15. Моделирующий свет

Световое моделирование — это под­черкивание, выявление или, наобо­рот, нивелирование, сглаживание объемных и контурных форм дета­лей объекта изображения светом.

В портретной фотографии модели­рующий свет выполняет функции подсвета различных элементов лица и фигуры, уточняет границы форм, создает блики и световые мазки.

Осветительные приборы модели­рующего света в зависимости от их назначения могут быть самыми раз­личными — от приборов, дающих уз­конаправленный световой пучок, до приборов, создающих широкий световой поток (рис. 56).

Направление светового потока бывает самым различным — от фронтального до контрового, что оп­ределяется замыслом фотографа. При этом моделирующий свет в той или иной мере неизбежно влияет на гу­стоту теней, высветляя их тем бо­лее, чем ближе эти теневые участ­ки соприкасаются с участками, на которые накладывается модели­рующий свет.

Моделирующий свет — вспомога­тельный световой компонент. Он должен гармонически соотноситься с рисующим светом, всегда учиты­вать его преобладающее значение в распределении светов и теней на объ­екте.

Но в портретной фотографии моде­лирующий свет имеет еще одно важ­ное назначение — выполняет свето­вую ретушь.

125

Методика освещения при портретировании

При освещении модели рисующим светом с бокового или верхнего бокового направления рельеф лица вырисовывается настолько резко, что в значительной мере выявляет струк­туру кожи (фактуру), усиливая ма­лейшие складки и шероховатости. Боковое направление рисующего све­та еще более перевыявляет фактуру, обнажая микроструктуру лица. Если в подобных случаях не применить

произвести на негативе ретушь всего лица. А известно, что любая ретушь негатива, какой бы тонкой она ни была, лишает портрет сход­ства и вносит изменения в первона­чально найденные тональные соот­ношения.

Для световой ретуши выбирают светильник малой интенсивности и довольно широкого угла рассеяния и устанавливают его ниже головы

56.

Осветителънъны

е

приборы

моделирующее

о

света

световой ретуши, т. е. не подсветить соответствующим образом, то впо­следствии ретушеру негативов при­дется проделать большую работу —

портретируемого, если источник рисующего света находится выше головы. Его лучи направляют на­встречу лучам рисующего света. Они

126

Павильонная фотосъемка

проникают во все точки поверхно­сти, куда не проникли лучи рисующе­го света. Для световой ретуши ха­рактерно сглаживание теней и смяг­чение рельефа. Черты лица модели приобретают мягкую округлость, а изображение по своим оттенкам по­лучается нежнее.

Надо стараться, чтобы моделирую­щее освещение в основном смягчало излишне выявленную фактуру лица. Ествественно, что такое освещение в какой-то мере будет служить и за­полняющим светом, понизит общий контраст светотени. Однако надо вни­мательно следить, чтобы моделирую­щий свет не изменял общего эффек­та освещения. Сила и направленность его лучей допустима лишь до извест­ного предела: пока от его действия не начнут образовываться тени.

Голова человека имеет ряд выпук­лостей. С лицевой стороны имеются характерные лобные бугры, выступы надбровных дуг. Их индивидуальное расположение позволяет фотографу улавливать ту неповторимость общей формы головы, которая присуща каждому человеку. Индивидуаль­ность и неповторимость являются первоосновой создания художествен­ного образа.

Выявление объемных форм головы путем их световой отработки — одна из первостепенных задач портретной художественной фотографии.

Если на модель падают лучи толь­ко рисующего и заполняющего све­та, то на костных выступах могут недостаточно четко прорисовывать­ся характерные блики. Это произой­дет потому, что установка рисующего света в первую очередь предназна­чена для создания общего эффекта освещения. Блики же на выступах лица зависят от направления лучей света. Как известно, блики четко обо-

значаются лишь тогда, когда отра­женные от поверхности лица лучи света идут в направлении объектива. Эту весьма тонкую работу также вы­полняет моделирующий свет. Его устанавливают со стороны рисующе­го света, но направляют под необхо­димым углом для получения нужного блика.

