14. Заполняющий свет

Для понижения общего контраста в соответствии с замыслом светото-нальной композиции применяют рас­сеянный заполняющий свет. Запол­няющим называется свет, который равномерно освещает все снимаемое пространство и создает на всех види­мых элементах сюжета освещен­ность, достаточную для получения желательной плотности в теневых участках негатива.

Основное действие заполняющего света относится к теневым сторонам объекта, где особенно заметно вы­светление теней, что соответственно меняет световой баланс, т. е. соот­ношение яркостей отдельных участ­ков изображения. Благодаря запол­няющему свету происходит заметное увеличение участка полутонов на переходах от света к тени, что улуч­шает градационные свойства изобра­жения. Лицо в портрете приобретает округлость, усиливается передача его объемной формы.

Приборы заполняющего света бы­вают самых разнообразных форм и конструкций. Их общими характер­ными свойствами являются широкий угол рассеяния и малая сила света.

Внутренняя отражательная по­верхность прибора обычно матирова­на.

В портретной фотографии в каче­стве приборов заполняющего света чаще всего используются приборы прямого (рис. 55, а, б, в) и отраженно­го излучения (рис. 55, г).

При желании дополнительного смягчения света можно использовать различные рассеиватели.

В качестве заполняющего света в портретной фотографии исполь­зуют также отраженный свет. Для этой цели применяют белые экраны-отражатели. Приближая экран к те-

55. Осветитель­ные приборы заполняющего света прямого (а, б, е) и отраженного (г) излучения

невои стороне лица, находят нужную степень высветления теней. В слу­чаях, когда освещенность, получае­мая от экрана-отражателя, недоста­точна, на экран направляют свет дополнительного источника.

Угол направления заполняющего света зависит от особенности дости­гаемого эффекта заполнения. Для большего смягчения участков теней его устанавливают в переднем или диагональном направлении по от­ношению к лицу портретируемого. Если же задача заключается в боль­шем высветлении поверхности ще­ки и границы формы лица в тенях,

123

Методика освещения при портретировании

то прибор ставят в боковом положе­нии.

Освещение, создаваемое заполняю­щим светом, может быть разным: от минимального в портретах темной тональности до максимального в портретах, где преобладают светлые тона, т. е. оно находится в прямой зависимости от избранного эффекта освещения. Но даже максимальная освещенность, достигнутая заполняю­щим светом в теневых участках лица, должна быть в полтора-два раза меньше по сравнению со светлыми участками, созданными рисующим светом. Несоблюдение этих мини-

ный масштаб принимается освещен­ность, созданная заполняющим све­том. По второму методу первым включают рисующий свет, принимая его за основную величину при свето-сочетании двух или нескольких ис­точников света.

В прошлом, когда не было высоко­чувствительных негативных материа­лов, в качестве общего света исполь­зовали так называемый заливаю­щий свет. Он исходил из многокамер­ных приборов, которые в настоящее время используют в качестве источ­ников предварительного света и для освещения групп. Этим светом осве-

мальных соотношении уравняет ос­вещенность участков светов и быв­ших участков теней, сольет их воеди­но, полностью разрушит светотене­вой рисунок, сделает изображение плоским.

Существуют два метода примене­ния заполняющего света. Первый представляет собой «световой грунт». Сначала включают прибор заполняю­щего света, достигают минимального экспозиционного уровня в тенях и затем включают рисующий свет. Этот метод в силу специфики опера­торской работы и сейчас применяет­ся в кинематографе. Здесь за тональ-

щали модель в пределах, достаточ­ных для получения негатива нор­мальной плотности при относительно небольшом времени экспонирования. Накладку рисующего света на ровно освещенную модель для прорисовки основного эффекта нужно было на­править от мощного источника, спо­собного создать высокую яркость, намного превосходящую общий свет, и таким образом получить ощутимую градацию света.

Применение заливающего света такой высокой яркости было необхо­димо, так как это давало возможность фотографировать с менее длитель-

124

Павильонная фотосъемка

ным временем экспонирования. Вот почему такой свет называли также экспозиционным светом. По сути де­ла, заливающий экспозиционный свет представлял собой ни что иное, как заполняющий свет, с той лишь раз­ницей, что он был намного выше уровня, каким пользуются в настоя­щее время.

В современных условиях нет необ­ходимости пользоваться сильным заполняющим светом, так как это затрудняет образование на объекте глубоких теней. Поэтому при портре-тировании одного лица нецелесооб­разно пользоваться заливающим светом в качестве общего заполняю­щего света.

Если прежде в литературе по порт­ретной фотографии понятия «общий свет» и «заполняющий свет» счита­лись синонимами, то в настоящее вре­мя термин «общий свет» отпадает, так как в современной методике ос­вещения художественного портрета он не имеет применения, а заполня­ющий свет принципиально отличает­ся от общего света.

Общий свет в настоящее время ис­пользуется чаще всего при съемке групп, так как при этом увеличивает­ся пространство, изображаемое в кад­ре, и равномерно освещаются лица портретируемых. Такой общий свет мы можем получить от многокамер­ных софитов заполняющего света типа КС-4.

Степень освещенности всей площа­ди снимка общим заполняющим све­том находится в прямой зависимости от трех факторов: 1) мощности источ­ника света; 2) характера преобладаю­щих цветов моделей, т. е. от тональ­ности всего сюжета съемки, и 3) от отражательной способности поверх­ности.

Плотность теней на снимке зависит

от освещенности, получаемой от рас­сеянного заполняющего света. Ин­тенсивность света определяет степень высветления теней.