Устойчивая (уравновешенная) и неустойчивая (неуравновешенная) композиции.

Устойчивая композиция предполагает в своей конструкции превра­щение кадра в подобие весов, при этом правая и левая части изобра­жения должны быть уравновешены. В уравновешенной композиции обычно горизонтальные и вертикальные линии изображения повто­ряют рамки кадра.

Самый простой пример уравновешенной композиции — горизонталь­ное построение статичного плана, когда горизонтали, повторяющие рамки кадра, не пересечены вертикалями, что усиливает впечатление широты пространства, продолжающегося за пределами кадра. Такое построение кадра используется, например, при съемке пейзажей, чтобы показать бескрайние просторы.

В кадре могут находиться статичные предметы, может развиваться некое движение, но в любом случае это спокойное, уравновешенное изображение, лишенное ярких динамических показателей.

Мы знаем, что темная масса на экране по сравнению с серой вос­принимается как более тяжелая. Самая светлая деталь кадра будет ощу­щаться как наиболее легкая. Из этого следует, что, например, тяжелую темную массу в левой части кадра необходимо уравновесить либо боль­шей по размеру серой массой, либо равновеликой темной массой (рис. 1). Но оказывается, в действительности все значительно сложнее.

Рис. 1 Рис. 2

Человек сидит у окна в вагоне движущегося поезда (рис. 2). Его фигура — темная, полусилуэтная — явно «перевешивает» правую часть кадра — окно, где мелькают деревья, поля, строения. Окно светлое, легкое и не может соперничать по весу с левой частью кадра. Фор­мально не может. А в действительности само движение в окне — про­носящийся пейзаж — отлично уравновешивает этот кадр.

Следующий пример. На берегу моря стоит человек. Море пустын­но. Человек смотрит вдаль, ожидая появления лодки. По композиции видно, что правая часть кадра, где расположился герой, явно пере­гружена и кадр как будто неустойчив, неуравновешен (рис.3).

Рис. 3

Однако напряженное ожидание, передающееся зрителю (ведь зри­тель знает героя и сопереживает ему), и является фактором, вполне заменяющим недостающую уравновешивающую массу в левой части кадра. Определить время этого ожидания — задача режиссера. Если лодка появится слишком быстро, то напряжение у зрителя будет не­достаточным. Если ожидание продлится слишком долго, то напряже­ние спадет совсем — зритель просто устанет ждать.

Рис. 4

Еще пример. В левой части кадра (рис. 4) находится женщина, взгляд которой направлен вправо — на бескрайнее поле колосящей­ся пшеницы. Вначале кажется, что равновесие в кадре отсутствует, потому что фигура человека перевешивает правую часть картины. На самом деле помимо правильного тонального сопоставления — тем­ной массы человека и большей по объему светлой массы поля — взгляд зрителя следует за взглядом героя и воспринимает огромное поле как бы глазами героя. Этот взгляд и будет уравновешивающим фактором.

«Равновесие — это не только и не столько устойчивость, образован­ная равномерным распределением на картинной плоскости предме­тов и тональных пятен, сколько смысловая завершенность и единство впечатления. Из этого следует, что равновесие в прямом смысле мо­жет быть и неустойчивым, а изображение будет завершенным и це­лостным»

(Ю. Екельчик).

Иногда композиционная уравновешенность достигается сопостав­лением двух рядом стоящих кадров. Равновесие осуществляется со­единением неустойчивых и устойчивых кадров. Нарушение уравнове­шенности композиции воздействует на зрителя как факт беспокой­ства за судьбу героя, факт его неустроенности.