4. Как проявляется взаимосвязь между жизнью общества и графическим

дизайном?

5. Дайте определение понятию «к омпозиция».

6. Дайте определения понятиям «система» и «структура».

7. Г де на листе находятся зоны активного восприятия?

8. Что такое «ассоциативность элементов» в композиции и как она

проявляется?

9. Охарактеризуйте особенности визуального восприятия и видения.

10.Назовите и охарактеризуйте первичные графические элементы

композиции.

1. 2 Свойства и законы композиции

Виды композиции. Законы композиции: равновесие, законченность,

композиционный центр. Свойства композиции: целостность (единство и

соподчинение), гармоничность, выразительность, информативность.

Виды центров композиции. Основные принципы композиционно-

художественного формообразования.

1. Можно выделить следующие виды композиции:

а). Формальная композиция – композиция, лишенная предметного

содержания и построенная на сочетании абстрактных элементов (линий,

пятен, цвета). В формальной композиции важен не сюжет, а исключительно

законы и принципы ее собственного построения, пластические формы.

Эмоциональное воздействие на зрителя оказывает чистая

ху дожественная форма, цветовой и пластический строй произведения.

Формальная композиция показывает логику, раскрывает законы, по

которым строится любое визуальное произведение.

Язык дизайна во многом строится по зак онам формальной композиции.

Исторически появление дизайна связано с осознанием формальной

композиции как таковой. В 10-20 годы XX века в рамках авангардных

модернистских направлений искусства – абстракционизм, супрематизм,

дадаизм, кубизм – было открыто беспредметное искусство. Его появление

связано с именами В. Кандинского, К. Малевича, Х. Миро, К. Швиттерса и

др. Большая часть преподавателей первых школ дизайна – Ба уха уза и

ВХУТЕМАСа – являлись представителями авангарда.

Пропедевтический (вводный) курс композиции начинается именно с

_{изучения формальной композиции, так как она показывает действие свойств}

_{и законов композиции в «чистом» виде}¹_.

б). Декоративная композиция – композиция, смысл которой сводится

к украшению чего-либо. В декоративной композиции отсутствует какое-либо

содержание, кроме самой композиции. Поэтому декоративная композиция

часто строится по принципу орнамента (или представляет собой орнамент). К

декоративным композициям относятся узоры на народной посу де, орнаменты

на одежде, и т. д.

в). Станковая композиция. Станковой композицией, как правило,

называют картину, написанную на мольберте (станке).

¹ С точки зрения знакообразования, формальная композиция соответствует знаку-индексу. Любое

произведение формальной к омпозиции представляет собой простой или сложный знак-индекс. Так как курс

пропедевтики строится по принципу усложнения семиотическ ой структуры к омпозиции, на первом уровне

исследуются возможности индексной, то есть формальной к омпозиции. О знаках-индексах более подробно

бу детизложено в лекциях о знакообразовании.

г). Шрифтовая композиция – композиция, элементами к оторой

являются буквы, цифры или другие символы.

д). Музыкальная композиция – построение музыкального

произведения.

_{е). Литературная композиция – построение литературного}

_{произведения}¹_{. Можно выделить также к омпозицию текста.}

ж). Сценическая композиция – композиция расположения предметов

и людей на сцене (не обязательно актеров и декораций, возможно,

музыкальных инструментов и исполнителей).

з). К омпозиция кадра. Любой кадр – фильма, клипа или рекламного

ролика в идеале имеет продуманную систему расположения элементов.

Сложность задачи состоит в том, что кадров много, и они постоянно

меняются. Поэтому можно говорить о композиции ролика, сложность

построения которой заключается в наличии дополнительного измерения –

времени.

и). Объемная композиция – композиция, строящаяся в трех

измерениях.

к). Архитектурная композиция – композиция архитектурных

объектов. Перечень можно продолжить.

2. В перечислении свойств и законов к омпозиции в различных

источниках существуют разные мнения насчет того, что следует относить к

свойствам, а что к законам. Если исходить из того, что закон композиции –

это основное условие, необходимое для ее существования как таковой, а

свойства – это присущие композиции качества, то есть смысл остановиться

на следующем варианте.

