Юзовский Ю. Советские актеры в горьковских ролях. М.: ВТО, 1964. 346 с.

От автора 3 Читать

Часть первая Особенности горьковской драматургии, ее характеров, ее сюжета. — Двупланный строй драмы. — Роль философского мотива. — Вопросы горьковского сценического стиля на примере спектакля «На дне». — История этой постановки в Московском Художественном театре. — Инерция «традиции», заведшая в тупик. — Поиски выхода. — Открытие новаторской тенденции Горького. — Станиславский и Немирович-Данченко

1 5 Читать

2 20 Читать

3 26 Читать

Часть вторая Две Елены («Мещане») у Зеркаловой, две трактовки. — Спор Москвина и Тарханова в образе Луки («На дне»). — Дуэль Сатина и Барона в исполнении Качалова («На дне»), — Случай в спектакле «Дачники» в Горьком и дискуссия, которую он вызвал. — Ленинградские «Дачники». — Влас у Бабочкина, Ольга у Пановой. — «Зыковы» в Москве и Горьком. — Сложная концепция пьесы и подходы к ней. — Софья — Бирман, Павла у Серовой, Михаил у Соколовского. — Антифашистская пьеса «Сомов и другие» в Театре имени Моссовета. — Разведка в глубь неигранной пьесы «Яков Богомолов» — Якут и Орданская

4 33 Читать

5 36 Читать

6 45 Читать

7 59 Читать

8 72 Читать

9 76 Читать

Часть третья Теория и художественная практика. — Выступление А. И. Ростовцева. — Актер и автор, их взаимоотношения — постановка вопроса. — Пьеса «Дети солнца» и ее герой. — М. Ф. Романов. — «Монолог» его в представлении автора книги. — Тема творчества Романова. — Его позиция между Протасовым из «Живого трупа» и Протасовым из «Детей солнца». — Компромиссность решения. — Реакция зрителя

10 81 Читать

11 93 Читать

Часть четвертая «Загадочность» пьесы «Варвары» и ее героини Надежды Монаховой. — Поиски «ключа». — Варианты образа Монаховой на сцене. — «Зерно» роли, найденное артисткой Прокопович в Горьковском театре драмы — Три постановки «Варваров» и их направления: бытовое — в московском спектакле, психологическое — в волгоградском, социальное — в ленинградском. — Зубов в роли Цыганова. — Свет и тени постановки Покровского (Волгоградский театр). — Новое прочтение «Варваров» в Ленинградском Большом драматическом театре. — Режиссура Г. А. Товстоногова. — «Найти жанр пьесы — найти форму спектакля». — Театральность драм Горького, раскрывшаяся в этом спектакле. — Пробелы постановки. — Надежда у Дорониной. — Цыганов у Стржельчика

12 109 Читать

13 117 Читать

14 125 Читать

15 127 Читать

16 133 Читать

Часть пятая «Враги». — Новаторский характер пьесы. — Столкновение героев и социальных групп. — Группа как коллективный персонаж. — Три спектакля «Врагов»: Малого театра, имени МОСПС, МХАТ. — Односторонность психологизма и социологических схем. — Преимущество режиссуры Немировича-Данченко. — Принцип социальной типизации и роль индивидуального мотива. — Гротеск и фактор познания. — Шедевры мхатовского спектакля. — Сцена «обольщения»: Тарасова — Хмелев. — Идиллический дуэт и его иронический план у Книппер-Чеховой и Качалова. — Театральный памфлет Качалова — образ либерала, либерализма. — Реалистический символ: Печенегов у Тарханова. — Три Николая, три Татьяны, три Левшина и т. д. — сравнительная характеристика. — Значение мхатовских «Врагов» в истории советского театра

17 144 Читать

18 155 Читать

Часть шестая «Старик» — философский замысел пьесы, ее полемический заряд. — Скрытый спор героев и участие в нем актеров. — Достоинства и недостатки в этом плане спектакля Камерного театра. — Упущенные возможности у исполнительницы Софьи Марковны. — Умная, направленная акция в роли Захаровны у Рудневой. — П. П. Гайдебуров. — Масштабность его игры. — От обыденности к фантасмагории. — Старик как тип бытовой, психологический, социальный, идеологический. — Смелая игра контрастов. — Пафос насилия и униженность жертвы. — Аскетическая «духовность» и грубый натурализм. — Режиссура А. Я. Таирова