Лучи рисующего света не всегда освещают глаза модели. У некоторых людей глаза находятся глубоко в глазных впадинах, и ни верхний, ни боковой свет их не освещает. Иногда направление света, определяющее эффект освещения, дается под таким углом, что не освещает глаз даже у лиц с неглубокими глазницами. Задача моделирующего света в по­добных случаях заключается в созда­нии подсветки глаз. Для этой цели используют малый прибор направ­ленного света с очень узким диамет­ром выходного отверстия светового потока или же надевают на светиль­ник специальный тубус. Благодаря высокой отражательной способности роговицы глаза для освещения глаз требуется минимальная интенсив­ность света. Чрезмерное освещение нарушит эффект светотеневого ри­сунка и исказит тональность самих глаз. Вот почему, подсвечивая глаза, фотограф с большим вниманием сле­дит за освещенностью, регулируя силу света при помощи трансформа­тора.

Тональность в фотопортрете вос­производится не механически. Она поддается коррекции на любом участ­ке кадра. Здесь при обращении цвета в тон от световой отработки зависит получаемая тональность. Осветив более ярко темные цвета, можно тем самым повысить их яркость. И на­оборот, притеняя светлые цвета, мож­но добиться более темной их переда-

127

Методика освещения при портретировании

чи на снимке. Все это достигается с помощью рисующего и модели­рующего света. Однако моделирую­щему свету здесь отводится ведущая роль. Световые мазки, наносимые на модель неярким узким лучом мо­делирующего света на разных участ­ках изображения, дают негатив с широкой гаммой тонов, в то время как рисующий свет может влиять на тональность только в общих пределах.

Среди разных назначений светово­го моделирования наиболее часто не­обходима подсветка волос. Это, во-первых, желание показать общую форму головы и, в частности, при­ческу, укладку волос, а также при­дать их тональности желательный от­тенок. Для этого применяют верхний подсвет. Осветительный прибор на­правленного света устанавливают в верхнем положении, над головой портретируемого.

Во избежание изменения эффекта освещения, созданного рисующим светом, необходимо строго придер­живаться правила подчиненности мо­делирующего света рисующему свету. Эти нужные соотношения легко на­ходить, регулируя силу света прибо­ра. Необходимо внимательно следить за локальностью эффекта. Световой пучок, направленный на прическу, не должен попадать на лицо. Верхний подсвет может иметь разные вариан­ты направлений. Выбор направления верхнего подсвета определяется ря­дом соображений: разграничением тональностей формы верхней части головы и фона, степенью высветле­ния тональности волос, желанием подчеркнуть форму прически.

Контурное моделирование пред­ставляет собой такой прием освеще­ния, при котором границы форм го­ловы и фигуры вычерчиваются свет-

лыми линиями. Достигается это уста­новлением источника света против фотоаппарата.

Как и верхний подсвет, контурное моделирование (задний подсвет) применяется тогда, когда фигура и фон близки по тону и могут слитно

57 Использование в качестве основы светового рисунка световой полосы

выглядеть на фотоизображении. В иных случаях этот прием позволяет выделить светом красивые линии, подчеркнуть изящество отдельных форм (см. рис. 133).

Контровое освещение должно под­чиняться основному рисующему све­ту и гармонически сочетаться с ос­тальными потоками света, направ­ленными на модель.

При некотором смещении прибо­ра моделирующего света с контрово-

128

Методика освещения при портрегировании

го к заднескользящему положению создаваемый им эффект уже не будет представлять собой светлой линии, обрисовывающей модель. Эта линия расширится, перейдет в световую полосу, на объемных переходах мо­дели появятся блики (см. рис. 4). В этом случае задний свет все еще

58. Этюд с полным световым контуром

будет продолжать выполнять функ­цию подсвета. Однако при дальней­шем передвижении прибора в боко­вое положение световая полоса на­столько увеличится, что сможет служить основой светового рисунка (рис. 57). Главенствующее значение этого света при сочетании в даль­нейшем с другими потоками света указывает на то, что в данном случае контурный свет стал выполнять функцию основного рисующего света

и утратил свое узкое значение кон­турного моделирующего света.

