- •Глава I исполнительский труд дирижёра
- •1. Три стадии (этапа) творческого процесса в работе дирижёра
- •2. Процесс дирижирования.
- •Глава II дирижёрский аппарат
- •1. Положение корпуса дирижёра
- •2. Положение рук при дирижировании
- •Глава III выразительные средства дирижёра
- •1. Выражение в дирижировании различных сторон музыки.
- •2. Выразительные функции движений рук в дирижировании
- •3. Выразительное значение мимики, взгляда и корпуса дирижёра
- •Глава IV дирижерский жест, его структура
- •1. Строение дирижерского жеста.
- •2. Замах (ауфтакт)
- •3. Взмах
- •4. Точка
- •5. Отражение
- •Глава V тактовые схемы дирижирования
- •Признаки тактовых схем дирижирования. Три способа их применения.
- •2. Четырехдольная схема
- •3. Трехдольная схема
- •4. Двудольная схема
- •5. Однодольная схема (схема «на раз»)
- •Глава VI выбор тактовых схем дирижирования
- •Глава VII виды дирижёрских жестов
- •1. Жесты исполнительской организации
- •2. Жесты образной выразительности
- •Глава VIII штрихи в дирижёрских жестах
- •Глава IX выражение динамики средствами дирижирования
- •1. Приёмы выражения устойчивой динамики
- •2. Приёмы выражения постепенного изменения динамики
- •3. Внезапные изменения динамики
- •Глава X дирижирование пауз
- •1. Паузы, равные по длительности одной или нескольким счетным долям
- •2. Паузы на начальных частях счетных долей
- •3. Паузы после звучания (в пределах одной счетной доли)
- •4. Люфтпауза
- •5. Генеральная пауза
- •6. Паузы продолжительностью в целый такт или в несколько тактов у аккомпанирующего оркестра
- •Глава XI ферматы и их выражение в дирижировании
- •1. Ферматы на звучании без динамических изменений
- •2. Фермата-звучание с динамическими изменениями
- •3. «Снятие» фермат
- •4. Фермата на паузе и тактовой черте
- •Глава XII дирижирование затактов
- •3. Затактовые вступления с предшествующими им паузами
- •Глава XIII дирижирование синкоп
- •Глава XIV независимость движений рук
- •1. Роль самостоятельных движений рук в выявлении различных элементов музыкальной ткани
- •Глава XV прекращение музыкального звучания
- •1. Различные приемы «снятия» звучания
Глава XI ферматы и их выражение в дирижировании
Фермата (ит. fermata - остановка, задержка) - знак, выставленный над или под нотой, паузой или тактовой чертой и означающий остановку пульса метроритма музыки посредством увеличения длительности аккорда, ноты, паузы. Продолжительность ферматы определяется ее выразительным значением в связи с характером музыки, стилем, жанром, а также интерпретацией произведения и художественным вкусом исполнителя. Звучание ферматы может быть уточнено в нотном тексте дополнительными обозначениями: lunga (ит. длительная), росо (немного) или более конкретным обозначением. Ферматы могут задерживать как звучание, так и паузы. Каждый из этих видов фермат находит свой способ выражения в дирижировании.
В оркестровой литературе встречаются самые различные виды фермат, которые требуют от дирижера также разнообразных творческих решений и технических приемов. Вместе с тем это многообразие приемов для выражения фермат подчинено общему правилу:
а) если во время ферматы ни в одном из голосов нет движения, дирижер отмечает жестом лишь ту счетную долю, на которой возникает фермата, остальные доли не тактируются.
б) если во время ферматы у части голосов или в одном из них есть движение, то необходимо продолжать тактирование до момента прекращения движения во всех голосах и возникновения общей ферматы.
1. Ферматы на звучании без динамических изменений
Фермата - звучание без динамических изменений может быть выражена в дирижировании двумя способами: после жеста, отметившего фермату, рука либо задерживается в одном положении, либо в большей или меньшей степени продолжает замедленное движение в направлении «замаха» к следующей доле.
Способ выражения ферматы (неподвижным положением рук или в движении) может быть свободно избран и в тех случаях, когда фермата-звучание без динамических изменений завершает фразу и после нее следует пауза или начинается изложение новой музыкальной мысли.
Так, например, фермата, завершающая вступление к «Песне Сольвейг» Э.Грига, может быть выражена следующими приемами:
а) показав жестом первой доли аккорд, задержанный ферматой, остановить движение рук, сохраняя их мягкость и пластичность, необходимые для выражения колорита и динамики звучания, и, выдержав фермату, «снять» ее жестом, соответствующим характеру музыки;
б) после жеста первой доли руки продолжают медленное движение, приглушая звучание и приготавливая его прекращение («снятие»).
2. Фермата-звучание с динамическими изменениями
Для выражения фермат-звучаний с устойчивой динамикой могут быть как движения, так и неподвижное положение рук, при изменяющейся динамике движения рук оказываются обязательными.
Мощное активное звучание, а затем постепенное его затихание в первом такте увертюры к трагедии «Эгмонт» Л. Бетховена требует от дирижера энергичного жеста первой доли с последующим медленным движением рук, постепенно приглушающим звучание до момента возвращения к forte в следующем такте.
Раскрывая в дирижерских жестах различные динамические изменения фермат-звучаний, следует руководствоваться общими принципами и приемами выражения в дирижировании динамических оттенков (не прибегая при этом к жестам тактовой схемы).
Так, crescendo и diminuendo звучаний, задержанных ферматами, можно убедительно выразить такими приемами, как постепенные смены позиций и различные повороты кистей рук от «приглушающих» жестов к «взывающим», и наоборот.