- •Глава I исполнительский труд дирижёра
- •1. Три стадии (этапа) творческого процесса в работе дирижёра
- •2. Процесс дирижирования.
- •Глава II дирижёрский аппарат
- •1. Положение корпуса дирижёра
- •2. Положение рук при дирижировании
- •Глава III выразительные средства дирижёра
- •1. Выражение в дирижировании различных сторон музыки.
- •2. Выразительные функции движений рук в дирижировании
- •3. Выразительное значение мимики, взгляда и корпуса дирижёра
- •Глава IV дирижерский жест, его структура
- •1. Строение дирижерского жеста.
- •2. Замах (ауфтакт)
- •3. Взмах
- •4. Точка
- •5. Отражение
- •Глава V тактовые схемы дирижирования
- •Признаки тактовых схем дирижирования. Три способа их применения.
- •2. Четырехдольная схема
- •3. Трехдольная схема
- •4. Двудольная схема
- •5. Однодольная схема (схема «на раз»)
- •Глава VI выбор тактовых схем дирижирования
- •Глава VII виды дирижёрских жестов
- •1. Жесты исполнительской организации
- •2. Жесты образной выразительности
- •Глава VIII штрихи в дирижёрских жестах
- •Глава IX выражение динамики средствами дирижирования
- •1. Приёмы выражения устойчивой динамики
- •2. Приёмы выражения постепенного изменения динамики
- •3. Внезапные изменения динамики
- •Глава X дирижирование пауз
- •1. Паузы, равные по длительности одной или нескольким счетным долям
- •2. Паузы на начальных частях счетных долей
- •3. Паузы после звучания (в пределах одной счетной доли)
- •4. Люфтпауза
- •5. Генеральная пауза
- •6. Паузы продолжительностью в целый такт или в несколько тактов у аккомпанирующего оркестра
- •Глава XI ферматы и их выражение в дирижировании
- •1. Ферматы на звучании без динамических изменений
- •2. Фермата-звучание с динамическими изменениями
- •3. «Снятие» фермат
- •4. Фермата на паузе и тактовой черте
- •Глава XII дирижирование затактов
- •3. Затактовые вступления с предшествующими им паузами
- •Глава XIII дирижирование синкоп
- •Глава XIV независимость движений рук
- •1. Роль самостоятельных движений рук в выявлении различных элементов музыкальной ткани
- •Глава XV прекращение музыкального звучания
- •1. Различные приемы «снятия» звучания
Глава III выразительные средства дирижёра
1. Выражение в дирижировании различных сторон музыки.
Творческое воздействие дирижёра на оркестр в процессе исполнения осуществляется посредством движений рук, при участии всей его фигуры в сочетании с мимикой. Эти три компонента представляют собой выразительные средства дирижёра, основным из которых являются движения рук.
Для дирижёра искусство выразительности является очень редким даром, и как всякое искусство имеет определённые рамки и границы. Отсутствие меры, такта и вкуса, всякого рода эмоциональные преувеличения, излишняя манерность неизбежно вызывают протест эстетического чувства у музыкантов и слушателей.
Каким же образом дирижёр воздействует на исполнителей, на характер и процесс исполнения? На чем основано это воздействие и какова при этом роль движений рук? Оно основано на возможности выразить в дирижировании существенные стороны музыки и её исполнения: метр, темп, ритм, динамику, штрихи, фразировку, агогику. Основано оно также и на связи различных явлений, на известной общности некоторых свойств музыки и движений рук дирижёра, на способности человека внешне проявлять в различных формах психологическое состояние (мимика, речь, движения человеческого тела).
Связь между характером движений человеческого тела и такими свойствами музыки, как темп или ритм, ярко проявляется в танце: плавности ритма вальса соответствует плавный характер движений в танце, и наоборот, быстрое движение в русской плясовой, лезгинке или гопаке - отражает соответствующий темп и ритм музыки. Несомненно, сходство между коротким, отрывистым звуком и таким же движением руки, между плавными переходами звуков в legato и такими же плавными движениями рук. Существует также связь между силой звука и характером движения, которое должно выразить этот звук.
Движения рук отражают также синтаксис музыкальной речи, членение её на фразы, предложения, отражают смысловые акценты и цезуры. Выразительность дирижёрских жестов диктуется самой музыкой. Вместе с тем она связана с общечеловеческим языком жестов и обогащается им.
Находят ли в дирижировании отражение такие средства выразительности как мелодия, гармония? Конечно же нет. Рука дирижёра не передаёт интонационного строения мелодии, деталей ритмического рисунка, но может выражать существенные стороны мелодии и её исполнения: фразировку, штрихи, синтаксис, метроритмическое строение, а главное, её дух, характер, эмоциональное содержание.
Точно также дирижёр не отражает гармонию текстуально, однако в какой-то степени выявляет наиболее существенные её изменения и, что самое важное, передаёт её выразительное значение.
В процессе дирижирования раскрываются также некоторые стороны фактуры и инструментовки.
Существует особая область движений человеческого тела - выразительные движения (пантомимика), которые способны выражать эмоции и, в известной мере, мысли. Эмоциональная природа самой музыки даёт дирижёру такую возможность. На этой почве у дирижёра и возникает возможность убедительно раскрыть эмоциональное содержание музыки, характер её развития, выразить свои исполнительские намерения, воздействовать на коллектив исполнителей и на сам процесс исполнения.