- •Глава I исполнительский труд дирижёра
- •1. Три стадии (этапа) творческого процесса в работе дирижёра
- •2. Процесс дирижирования.
- •Глава II дирижёрский аппарат
- •1. Положение корпуса дирижёра
- •2. Положение рук при дирижировании
- •Глава III выразительные средства дирижёра
- •1. Выражение в дирижировании различных сторон музыки.
- •2. Выразительные функции движений рук в дирижировании
- •3. Выразительное значение мимики, взгляда и корпуса дирижёра
- •Глава IV дирижерский жест, его структура
- •1. Строение дирижерского жеста.
- •2. Замах (ауфтакт)
- •3. Взмах
- •4. Точка
- •5. Отражение
- •Глава V тактовые схемы дирижирования
- •Признаки тактовых схем дирижирования. Три способа их применения.
- •2. Четырехдольная схема
- •3. Трехдольная схема
- •4. Двудольная схема
- •5. Однодольная схема (схема «на раз»)
- •Глава VI выбор тактовых схем дирижирования
- •Глава VII виды дирижёрских жестов
- •1. Жесты исполнительской организации
- •2. Жесты образной выразительности
- •Глава VIII штрихи в дирижёрских жестах
- •Глава IX выражение динамики средствами дирижирования
- •1. Приёмы выражения устойчивой динамики
- •2. Приёмы выражения постепенного изменения динамики
- •3. Внезапные изменения динамики
- •Глава X дирижирование пауз
- •1. Паузы, равные по длительности одной или нескольким счетным долям
- •2. Паузы на начальных частях счетных долей
- •3. Паузы после звучания (в пределах одной счетной доли)
- •4. Люфтпауза
- •5. Генеральная пауза
- •6. Паузы продолжительностью в целый такт или в несколько тактов у аккомпанирующего оркестра
- •Глава XI ферматы и их выражение в дирижировании
- •1. Ферматы на звучании без динамических изменений
- •2. Фермата-звучание с динамическими изменениями
- •3. «Снятие» фермат
- •4. Фермата на паузе и тактовой черте
- •Глава XII дирижирование затактов
- •3. Затактовые вступления с предшествующими им паузами
- •Глава XIII дирижирование синкоп
- •Глава XIV независимость движений рук
- •1. Роль самостоятельных движений рук в выявлении различных элементов музыкальной ткани
- •Глава XV прекращение музыкального звучания
- •1. Различные приемы «снятия» звучания
3. Паузы после звучания (в пределах одной счетной доли)
Если в пределах счетной доли пауза следует после звучания, то выражение в жесте находят лишь звучание и момент его прекращения, пауза же специального обозначения в жесте не имеет.
Жест «снятия» на третьей доле обозначит момент прекращения звучания, а продолжительность паузы определяется возникновением звучания четвертой доли.
В случае применения приема «дробления» в связи с медленным темпом пауза, как и предшествующее звучание, становится равной счетной доле и поэтому получает выражение в специальном жесте.
4. Люфтпауза
Люфтпауза представляет собой краткий перерыв в звучании, приостанавливающий на минимальное время течение музыкальной мысли или оттеняющий начало новой.
Люфтпауза не укладывается в метрическую структуру такта; продолжительность ее определяется содержанием, стилем, жанром, своеобразием произведения и художественным замыслом исполнителя.
Способ, которым дирижер побуждает исполнителей к выполнению люфтпаузы, заключается в следующем: одним из указанных ранее, наиболее удобным в данном случае, приемов он «снимает» предшествующее звучание и, выдержав люфтпаузу, продолжает дирижирование.
5. Генеральная пауза
Перерыв звучания у всего оркестра продолжительностью не менее такта принято называть генеральной (общей) паузой.
Генеральные паузы обозначаются буквами «G.P.» или «P.G.»
Такие паузы могут быть с ферматами или без фермат.
Генеральная пауза без ферматы соответствует естественной продолжительности такта (или тактов) и отмечается в дирижировании в быстрых темпах обозначающими жестами по схеме, в медленных - специальным приемом - движением руки вниз, указывающим начало такта генеральной паузы. Прием этот называется «откладыванием» такта.
Продолжительность генеральной паузы с ферматой значительно больше длительности такта и определяется, как и люфтпауза, характером музыки и художественным вкусом исполнителя.
Генеральная пауза с ферматой не тактируется, а обозначается в дирижировании приемом «откладывания».
Для того, чтобы генеральная пауза без ферматы и с ферматой была яркой, убедительной, без случайных задержек предыдущего звучания, перед ней рекомендуется применять прием «снятия» звучания.
Некоторые дирижеры не считают необходимым «откладывать» такты генеральных пауз с ферматами. Однако «откладывание» таких пауз представляется целесообразным, так как оно вносит ясность и точность в общий счет тактов.
6. Паузы продолжительностью в целый такт или в несколько тактов у аккомпанирующего оркестра
При дирижировании пауз продолжительностью в целый такт или в несколько тактов оркестром, аккомпанирующим солисту, возможно поступать разными способами: либо отмечать каждую долю небольшими по амплитуде жестами атакирующего характера или «откладывая» каждый такт.
В скорых темпах паузы длительностью в целый такт, когда количество тактов не превышает трех-четырех, рекомендуется дирижировать первым способом, то есть отмечая каждую долю. При большем их количестве возможно «откладывать» по одному такту или сразу «отложить» все и, подготовив оркестр перед началом вступления, продолжать дирижирование.
В медленных темпах «откладывание» возможно, когда количество тактов-пауз более одного-двух.
Подводя итоги данной главы, целесообразно еще раз отметить, что моменты дирижирования, относящиеся к паузам, имеют большое организующее значение для оркестра и в то же время связаны с выразительным, смысловым значением пауз.