Эпическая поэма

Древнейший жанр – эпическая поэма (Гомер «Илиада», Вергилий «Энеида» и т.д.).

Основные признаки:

• возникают обычно на сломе. Переходе от мифологического сознания к историческому («Слово о полку Игореве»);

• речь идет о безусловном прошлом, события происходят давно;

• эпическая судьба отдельной личности имеет второстепенное, подчиненное значение; главное – судьба народа (даже если речь идет об одном герое, можно сказать, что его судьба – это персонификация судьбы народа);

• отражает не личное, а коллективное сознание, т.е. сознание народа в целом; миссия автора эпической поэмы – выразить взгляд народа на изображаемые события (автор – выразитель, а не создатель или творец, отсюда анонимность многих произведений); каждый, кто переписывал текст, мог вносить дополнения.

Жанры эпоса нового и новейшего времени

С течением времени природа эпоса меняется. Перелом происходит в эпоху Возрождения (14 – 16 вв.). В это время в Европе возрождается интерес к античности, развиваются наука и искусство, все более сильной, уверенной в себе становится человеческая личность. Появляется личностное сознание. Человеческое «я» выделяется и противопоставляется народу. Идет классовая дифференциация общества; у всех – разные стремления. Писатель стремится выразить собственное мнение. Постепенно сходит на нет жанр эпической поэмы. (В 18 – нач. 19 в. в России были попытки создать эпические поэмы, но это уже искусственный жанр.) постепенно стихотворный эпос уступает место прозаическому, появляется новый эпический жанр – роман.

Роман – «эпос частной жизни»,

«эпос вчерашнего дня».

1-е название, потому что главное внимание уделяется судьбам отдельных людей; 2-е – т.к. эпическая дистанция значительно меньше, чем в эпической поэме.

Роман – повествование о судьбах нескольких семей на протяжении нескольких поколений.

Роман возник из фактов внелитературного ряда: исторические факты, научные труды, письма, дневники… все это автор обрабатывает в художественной форме + вымысел.

Предшественниками современного романа являются эпические произведения меньшего объема: новеллы, рассказы, повести. Роман вырос из них; нередко он распадается на эти жанры («Герой нашего времени» - отдельные повести).

В России появился в конце 18 века.

Настоящие первые русские романы – «Евгений Онегин», «Герой нашего времени», «Мертвые души» (роман в стихах, роман в повестях, поэма – т.е. жанр еще формируется).

Расцвет – 2-я половина 19 века (Гончаров, Тургенев, Достоевский, Толстой). К концу 19 века наметился спад, рассыпание. В 20 веке заговорили об отмирании жанра, но он сохранился.

Роман – центральный, но не единственный жанр. К нему примыкает повесть.

Повесть – история одной жизни. (Ю. Трифонов «О дне»).

По объему повесть определить трудно.

Рассказ – повествование об одном или нескольких эпизодах в жизни человека. (В. Шукшин «Чудик»).

Очерк – повествование на документальной основе. Жанр, стоящий на грани художественной литературы и публицистики: он ориентирован на истину, факты.

Новелла – повествование с острой фабулой и неожиданным концом (рассказ о чем-то новеньком, неожиданном). (О. Генри, Мериме, Мопассан, Чехов).

Новеллы имеют тенденцию циклизоваться. (Цикл – ряд произведений одного жанра, сходных по своей поэтике). (Бокаччо «Декамерон»). Объединяются в циклы и рассказы (И. Тургенев «Записки охотника»), и повести (А. Пушкин «Повести Белкина»), и даже романы (Бальзак «Человеческая комедия» – 30 романов).

Крупнейшая современная форма – роман-эпопея (синтез романа и эпической поэмы – повествование о судьбах людей и народа). Первые в мировой литературе – «Война и мир» Л. Толстого, «Тихий Дон» М. Шолохова.

Рекомендуемая литература:

Аристотель. Поэтика.

М.М. Бахтин. Вопросы литературы и эстетики. – М., 1975.

Д.С. Лихачев. Отношения литературных жанров между собой. – Поэтика русской литературы. – М., 1979.

В.Б. Шкловский. О теории прозы. – М., 1983.

Лирика

Лирика (от греч. – музыкальный инструмент, под аккомпанемент которого исполнялись стихи, песни) – род литературы наряду с эпосом и драмой.

Основные признаки:

• лирика представляет жизнь в поэтической переработке личностью; причем эта личность с её раздумьями, чувствами, мировоззрением всегда ощутима в тексте (в отличие от эпического автора); отсюда следует

• особое положение личности, т.е. субъективность. Здесь есть некий парадокс: с одной стороны, лирика – самый субъективный род литературы, но, с другой стороны, она, как никакой другой род, устремлена к общему, к изображению душевной жизни как всеобщей; через субъективное начало – к всеобщему;

• прежде всего разговор об основных человеческих ценностях или о том, что их уничтожает (тема смерти: смерть как уничтожение главной человеческой ценности – жизни; с другой стороны, смерть как необходимое условие для новой, высшей жизни души);

• повествование ведется в настоящем времени. Даже если грамматически обозначено прошедшее или будущее время, фактически речь идет о теперешнем переживании этого чувства;

• преобладает первое лицо («я», «мы»), даже если речь идет по второму лицу (очень важны формы выражения авторского сознания в лирике);

• характерен сравнительно небольшой объем;

• тяготеет к стихотворной речи (хотя возможны и в прозе лирические отступления). Одна из главных особенностей стихотворной речи – особое отношение к слову. Слово в лирике – «смысловой сгусток» (Гинзбург). Поэты, говоря об одних и тех же вещах, стремятся к индивидуальности и неповторимости в их выражении. Прежде всего они варьируют, обогащают значение каждого слова за счет субъективных ассоциаций, следовательно происходит создание тропов, образов, суггестивности с помощью слов, их сочетания, тропов и др. поэт способен передавать едва уловимые оттенки переживаний. Прозаическим языком их трудно передать. Лирика выявляет, подчеркивает, делает очевидными тончайшие переливы чувств, обогащая наши представления о внутреннем мире человека.