Внутреннее время художественного текста

Четкой классификации не существует до сих пор.

Художественное время менялось с развитием литературы. Выделяют 2 этапа:

1. Художественное время ранней словесности. Отличительная черта – соотнесенность с реальным временем, с его фазами (стремление к подражанию).

Мифологическое время – прошлое, но не как прошедшее, а как длящееся в настоящем.

Сказочное время – условно прошедшее, в нем явно подчеркнуто отсутствие связи с настоящим.

Время эпоса – давно прошедшее время; эпическая дистанция, отделяющая автора от событий, измеряется веками.

Лирика – всегда настоящее время, чувства испытывают сейчас.

2. Развитие категории художественного времени. Связано с установлением новоевропейского романа. В романе автор получил право на откровенный вымысел, следовательно, отпала необходимость в достоверности (автор может убыстрить время, поворотить его вспять, заглядывать в будущее и брать сколь угодно широкий временной охват).

Типы романного художественного времени:

• Событийное время (в истоке - приключения) – время, подчиненное событию; недостоверное вне пределов этого события (Гринев из «Капитанской дочки»).

• Хроникально-бытовое – создается впечатление безначального и бесконечного течения времени, как в жизни (Ю. Трифонов «Обмен»).

• Циклическое бытовое – свертывание большого куска времени, наполненного повторяющимися событиями, в один эпизод («Сон Обломова»; Чехов).

• Кризисное – время не развивается в строгой последовательности, а даются лишь исключительные, переломные моменты в жизни человека (Достоевский).

В литературном произведении свое время может быть у каждого персонажа, у героя, т.е. образ времени – целый комплекс разных времен, переплетенных друг с другом. (С развитием человеческого сознания развивалось и ХВ. ХВ подчинено самому искусству литературы: сюжету, фабуле, отбору эпизодов и т.д.).

Художественное пространство мало похоже на географическое. С – континуум, в котором размещаются герои, персонажи и совершается действие. Художественное пространство тесно связано с действующими лицами и соотносится с общей моделью мира, созданного автором. Эту модель автор строит в два приема:

1. из всего большого пространства отбирает несколько мест, где будут происходить события;

2. из этих мест он моделирует свою реальность.

Отбор определяется тем, как связан с этим пространством герой или персонаж.

Топос – крупная область художественного пространства, границы которой трудно проницаемы для действующих лиц, для второстепенных персонажей они непроницаемы, для героев проницаемы с большим трудом, с нравственными и духовными потерями («Евгений Онегин», «Мастер и Маргарита»).

Очень важна роль границы между топосами (река, перекресток).

Локус – более мелкое пространственное подразделение. Попадание в локус равно включению персонажа в конкретную ситуацию.

Художественное пространство – пространство, в котором физические и географические признаки обособлены, зато социальные и этические функции выдвинуты на передний план (фамусовская Москва).

Хронотоп – термин из теории относительности Эйнштейна; формально-содержательная категория, которая выражает существенную связь временных и пространственных отношений.

Хронотоп имеет жанровое значение (балладный, романный). Хронотопом определяется и образ человека (дорога в «Мертвых душах»).

.