4. Французская «Новая волна».

Во Франции в конце 50-х годов возникает кинофеномен, получивший название «новая волна». Это название родилось в молодежной журналистской среде после выхода в свет рекламы большого национального опроса о молодежи в журнале «Экспресс» и вскоре была подхвачена кинематографистами. В эти годы в кино приходят молодые режиссеры в возрасте 26-32 лет, которые ломают традиционную систему кинопроизводства. В их фильмах находят отражение проблемы жизни молодого поколения и звучат скептические ноты по отношению к социальным ценностям буржуазного общества. «Новая волна» обновила французский кинематограф, так как создала атмосферу соревнования в профессиональной среде. Ее результатом стало перераспределение, отбор, лучших образцов деятельности молодых кинематографистов. Это течение открыло новые возможности для французского кино в целом, обогатило язык и стиль экрана. За четыре года (1958-1961гг), по меньшей мере, 97 молодых режиссеров поставили и выпустили на экраны свой первый полнометражный фильм. Опыт «новой волны» не прошел бесплодно для французского киноискусства. Появилась свободная и непринужденная режиссерская манера. Были разбиты каноны узко понимаемого профессионализма, сломаны границы между традиционными жанрами.

Фильм режиссера Жана Кокто «Орфей»-1949г. Зашифрованное иносказание о судьбе поэта, вольно использующее мотивы древнегреческого мифа – 90min.

Фильм режиссера Клода Шаброля «Красавчик Серж»-1958г. О французской провинции, где царит скука. (Приз в Локарно-1958)

Фильм режиссера Франсуа Трюффо «400 ударов»-1959г. Автобиографический фильм о драматизме бесправия юных героев перед лицом взрослых, о хаосе зарождающихся чувств – 100min. (приз в Канне-1959)

Фильм Жана-Люка Годара «На последнем дыхании»-1959г. Главный герой фильма живет, как хочет, ни на кого не рассчитывая, ни с кем не считаясь, не задумываясь о последствиях своих криминальных выходок – 90min.

Фильм «Хиросима, любовь моя»-1959г. О трагической любви в мире, истерзанной войнами. (Приз ФИПРЕССИ в Канне-1959)

Фильм режиссера Алена Рене «Прошлым летом в Мариенбаде»-1961г. В фильме все относительно, все существует в неизвестном пространстве и времени, все призрачно и нереально – 90min. (Гл. приз в Венеции-1961)

Фильм Жана-Люка Годара «Безумный Пьеро»-1965г. Главный герой пытается убежать от себя и от совершенного преступления – 105min.

5. Новое «Немецкое кино».

В 60-е -70-е годы 20-го века и в Германии проявилось стремление художников к правдивому исторически конкретному осмыслению действительности. Возникает школа «молодой драматургии» ФРГ, возродившая немецкий театр, кельнская школа «нового реализма», ознаменовавшая новый этап в истории западногерманской литературы. Кинематограф также становится притягательным центром для многих деятелей театра и литературы. Ежегодный фестиваль короткометражных фильмов в Оберхаузене показал, что родилось «новое кино» ФРГ. Именно ленты молодых режиссеров принесли большое количество призов на международных кинофестивалях. Успех молодых кинематографистов доказал, что будущее принадлежит тем фильмам, которые говорят на «новом» языке кино. Бунтарский дух молодых кинематографистов проявился в издании манифеста, где говорилось о проблеме творческого самовыражения. И именно он стал публичным противодействием устоявшейся позиции художественной интеллигенции ФРГ, в частности, и политике государства в области культуры в целом. Результатом, в конечном счете, стало быстрое развитие немецкого кино и его подлинный расцвет. В кино пришла талантливая молодежь, которая хотела говорить со зрителем на языке своего времени, отстаивая идеалы подлинного искусства. Фильмы «молодого немецкого кино» затрагивали темы кризиса буржуазного общества, конфликта поколений, изнанки «экономического чуда». В фильмах появляются герои, через судьбы которых отражается несправедливость социального устройства, вскрываются глубокие противоречия, скрытые за фасадом внешнего благоденствия. Фильмы и имена режиссеров немецкого кино получают мировое признание. Благодаря обращению к традиционным духовным ценностям, с одной стороны и к актуальным социальным вопросам с другой, кинематографистам «нового немецкого кино» удалось «реабилитировать» кинематограф в глазах общества. Впервые за всю историю своего существования кино стало равноправным элементом художественной культуры страны. Молодые режиссеры-реформаторы Европы внесли принципиальный вклад в обновление тематики и развитие художественных средств киноискусства, оказав влияние на развитие кинематографа США.

Фильм режиссера Райнера-Вернера Фасбиндера «Катцельмахер»-1969г. Фильм - социально-критический очерк, посвященный повседневной жизни молодых людей – 85min.

Фильм режиссера Вернера Херцога «Каждый за себя и бог против всех»-1974г. Рассказ о найденыше, который большую часть жизни провел в полном одиночестве, не испорченный здравым смыслом, цивилизацией, религиозными и общественными нормами морали и права – 104min. (Приз ФИПРЕССИ и спец приз в Канне-1975)

Фильм режиссера Вима Вендерса «Алиса в городах»-1974г. США-ФРГ Фильм рассказывает о сближении тридцатилетнего журналиста, путешествующего по Америке, и девятилетней девочки, которая, сама того не подозревая, помогла ему выйти из тупика одиночества и поверить в ценность жизни – 110min.

Фильм режиссера Фолькера Шлендорфа «Жестяной барабан»-1979г. По роману Гюнтера Грасса – 136min. (Гл.приз в Канне, Приз»Оскар-1979)