а). Законы организации композиции: равновесие

(уравновешенность), законченность, композиционный центр.

б). Свойства композиции: целостность (единство и соподчинение),

гармоничность, выразительность, информативность.

в). Также существуют основные принципы композиционно-

ху дожественного формообразования: рациональность, тектоничность,

структурность, гибкость, органичность, образность, новизна.

3. Законы организации композиции

а). Равновесие (уравновешенность) – способность композиции

восприниматься одинаково «нагруженной» во всех своих частях.

Каждый элемент композиции имеет «точки опоры» и «центр тяжести» -

условные, субъективно определяемые единицы «веса» в композиции.

б). Законченность – способность композиции восприниматься таким

образом, что не возникает желания что-либо добавить или убрать.

Способность восприниматься единым целым. Основной прием достижения

законченности композиции, который изобрели еще древние греки, -

объединение форм с помощью вписанных в формат простых геометрических

¹ Чаще всего, включает в себя следующие элементы: экспозиция, завязка, перипетии, кульминация,

перипетии, развязка, эпилог.

фигур, чаще всего – круга или квадрата, как самых устойчивых и

завершенных.

Круг древние греки считали совершенной фигурой и стремились

вписать композицию в круг, чтобы приблизить к совершенству. Однако они

всегда делали так, чтобы некоторые элементы выбивались за рамки круга,

например, нога или к опье, так как, интереснее, по их мнению, было не до

конца достигнутое совершенство.

в). К омпозиционный центр – это структурная единица, вокруг

которой и по отношению к которой выстраиваются все элементы

композиции.

Композиционный центр — это элемент визуальной композиции,

который прочитывается в первую очередь, благодаря построению

композиции; условный центр тяжести композиции; элемент, который

выделяется по форме, проработанности, несет в себе смысловую нагрузку.

При отсутствии в изображении композиционного центра визуальный ряд

теряет конкретность. Зритель не может адекватно прочитать сообщение

автора, так как приходит в состояние растерянности перед выбором

означающих.

Являясь сложно структурированной системой, композиция

предполагает наличие нескольких видов центров. В композиции выделяют

следующие центры: геометрический, оптический, сюжетный

(семантический), и непосредственно композиционный, который мы можем

обозначить как логический.

Г еометрический центр — это точка пересечения диагоналей

прямоугольного изображения. Любая к омпозиция обладает геометрическим

центром не в силу своей ху дожественной специфики, а потому, что

представляет собой некий пространственный объект, плоскую фигуру или

объёмное тело. Г еометрический центр не является результатом

композиционного построения, но оказывает влияние на структуру

композиции. Если «центр тяжести» объекта совпадает с геометрическим

центром изображения, то композиция в целом воспринимается как

стабильная, статичная, неизменная. Центром тяжести может являться не

только композиционный центр, но и ось симметрии, относительно которой

располагаются объекты.

Оптический центр – это точка, расположенная немного выше

пересечения диагоналей формата; место, ку да, в силу особенностей

восприятия, зритель направляет взгляд в первую очередь. Данный центр

также не является результатом построения. Если структурный элемент

композиции помещается в оптический центр, он бу дет прочитан в первую

очередь. Если, наоборот, необходимо создать смысловую па узу, задержать

скорость восприятия определённого элемента, - объект у даляется из

оптического центра. Таким образом, соотнесение расположения элементов

композиции с оптическим центром является фактором, влияющим на

линейность или нелинейность (одномоментность) восприятия композиции.

Сюжетный (семантический) центр — содержит главный или важный

сюжетный элемент (или группу элементов).

Логический центр, который и принято считать композиционным

центром – это элемент, который выделяется благодаря самой логике

построения композиции. Композиционный центр создается формальными

элементами изображения: точками, штрихами, пятнами, цветом, фактурами,

указателями, линиями и т. п. Композиционный центр — это не всегда точка,

он может быть представлен некоторой протяжённой областью.

