3. Внезапные изменения динамики

В музыкальных произведениях существуют различные виды внезап­ных изменений силы звучания. Степень контрастности определяется авторскими указаниями и исполнительским замыслом дирижёра.

Желая особо подчеркнуть контрастность, к обозначениям динами­ки иногда добавляют слово «subito» (внезапно) - «subito p» или «subito f».

Чтобы внезапно изменить динамику, необходимо в последней доле перед её сменой, не нарушая темпа исполнения, изменить амплитуду и энергию междольного «замаха». При этом важно, чтобы до наступле­ния новой динамики, установленный уровень звучания оставался неиз­менным.

При внезапном переходе от тихого звучания к громкому необходимо амплитуду и энергию междольного «замаха» резко увели­чить в соответствии с новым более громким звучанием.

При внезапном переходе от громкого звучания к тихому следует амплитуду и энергию междольного «замаха» резко сократить в соответствии с новым, более слабым уровнем звучания. Участие левой руки может усилить наглядность и действенность этих приёмов.

Выделение динамическими средствами отдельных звуков (созвучий), то есть sforzando, акценты и другие выделения достигаются применени­ем в дирижировании однотипных приёмов (усиление энергии жеста в «замахе» и увеличение его амплитуды), видоизменяющихся лишь по ха­рактеру в связи с конкретными музыкальными задачами.

Акценты, как приём выражения контрастной динамики, обознача­ются: > , ^А , sf. Знак > является акцентом умеренной силы, знак ^А тре­бует более активного подчёркивания звука. Знак sf обо­значает акцент наибольшей силы.

Динамические выделения имеют и стилистические особенности, и разнообразное выразительное значение, и различную силу: они могут быть резкими, жёсткими или смягчёнными и осторожными. Характер их связан со штрихами и с общим уровнем динамики. Последовательность в пределах одной счётной доли сначала гром­кого, а затем тихого звучания может представлять собой и более или менее быстрое изменение силы одного выдержанного звука. В подобных случаях один жест выражает на разных фазах различную силу звучания: «замах» и «взмах» - громкое звучание, «отражение» - ти­хое. В момент «отражения» проходит как бы «разряд» энергии жеста.

Управляя оркестром, дирижёр должен владеть динамикой не только в связи с её изменениями в процессе развития музыки, но также и в свя­зи с различными функциями и выразительным значением отдельных элементов музыкальной ткани, устанавливать различную силу звучания отдельных голосов и групп оркестра. Сами принципы и приёмы управления динамикой остаются при этом общими, но одновременное выражение в дирижировании различной силы звучания потребует умения особенно свободно совмещать одно­временные для каждой руки действия.

Рекомендованный круг приёмов выражения динамики не исчерпы­вает всего богатства этой области дирижёрской техники и оставляет для обучающегося возможность расширить или видоизменить их примени­тельно к разнообразным художественным задачам и в соответствии с индивидуальными особенностями будущего дирижёра, складывающи­мися в процессе его обучения.