движения рук выполняют в дирижировании многообразные орга­низационные и выразительные функции:

- отражают метрическое строение музыки и темп;

- условно обозначают место данной метрической доли в такте;

- указывают моменты возникновения и прекращения звучания, вступ­ления голосов, начало и окончание отдельных фраз и т.д.;

• выражают разнообразные стороны музыки и характера её испол­нения;

• служат средством организации единства и согласованности исполнения.