74. Объекты и субъекты авторского права.

ИСТОРИЯ

- от единичных, индивидуально предоставляемых королевских привилегий, стало выражаться в специальных законах, посвященных отдельным объектам (литературным, драматическим произведениям и т.д.).

ПРИМЕР: английский Статут королевы Анны 1710 года (Акт о поощрении образования путем наделения авторов или приобретателей правами в отношении экземпляров печатных книг на указанный в нем период).

МЕЖДУНАРОДНЫЕ ДОГОВОРЫ

— Бернская конвенция об охране литературных и художественных произведений 1886 года (последняя редакция которой принята в 1971 г.). – США, Англия – значительные изменения.

- Всемирная (Женевская) конвенция об авторском праве 1952 года (последняя редакция того же года). Диаметрально иной подход.

• ЦИФРОВАЯ СФЕРА

- Договор ВОИС по авторскому праву 1996 г. и Соглашение о торговых аспектах интеллектуальной собственности, включая торговлю контрафактными товарами, 1994 года (сокращенно ТРИПС – ВТО)

СОВРЕМЕННЫЕ ОСОБЕННОСТИ:

- централизация, не доходящая, однако, до кодификации, несмотря на название во Франции – КИС 1992 г. Исключительная роль судебной практики.

АКТЫ В АС

- на удивление основная роль – для законов. Закон об авторском праве, промышленных образцах и патентах – Англия. Исключение – цифровые технологии.

В США – федеральное регулирование. — Закон об авторском праве в цифровом тысячелетии

КРИТЕРИИ ОХРАНОСПОСОБНОСТИ – ОРИГИНАЛЬНОСТЬ И НАЛИЧИИ ФОРМЫ ВЫРАЖЕНИЯ

1. оригинальность (может быть прямо не указана, но есть). Не путать с новизной! Новизна – это само содержание. Оригинальность – форма выражения. Могут приниматься в учет достоинства произведения. Особенность США – смотрят на назначение – художественное или утилитарное.

По убыванию строгости – Франция (уникальность мирового уровня) – иные – Сша (требование минимальных умтсвенных усилий)

2. требование заключения в форму. Теперь не только материальная.

ПЕРЕЧНИ

- а АС – исчерпывающие, но там более широкие границы судебной защиты.

Пример Франции

- первоначальные – письм, уст, графика, пантомимы, театральные

- производные – переводы, адаптации, сборники

«Возвращаясь к общему методу закрепления в законах особых видов авторских произведений, отметим некоторые особенности, присущие авторскому праву стран англо-американской системы. Одной из таких особенностей является отнесение к числу охраняемых произведений фонограмм (а в Англии — также теле- и радиопередач). В других странах они признаются объектами смежных прав. Еще одно отличие права США заключается в отказе названиям произведений и устным произведениям в авторско-правовой охране. Кроме того, как отмечалось выше, произведения прикладного искусства как утилитарные также исключены из сферы авторско-правовой охраны. Заслуживает особого упоминания юридическая техника английского Закона. В нем выделено три группы охраняемых произведений: а) литературные, драматические, музыкальные произведения, произведения изобразительного искусства и фотографии; б) фонограммы, кинофильмы, теле- и радиопередачи; в) типографское оформление изданий. Каждой группе отведен особый режим, а именно: адресован свой критерий охраноспособности (оригинальность требуется только от произведений, входящих в первую группу) и придан свой набор правомочий автора (шире всего он оказывается все в том же первом случае)»

СУБЪЕКТЫ

ПЕРВОНАЧАЛЬНЫЕ. Авторы

• По общему правилу – только ФЛ, но есть существенные исключения судебной практики. ЮЛ – работодатель, к примеру, или продюссер и т.д. Пример - признание автором «произведения, созданного по найму» («служебного произведения»), — работодателя (в праве Англии и США): автором созданных по заказу фотографий и произведений изобразительного искусства — заказчика

Исключения в КС - автором программ для ЭВМ в праве Франции — их заказчик

СОАВТОРСТВО

НЕРАЗДЕЛЬНОЕ

- если выделение творческого вклада невозможно

- соавторы осуществляют права по общему согласию. Никто из соавторов не вправе запретить использовать произведение без добросовестной мотивации.

• Аудиовизуальные произведения: Французский КИС закрепляет презумпцию соавторства на аудиовизуальное произведение в целом трех лиц — автора сценария, автора музыки и режиссера- постановщика. В ФРГ – только кинорежиссер.

• В АС – продюссер

ПРАВА

НЕТ ФОРМАЛЬНОСТЕЙ!

- возникает в силу факта создания произведения в момент создания, а точнее — в момент облечения произведения в форму, требуемую правом

Исключение - США.

До присоединения к Бернской - нужно было а) зарегистрировать б) депонировать экземпляр в библиотеке Конгресса, проставив на экземплярах произведения знак охраны авторских прав. Во всех нормальных странах знак (с) имеет только правоподтверждающий характер, а не конститутивный. Однако и после присоединения в США есть с этим проблемы.

- Регистрация выдвигается в качестве условия предъявления иска о защите указанных произведений. Взыскание с ответчика так называемых законодательно установленных убытков (statutory damages) и расходов на адвоката без регистрации исключено.

Подходы к правам.

1. Монистический подход – ФРГ. Однако и здесь признается право на выгоды имущественного и неимущественного характера.

2. Дуалистический – деление на имущественные и неимущественные права. (Франция). Но они всё равно не противопоставляются друг другу. «Моральные» права

   1. - право авторства => право на имя – бессрочны и неотчуждаемы – то есть наследникам переходят не права, а право на защиту!!!

   2. право опубликования произведения (именно первое появление – не путать с распространением! – это имущественное)

      1. в течение всего срока его жизни, а после смерти переходит к наследникам автора.

      2. Личное. То есть в теории можно отчуждать.

   3. право на неприкосновенность произведения – в БК – узко, а национальной практике намного шире. Любые искажения. Пример – Франция – использование не в том контектсте.

   4. право на отзыв.

      1. возможность, после 1) уступки им прав на использование, в любое время отказаться от принятого им решения об опубликовании произведения 2) а если оно уже было опубликовано — от дальнейшего его распространения.

3. АС – своя история. Изначально неимущественные права защищались не нормами авторского права, а ГП, УП. ИЗМЕНЕНИЯ ВНЕСЕННЫЕ БЕРНСКОЙ КОНВЕНЦИЕЙ - компромисс .

• Конвенция сохраняла за странами- участницами право ограничить во внутреннем законодательстве срок действия «моральных» прав.

• АВ итоге и США. И Англия были вынуждены признать ограниченный перечень «моральных» прав.

США – в Законе о правах авторов произведений изобразительного искусства 1990 года упоминаются право авторства и право на неприкосновенность (в наиболее узком из возможных вариантов, ставящем его реализацию в зависимость от нарушения чести и достоинства автора). Как явствует из названия этого Закона, данные «моральные» права закрепляются лишь за авторами определенных категорий произведений — картин, рисунков, скульптур, а также фотографий (которые к тому же существуют в ограниченном количестве экземпляров — до 200). При этом в отношении «произведений, созданных по найму», даже указанного вида, «моральные» права пе признаются.