19 196 Читать

Часть седьмая «Егор Булычов и другие». — Темы пьесы. — Вахтанговский спектакль. — Сочетание семейного и социального планов. — Жанр трагикомедии: трагедия «Булычов», комедия «другие». — Подчеркнутая конфликтность всех звеньев спектакля. — Речевые манеры героев, — Театральная метафора как свойство горьковского сценического стиля. — Режиссура Б. Е. Захавы, его сцены-метафоры. — «Бесовская» пляска Булычова, эпизод с трубачом Гаврилой. — Щукин. — Страсть как лейтмотив его исполнения. — Темперамент от здоровья, а не от «нервов». — Спектакль МХАТ. — Сравнение Щукина с Леонидовым. — Триумф Щукина

20 214 Читать

21 217 Читать

22 222 Читать

23 227 Читать

24 231 Читать

25 248 Читать

Часть восьмая «Достигаев и другие». — Сценические варианты толкования: спектакль — публицистический отчет, спектакль-митинг, спектакль-обозрение, спектакль-шарж. — Слабость познавательного мотива. — Ирониада вахтанговского спектакля и быт мхатовского. — Два Губина: гротеск у вахтанговцев и психологизм у мхатовцев. — Революционеры и рабочие пьесы. — Их трактовка. — «Рационалистичность» или «жестикуляция», «назидательность» или романтика «героя и толпы» — нехарактерность такого изображения для типа пролетарского революционера. — Рябинин — вахтанговский и мхатовский, уклонение от горьковского — у одного в «резонерство», у другого в «простецкость». — Два Достигаева: Басов и Грибов, сравнительная оценка

26 253 Читать

27 255 Читать

28 260 Читать

29 264 Читать

30 265 Читать

31 270 Читать

32 278 Читать

Часть девятая «Васса Железнова» — два варианта пьесы, их взаимосвязь. — Спектакли Центрального театра Красной Армии и Театра имени МОСПС. — Образы Вассы. — Поиски ее внутреннего конфликта: «купчиха» и «мать», «хищница» и «человеческая женщина». Тема порабощенной в браке женщины. — Васса — Фаина Раневская. — Горьковская «плоть», «волжская» фактура образа. — Просчеты исполнения. — Неудовлетворенность актрисы, ее досада, ее признания. — Сглаживание и нейтрализация «волчьего» и «человеческого» начал в образе вместо их обострения и конфликтности. — Бытовой уклон спектакля ЦТКА и рационалистический — Театра имени МОСПС. — Васса — Серафима Бирман — Концентрация мысли, ее диалектика. — «Ненавидя Вассу, я ее люблю». — Абстрагированность линий и «цветущая ветка». — Зеркалова в роли Натальи. — Наталья как двойник Вассы, «вся в Вассу, вся против Вассы», бунт. — Столкновение и резкость контрастов — эффект трактовки. — Спектакль Малого театра. — В. Н. Пашенная. — Характер ее дарования, скрещение традиций Садовской и Ермоловой. — Пашенная — Васса. — Эволюция ее исполнения от Островского к Горькому. — Тема Вассы у Пашенной. — Ум, талант, сила и «тупой закон капиталистической наживы». — Исчерпанность капитализма как социальный подтекст образа Вассы — Пашенной. — Тема женщины, выделенная Пашенной. — Образ и актриса, острота их взаимоотношений в данной роли. — Пашенная и ее партнеры. — Михаил Жаров — Прохор. — Васса и Рашель, мотив растерянности и капитуляция Вассы

33 287 Читать

34 292 Читать

35 295 Читать

36 299 Читать

37 312 Читать

38 317 Читать

Указатели

Указатель пьес 342 Читать

Указатель театров 342 Читать

Именной указатель актеров и режиссеров 342 Читать