Остраннение

Формалисты утверждали, что главную роль играют не образы, а приемы остраннения действительности.

Шкловский «Искусство как прием». Цель остраннения нарушить автоматизм восприятия жизни, заставить человека все увидеть свежо, по-новому, «дать ощущение вещи как видение, а не как узнавание». («Странный» язык футуристов, образы символистов, написание слов с большой буквы, «странность» описаний у Приставкина, Довлатова).

Формалисты именно остраннение, а не образность считали универсальным законом искусства.

Сейчас существует целый ряд подходов к проблеме художественного образа. Образ до сих пор является загадкой.

Каждый вид искусства оперирует особыми художественными образами, особыми прежде всего по материалу, из которого создаются. Скульптура – образы из камня, живопись – образы на холсте и т.д. Специфика словесного художественного образа определяется тем, что он создается из такого сложного, богатого возможностями материала, как язык, слово. Словесный образ нематериален, его нельзя потрогать, т.е. он менее конкретен, но зато он дает возможность сотворчества, будит воображение. Мы вовлечены в процесс создания образа. Словесные образы взаимодействуют друг с другом, не подчиняясь логическим законам и «вещественным» закономерностям.

1766 г. – Лессинг «Лаокоон, или О границах живописи и поэзии» (разница между словесным и живописным образом).

Типы художественных образов

В.В.Виноградов. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. – М.: Изд-во АН СССР, 1963.

Художественный образ может быть разного строения: может «состоять из слова, сочетания слов, абзаца, главы литературного произведения или целого литературного произведения». Образы уровня слов и словосочетаний - тропы. Образы, формирующиеся на отрезке текста, превышающем словосочетание, - сложные.

Образы могут сочетаться между собой в развертываемую цепь. Они могут соотноситься один с другим на расстоянии больших отрезков текста, а могут включать в себя друг друга, развертываться в сложный, многоплановый, единый образ.

Основные типы сложных образов

«Мы ничего не знаем о мире вне его отношения к человеку; мы не хотим никакого искусства, которое не было бы сколком с этих отношений». (И. Гёте «Максимы и рефлексии»).

Искусство служит постижению и воссозданию двух главных образов в их взаимодействии: мир и человек. Изображение человека, его характера, его судьбы образует главное содержание художественной литературы.

Образ человека

Литературный герой – художественный образ главного действующего лица в художественном произведении. Является выражением авторской концепции человека. Это предельно обобщенный образ. Он наделяется типичными чертами своего времени либо определенного литературного направления. Общность литературных героев нескольких произведений позволяет группировать их в особые объединения (например, «лишний человек», «маленький человек» и т.п.). Есть образы литературных героев, которые не принадлежат одному автору; они неоднократно воплощались в разные времена. Это вечные образы (Дон Жуан, Демон, Фауст).

Л.Я. Гинзбург. О литературном герое. – Ленинград, 1979.

М. Бахтин. Автор и герой в эстетической действительности. М. Бахтин. Эстетика словесного творчества. – М., 1979.

Персонаж – художественный образ второстепенного действующего лица. Не имеет значения, участвует ли он непосредственно в действиях, или о нем только упоминается (внесценические образы, например, в комедии «Горе от ума»).

Лирический герой – особый художественный образ автора, прежде всего в лирике. Это «представитель» автора в тексте, то «я», которое автор сознательно выдает за свое, наделяет характером, биографией.

Образ лирического героя формируется на большом объеме текста (как минимум - в книге стихов, а, как правило, - во всем творчестве).

Понятие «лирический герой» впервые сформулировано в 1921 г. Ю. Тыняновым применительно к творчеству А. Блока. Позднее термин широко вошел в литературоведение.

Лирический герой наделен своей судьбой и особым внутренним миром. Соотношения реального автора и лирического героя могут быть более или менее близкими (Лермонтов, Цветаева, Есенин).

Образы могут сочетаться между собой в развертываемую цепь. Они могут соотноситься один с другим на расстоянии больших отрезков текста, а могут включать в себя друг друга, развертываться в сложный, многоплановый, единый образ.

Автор – сложная филологическая категория. С одной стороны, это реальный человек, создатель текста, он носитель концепции всего произведения и он же исполнитель этой концепции; он не может быть художественным образом – не его создают, а он создает. С другой стороны, это художественный образ, форма существования авторского сознания в тексте; этот образ равноправен с образами других действующих лиц, он не над текстом, а в самом тексте: из его уст мы узнаем о происходящем, иногда он сам участвует в действиях.

Б.О. Корман. Лирика Некрасова. – Ижевск, 1978.