Контурным моделирующим светом можно по-разному создавать свет­лые контуры. В одном случае его лу­чи обрисуют сплошной контур по всей фигуре. Такой контур будет именоваться полным световым кон­туром (рис. 58).

Для того чтобы создать полный световой контур, особенно в портре­тах поколенных и в полный рост, не всегда бывает достаточно одного источника контурного света. Однако сплошной контур по всей фигуре в портретной фотографии встречается очень редко.

Если фигура в целом достаточно четко отделяется от фона без свето­вого контура и лишь голова или от­дельные детали одежды требуют кон­турного разграничения, то лучи конт-рового источника света направляют лишь на тот участок, где требуется разграничение между одинаковыми по тону полями. Такое назначение моделирующего света носит название частичного светового контура.

Если слабый по силе световой пу­чок контрового моделирующего действия вписывается отдельным пятном (мазком) на ограниченно уз­ком участке модели и усиливает выразительность всего светотенево­го рисунка, то такой свет называется контровым мазком (рис. 59).

Яркость контрового света очень велика. Полоска контурной линии может вызвать на негативе ореол, создать непропечатываемые плот­ности. На позитиве — это полностью бесфактурные места.

Чтобы не допустить чрезмерной освещенности при отработке теневых сторон модели, нужно применять очень слабые источники моделирую­щего света. Поэтому фотограф при

129

Методика освещения при портретировании

установке контурного света должен тщательно оценить его яркость и, если надо, понизить до нужного уровня.

Подобно тому как в оркестре звуко­сочетание заключается в гармони­ческом соединении звуков различ­ных инструментов, так и в фотогра-

59. Световой мазок на лбу модели

фии светосочетание образуется от разных по силе и характеру источ­ников света. Искусство исполнения, как в оркестре, так и в фотографии, имеет один критерий: ни один ин­струмент или поток света не должен создавать звучания в отрыве от общего ансамбля.

Предметы туалета, украшающие модель,— стеклянное, янтарное или жемчужное ожерелье, бусы, серьги, а также легкие прозрачные тка-

ни— в портрете должны быть пере­даны фактурно, и только контровый или боковой свет способен выявить фактуру прозрачных или полупро­зрачных сред.

Площадь украшений, требующих световой отработки, незначительна. Поэтому посылаемый на нее поток света должен быть предельно ло­кальным, узким, совершенно не ка­саться лица и фигуры. Выявление фактур прозрачных или полупро­зрачных сред предметов украшения не должно превращаться в самоцель. Световой акцент композиции не дол­жен перемещаться на эти второсте­пенные детали. Исключение может составить область рекламной фото­графии.

Фигура на нейтрально-сером фоне обычно разграничивается более чет­ко, даже будучи близкой по тону. Здесь, пожалуй, не требуется кон­турной линии для разграничения фи­гуры и фона. Однако для активиза­ции светотени, для обогащения то­нальности общей световой компози­ции возможно применение светового контура.

При пользовании контурным мо­делирующим светом надо старатель­но оберегать объектив от попадания прямых лучей света. Если светиль­ник контурного света находится на уровне объектива, то в этом случае не сможет помочь даже бленда. По­этому источник света помещают вы­ше или ниже модели и, наклоняя его, создают нужный угол направле­ния света, исключающий его попа­дание в объектив. И все же следует пользоваться блендой.

Источником контурного модели­рующего света служит прибор на­правленного действия типа КПЛ. Идеальным был бы прибор, позво­ляющий регулировать пучок света.

130

Павильонная фотосъемка