Сюжетным (семантическим) центром обладают только композиции,

предполагающие наличие определённого смыслового содержания. Поэтому в

формальной композиции семантического центра быть не может,

присутствует только логический центр. Логический центр присутствует в

любой композиции, так как любую композицию можно прочитать с точки

зрения формального построения. Сюжетный центр может совпадать с

композиционным, а может быть пространственно отделён от него. Функции у

сюжетного и композиционного центров разные. Композиционный центр

организует изображение в соответствии с логикой формальной композиции;

сюжетный центр организует семиотическую структуру к омпозиции. В тех

случаях, когда сюжетный и композиционный центры совпадают, можно

говорить о едином сюжетно-композиционном центре. Сюжетных центров

может быть неск олько. Отказавшись от явного семантического центра, автор

дает зрителю самому определиться с сюжетом.

Таким образом, структура любой композиции включает: вне

зависимости от построения – геометрический и оптический центр; согласно

логике построения – композиционный центр; при наличии смыслового

наполнения – сюжетный (семантический ) центр.

Отдельно стоит коснуться темы отсутствующего центра. Человеческое

сознание, веками формировавшееся как логоцентрическое, в эпоху

постмодерна начинает приобретать черты ризоматичности. Разорванность,

ризоматичность, отсутствие фиксированного центра – признаки

постмодернистского искусства и дизайна. Именно в настоящее время

дизайнеры всё чаще предлагают решения, заведомо лишённые центра, или

обладающие несколькими равноправными центрами.

Однако, несмотря на то, что сознание современного человека

становится всё более рассредоточенным, стереометричным и способным

воспринимать огромный поток разрозненной информации, преодолеть

мифологически закрепившиеся стереотипы восприятия за пол века

практически невозможно. Как бы современные дизайнеры не пытались

игнорировать законы классическ ой к омпозиции, всё равно, даже самые

хаотические композиции стремятся к некоторому подобию центра,

формируются вокруг логической оси. Таким образом, отсутствие

композиционного центра в настоящее время является тенденцией, однако,

говорить об отсутствии центра как об окончательно сформировавшемся

явлении пока рано.

Если речь идёт о ритмическом построении к омпозиции, то роль

фиксированного центра играет сама ритмическая структура; центр, а точнее

ось, находится не на листе, а в сознании зрителя.

4. Свойства композиции

а). Целостность (единство и соподчинение) – оптимальное

соотношение элементов к омпозиции и связей между ними, которое дает

возможность сразу охватить взглядом изображение, т. е. обеспечить

зрительное восприятие объекта как целого.

У словия целостности:

- Наличие формата – ограниченность, отделение объекта от среды.

Основными приемами ограниченности являются: введение общей рамки,

заполнение всей поверхности общим фоном, введение одинакового

оформления все форм.

- Компактность – правильный и оптимальный выбор количества

элементов, которое может восприниматься одновременно. Взрослый человек

может нормально воспринять одновременно от 5 до 9 объектов, большее

число элементов вызывает ощущение хаотичности. Поэтому при большом

количестве элементов композиции рекомендуется объединять их в группы.

Элементы в группе могут быть связаны по различным признакам.

- Отсюда – третье условие целостности – связность (связь объектов по

различным признакам).

Способы группировки элементов: группировка по расположению на

формате, группировка по размерам (большие с большими, – маленькие с

маленькими), по подобию (например, синие элементы), группировка вокруг

центра, по смыслу, по форме, а также структурная связь (элементы связаны

легко прочитываемой структурой, например, шахматной клеткой).

б). Г армоничность – единство эстетических и логических

характеристик композиции, при котором её внутреннее содержание

полностью выражается во внешней форме. Г армония определяется как

согласие, созвучие, противоположность хаосу.

Наиболее гармоничным считается (и является) искусство древних

греков, так как единственным содержанием греческого искусства было

_{прекрасное тело, и выражалось это содержание посредством скульптурного}

_{(живописного, графического) изображения прекрасного тела}¹_{. В связи с этим}

можно выделить два случая дисгармонии в искусстве:

1). Форма богаче содержания. Например, избыточное, переполненное

_{деталями искусство Индии выражает неопределенные, непроработанные}

_{интеллектом мифологические интенции}²_{. Другой пример, гиперреализм или}

¹ Об этом пишет Г. Ф. В. Г егель в своей работе «Эстетика» (Г егель, Г. Ф. В. Эстетика. В 4 т. Т. 1.: пер. с нем.

