3.3. Среда дома как объекта и предмета архитектурной деятельности.

Архитектурное проектирование связано как правило с созданием объекта, представляющим из себя определённую целостность, в той или иной степени замкнутую в себе. Но если есть подобная целостность, то соответственно есть и окружающая среда, из которой эта целостность выделена. В совокупности со средой объект и предмет архитектурной деятельности можно представить следующим образом (Схема 3). Основными её составляющими являются: природная среда, урбанизированная среда, социально-экономические условия процессов проектирования архитектурных объектов.

В свою очередь природная среда определяет целый комплекс климатологических, гидрогеологических и топографических характеристик конкретной местности, а урбанизированная среда определяет градостроительные, транспортные и пешеходные характеристики участка нового строительства или ситуации в сложившейся городской застройке.

Особое место в оценке деятельности архитекторов и реставраторов и определении направленности их работы занимает «общественное мнение». Её воздействие настолько велико, что потребует в дальнейшем особого рассмотрения.

Таким образом, архитектурное и архитектурно-реставрационное проектирование связано с необходимостью работы со сложной, многоуровневой системой архитектурного объекта в не менее сложной природной, урбанизированной и социально-экономической среде жизнедеятельности человека и общества. Этот процесс требует использования развитого научного аппарата и очередной раз показывает, что архитектурная деятельность - это не только искусство и материально-практическая деятельность, но и научно-исследовательская деятельность в силу потребности освоения этой сложнейшей целостности, которой является архитектура, так как связана с необходимостью анализа сложных многоуровневых систем. При этом необходимо отметить, что если понятие «дом» - это как правило система, то понятие «архитектурная организация дома» - уже во-многом несёт черты неопределённости, как динамического равновесия четырёх её составляющих, противоречивых, находящихся в неустойчивом равновесии. В качестве иллюстрации достаточно посмотреть на историю развития стилей в архитектуре, многократных переходов от диктата формальных признаков (классицизм, барокко) к гегемонии конструкций или функции (конструктивизм, функционализм), к поиску равновесия и гармонии (готика, модерн), а в ряде случаев - к откровенной эпотажности архитектурных решений.

Примером такого анализа уже стало проведённое выше графоаналитическое исследование таких целостностей, как «дом как объект архитектурной деятельности» и «архитектурная организация дома как предмет архитектурной деятельности».

14