II. 2. История создания симфонии Седьмая симфония (Ленинградская)

Д.Д.Шостакович 1942г. Осень.1941 год. Осажденный немцами Ленинград. История мирового искусства еще не знала подобного примера, когда величественное, монументальное произведение рождалось под впечатлением происходящих в то время событий. Таковой является «Ленинградская симфония» Д.Д.Шостаковича. «Музыка неудержимо рвалась из меня»,- вспоминал композитор. Ни голод, ни начавшиеся осенние холода и отсутствие топлива, ни частые бомбежки не могли помешать вдохновенному труду. Будто механическая, мертвящая душу музыка передает звериный облик фашизма в его наступательном, агрессивном движении, музыкальные образы становятся словно зримыми для слушателя. Общее содержание симфонии – противопоставление и борьба двух непримиримо враждебных образов. Это уже не отвлеченные категории добра и зла, а вполне конкретные образы: мир советских людей и фашизм. 9 августа 1942 произведение было исполнено в блокадном Ленинграде. Ее слышали не только жители города, но и осаждавшие Ленинград противники. Много позже один из немецких солдат признался: "Тогда, 9 августа, мы поняли, что проиграем войну. Мы ощутили вашу силу, способную преодолеть голод, страх и даже смерть… "

II.3. История создания балета «Гаянэ»

Жил я в то время в Перми в гостинице «Центральная». Когда я вспоминаю то время, я снова и снова думаю, как трудно тогда приходилось людям. Фронту требовалось оружие, хлеб, махорка.

Хлеб, тепло - тылу. А в искусстве, пище духовной, нуждались все – фронт и тыл. И мы, артисты и музыканты, это понимали и отдавали все свои силы. Около семисот страниц партитуры «Гаянэ» я написал за полгода в холодной гостиничной комнатушке, где стояли пианино, табуретка, стол и кровать. Крутился в своей маленькой комнатке между пианино и столом. Вот так я написал этот балет, посадив самого себя, что называется, под домашний арест. Нужно было обязательно успеть к сроку. Ведь все мы горели тогда желанием доказать, что хотя идет война, хотя враг и наступает, но культурная жизнь продолжается, создаются художественные ценности, дух народа крепок.

А.И.Хачатурян (Вечерняя Пермь,1969, 16 декабря)

II.4. История создания оперы «Севастопольцы»

Опера «Севастопольцы»- по существу, первый отклик советских композиторов в музыкально-драматическом жанре на темы величественной борьбы советских городов-героев с фашистскими захватчиками. Задумана она была еще в дни незабываемой севастопольской эпопеи, писалась в течении ноября-декабря 1942 года, а к началу 1943 года была готова в первом, одноактном варианте. Этот акт послужил основой оперы «Последний катер», неоднократно исполненной по радио и показанной в концертном исполнении на эстраде Колонного зала Дома союзов. В полном своем виде «Севастопольцы» - большое музыкально-драматическое произведение( четыре акта с эпилогом), охватывающее значительный отрезок времени (1941-1944 годы) и посвященное большим историческим событиям, разворачивавшимся на фоне грандиозных битв Великой Отечественной войны. Автор, начав работу над оперой в 1942 году, продолжал ее 4 года, и 1946 году она была поставлена на сцене Пермского театра оперы и балета. Весной 1947 года постановку «Севастопольцев» осуществили оперные театры Новосибирска, Одессы, Харькова, Свердловска. Она была включена в репертуарный план еще нескольких театров.

Сам композитор во вступлении к либретто оперы, приготовленном и напечатанном Пермским театром, свидетельствует: «Опыт работы над крупными музыкальными произведениями на новую тематику к этому времени у меня уже был: я тогда закончил

ораторию «Чкалов» на текст В.В.Каменского и ораторию «Народная священная война» на тексты советских поэтов.

Самое сложное было найти сюжет, который мог бы зазвучать в опере. Неоднократно передававшийся по радио очерк писателя Тевелева «Последний катер» о славных защитниках города-героя Севастополя произвел на меня огромное эмоциональное впечатление, и я решил писать оперу о севастопольцах. Либретто писали ленинградские поэты Н.Браун и С.Спасский».

К январю 1943 года в основном уже был готов нынешний третий акт оперы. Он в то время мыслился как самостоятельная одноактная опера. Но тема в одноактную оперу не укладывалась. Опера была продолжена…

Среди героев нет отрицательных персонажей. Все они – верные сыны своей Советской Родины, беззаветно любящие ее, готовые отдать за нее свою жизнь. Так как я принимал живейшее участие в работе либреттистов с самого начала, то к моменту работы над музыкой все действующие лица прошли передо мной, стали для меня реально ощутимыми. Признаюсь, я всех их очень полюбил, и когда работа над оперой подходила к концу, и я должен был поочередно с ними расставаться, мне было грустно, как бывает, грустна разлука с любимыми друзьями.

Я не решился пытаться отобразить в музыке полноту исторической эпопеи Севастопольской обороны. Не думаю, чтобы в форме оперного искусства это можно было удачно сделать».

Постановка Пермским театром оперы и балета «Севастопольцев» пришлась по сердцу зрителям, артисты с увлечением работали над созданием образов своих героических современников. Постановка была удостоена Государственной премии.

Что обусловливало успех «Севастопольцев» при первых постановках? Правдивое и талантливое выражение благородного советского патриотизма, охватившего миллион наших людей.

Г.Поляновский

(Поляновский Г.Мариан Коваль. М.,1968)