/ Г. Ф. В. Г егель; пер. с нем. Б. Г. Столпнера; под ред. Лифшица. – М.: Искусство, 1969. – 420 с.). Также о

телесном содержании греческ ого искусства велик олепно пишет А. Ф. Лосев в «Истории античной эстетики» (Можно читать любой том, так как во всех проговаривается сущность античного искусства. Например,

Лосев, А. Ф. История античной эстетики. Итоги тысячелетнего развития. В 2 кн. Кн.1 / А. Ф. Лосев. -

_{Харьков: Фолио; М.: АСТ, 2000. – 832 с.)}

² Пример взят у Г. Ф. В. Г егеля.

3D-анимация характеризуются подробной проработкой деталей, при

отсутствии сложного глубокого смысла.

2). Содержание богаче формы. Например, искусство супрематизма, в

котором сложные философские категории были выражены посредством

простых геометрических форм.

Не стоит понимать дисгармонию, как нечто неправильное в искусстве.

Это просто другой способ выражения, имеющий право на существование.

в). Выразительность – впечатление, которое производит

ху дожественное произведение. Основным критерием выразительности

является сила эмоций, испытываемых зрителем.

Приёмы ху дожественной выразительности (изобразительно-

выразительные средства): стилизация, типизация, трансформация,

схематизация, агглютинация, юмор, цитаты, игра слов и т. д. Подробнее о

выразительности – в соответствующей лекции.

г). Информативность – любая композиция является сообщением,

которое может быть прочитано.

Для визуальных графических сообщений характерно:

- Многовариантность прочтения. В отличие от текстовых сообщений

любое изображение можно при желании истолковать по-разному.

- Одномоментность восприятия. В отличие от текста изображение

воспринимается сразу все целик ом.

- Часть информации воспринимается бессознательно. Например,

бессознательно человек по-разному реагирует на разные цвета, возбуждаясь

от красного и успокаиваясь при восприятии синего цвета.

5. Основные принципы композиционно-ху дожественного

формообразования:

а). Рациональность – предпочтение простейшего решения, экономия

_{средств.}

_{б). Тектоничность – зрительное впечатление устойчивости}¹_{. В}

некоторых случаях при построении композиции следуют противоположному

принципу – атектоничность – зрительное впечатление неустойчивости,

полета.

в). Структурность – закономерная взаимосвязь элементов.

г). Гибкость – пластичность решения.

д). Органичность – естественное взаимодействие частей.

е). Образность – эмоциональное и культурное богатство решения

_{(произведение трогает эмоционально и ассоциируется с чем-либо из}

_{существующего опыта зрителя)}²_.

ж). Новизна – открытие, отсутствие аналогов.

6. Необходимо заметить, что законы и свойства композиции являются

условными категориями, а не непреложными истинами в дизайне. Законы

¹ Таруашвили Л. И. Тектоника визуального образа в поэзии античности и христианск ой Европы: К вопросу о

культурно-исторических предпосылках ордерного зодчества / Л. И. Таруашвили. – М.: Языки русск ой

_{культуры, 1998. – 376 с.}

² Подробнее об образности в соответствующейлекции.

композиции скорее являются предписаниями, чем жесткими требованиями.

Они могут не работать, или работать несколько по-другому. Законы и

свойства композиции стоит знать, как некую общую основу, но не следует

абсолютизировать.

Вопросы:

1. Назовите и охарактеризуйте виды композиции.

2. В чем заключаются особенности формальной композиции?

3. Назовите и охарактеризуйте законы организации композиции.

4. Назовите и охарактеризуйте основные свойства композиции.

5. Что такое к омпозиционный центр, и какие еще можно выделить

центры в композиции?

6. Дайте определение гармоничности к омпозиции.