7. Факторы и параметры, влияющие на качество печати

Взаимопонимание с заказчиком

Очень часто при приеме заказов на печать не происходит должного согласования конечного результата с заказчиком, который должен хорошо понимать, что получится в итоге: оборудование имеет свои ограничения, установка настроек и качество расходных материалов напрямую влияют на качество принта. Если заказчику требуется высококачественная работа, на нее потратится больше времени, подготовка будет дольше, а стоимость, соответственно, — выше.

Оригиналы для широкоформатной печати

Качество широкоформатного отпечатка также во многом зависит от качества оригинала, который предоставляется заказчиком. В качестве оригиналов чаще всего предоставляются:

• непосредственно фотографии;

• дубликаты диапозитивов;

• цифровые файлы.

Качественный оригинал — качественная широкоформатная печать

Каким бы ни был формат оригинального изображение, очень важно его исходное качество. Оно должно быть высоким, тогда и широкоформатная печать будет смотреться визуально выигрышнее и чище. Если изображение (фотография) получилось несфокусированным, неясным, то бесполезно повышать его резкость с помощью цифровой обработки.

Оригиналы при сканировании

Для подготовки широкоформатной печати изображения (оригиналы) могут сканировать. Поэтому качество и возможности сканирующего устройства крайне важны для результата широкоформатной печати. Если сканер не сможет сохранить всех параметров и деталей оригинала, потеряет их, то и сама печать будет некачественной.

Поэтому для наилучшего результата необходимо использовать определенный сканер. В полиграфии очень часто применяются барабанные сканеры

Коррекция изображения после сканирования

После того как изображение для широкоформатной печати было обработано сканером, оно нуждается в обязательной коррекции:

• пыль и царапины удаляются технической ретушью;

• проводится коррекция цвета для возвращения четкости изображению;

• осуществляется цифровое повышение резкости.

Процесс сканирования неизбежно связан с появлением цветной поволоки на картинке. Убрать ее

Цветные профили Цветные профили настраиваются в специальных растровых процессорах RIP. В них изображение раскладывается на цветные точки (голубой, пурпурный, желтый, черный - CMYK).

Материал и чернила . От выбора чернил и правильного их сочетания с материалом зависит намного больше, чем может показаться на первый взгляд. Стабильное качество изображения можно получить только при правильном сочетании носителя и подобранных чернил. Прежде чем настроить широкоформатный принтер для отличных отпечатков, иногда необходимо сделать не один образец. Только практика помогает оценить и понять, насколько важно правильно комбинировать носитель и чернила. Например, в чернилах должны сочетаться такие параметры, как фильтры и температура сопел. Все должно быть правильно настроено. Тогда в чернилах формируются капли неоходимой формы и размера и даже при падении на материал, траектория их движения не сбивается.

8. Типографика, история типографики.

Типографика – свод законов, правил и норм оформления текста, основанный на изучении восприятия набора текста читателем, а также на опыте и обощ мнении профессионального набора.

В 1929 году в эпоху так называемого типографического обновления в Англии, лидер этого направления во многом определившего развитие типографики в 20 веке, Стенли Моршон (или Моренон) дал определение ставшее классическим: «…исскуство подабающего расположения, наборного материала сообразно конкретного назначения»

Термин типографика часто применяется как синоним понятия «шрифтовая графика» или «искусство шрифта».

42-строчная Библия, получившая свое название по числу строк в колонках, издана в Майнце между 1452-1455г тиражом 200 экз.

Характерной чертой антиквенной группы шрифтов служат наличие засечек. До сих пор шрифты этого вида являются самыми многочисленными. Они делятся на три группы:

1. Старинная антиква (олд стайл)

2. Переходная антиква (transitional)

3. Новая антиква (модерн)

Первые шрифты старинной антиквы были созданы николасом Йенсеном, они были навеяны древнеримскими символами, найденными на памятниках.

Примерами шрифтов старинной антиквы явл. Такие современный шрифты как garamond, minion, palatino, gentury school book.

С середины 15 века печатная книга обретает свой специфический облик в качестве текстового шрифта используют удобочитаемая антиква, строго выдерживается принциа выключки строк, равномерность, интерпиньята, абзацевый отступ как ср-во чтения текста. В 1494 году Альд Мануций, итальянский типограф и издатель из Венеции, издал первую книгу с абзацевым шрифтом.

В середине 18 в ярким событием в типографике стала деятельность француза Пьера Фурнье издание которого отличалось изысконной вытянутой пропорцией и плотностью набора строк.

В 1773 году он издал книгу «типографическое руководство» которая предлагала единую систему определенныйх размеров шрифтов (кеглей). В современных комп издательских системах до сих пор используется его системы. Позже она была доработана Франсуа Амбруазом Дидо который ввел систему пунктов для определения размера шрифтов: 72 пункта примерно были приведены к одному дюйму.

Кпупнейшей фигурой в истории типографики переход стиля был Джон Баскервилли работавший в Англии в 1750-70 г. Отказавшись от применения книжного орнамента. Баскервилл стал основоположником «чистой типографики». К этому стилю относится : таймс нью роман, букмен.

Бадони итал учитывал геометричискую строгость. В 1773 г ввел новую антикву (модерн). Она обладала достаточной элегантностью, но более жесткими характеристиками по сравнению со старой антиквой.

Промышленная революция расширила сферу применения типографики, открыв ее обширное поле деятельности в рекламе и периодике.

В первой половине 19 века усилиями англ разработчиков вводится в обиход шрифты жирного начертания, египетский орнамент, заметно возрастает значение иллюстрации. Книга все больше утрачив типграфическую строгость.

В рекламе особое место заняли шрифты без засечек (sans serif). Его многочисленные варианты стали широко использоваться для написания заголовков. Шрифты вышли за пределы книг.

В конце 19 века начале 20 в Европе и России распространилось направление арт-нуво с его стремлением к экспрессии органичных форм. Оно сказало большое влияние на книжный дизайн и рекламу. Контрастное сочетание растительного орнамента и декаративно-силуэтных иллюстраций во многом опред. В России это был период больших изменений в искусстве книжного оформления. Многие известные художники занялись разр оригинальных шрифтов.

1930 положил новую типографику Неоклассического стиля. Здесь отдавалось предпочтение удобочитаемости знаков и текста в целом, простоте и привычности шрифтового рисунка, уравновешенные пропорции шрифта и наборной полосы, отсутствие типографической выпуклости и экстравогантности.

В 1944 году во Франции появились первые уст-ва для фотокомпановки текста и уже в 1950 г весь шрифтовой набор перешел от горячего шрифтового литья к холодному фотоспособу (фотонабор).