23. Місце балад і поем у творчості Скотта

Творчість Вальтера Скотта важливий етап у розвитку літературного процесу в Англії, що відбила перехід від романтизму до реалізму. Творчий метод і стиль романів Скотта явище складне. Скотт опирався на досягнення письменників XVIII в., уважаючи своїм учителем Филдинга. Однак він жив в іншу епоху, і творчість його знаменувало новий етап у розвитку роману. Не уступаючи своїм попередникам у художній майстерності.

Скотт перевершує їх не тільки глибиною своєї історичної концепції, але й більше доконаним способом побудови роману й розкриття характерів. Романтизм у творчості Скотта своєрідно сполучається з яскраво вираженими реалістичними тенденціями. Дослідники відзначають, що Скотт включив «романтичне» у коло реального.

У світову літературу Вальтер Скотт увійшов як творець історичного роману. Із властивої йому глибиною Скотт відобразив життя всіляких епох, починаючи із середніх століть і кінчаючи тим часом, коли жив він сам. Скотт побачив «таємницю життя» сучасного йому суспільства в його перехідному характері. Письменник жив на рубежі XVIII і XIX вв., у ту переломну епоху, коли феодальні відносини перемінялися буржуазними. Феодальнопатріархальна Шотландія йшла в минуле; на зміну їй приходила Шотландія буржуазнопоміщицька.

24. Сповідальний роман у французькій літературі

С именем Шатобриана связано возникновение нового литературного жанра — романтического исповедального романа, представляющего собой лирический монолог — исповедь героя. В таком произведении лишь условно изображается внешний мир, все внимание сосредоточено на раскрытии внутренней жизни центрального персонажа, сложной и противоречивой, на его скрупулезном самоанализе. В исповедальные романы было вложено много личного, автор в них временами сливался с героем, современники угадывали за вымышленным сюжетом элементы автобиографии, а за персонажами — реальных людей (возник даже термин «роман с ключом»).

Но при всей характерной для романтизма субъективности исповедальные романы содержали широкое обобщение: в них отразилось состояние умов и сердец, порожденное эпохой социальных потрясений, состояние, которое романтики определили как «болезнь века» и которое было не чем иным, как индивидуализмом. Шатобриан первый ввел в литературу героя, пораженно­го этим недугом — отстраненного от большой жизни общества, одинокого, неприкаянного, снедаемого разочарованием и скукой, враждующего с целым миром.

25. Романтичний герой ф. Р. Шатобріана

Явственно приметы романтизма как новой поэтической системы проступают в творчестве Франсуа-Рене де Шатобриана (1768—1848). Шатобриан многимобязан сентиментализму, а в более позднем его творчестве активизируются классицистические черты. Зато собственно просветительской традиции и связанной с нейбуржуазно-революционной идеологии Шатобриан, аристократ по происхождению и убеждению, глубоковраждебен; он, по сути, с самого начала прочновыбрал себе роль ревностного защитника реставрационно-монархического принципа и христианской религии, последнее получило отображение в романе «Рэне». Рене — один изпервых в европейской романтической литературе носителей «болезнивека», меланхолии. Разочарование, утрата духовных ценностей, внутренняя пустота – спутники романтической души, как например Рэне. Всё этоявляется результатом «измены», «обмана», которым романтическое «я» подвергается со стороны окружающегоего «коварного мира». В этом мире все вокруг него неустойчиво, ни на что нельзя положиться, ничему нельзя довериться. Так Рэне пытается найти утешения во всём подряд: в других странах, в одиночестве, и даже пытается стать часть общества, которое он презирал всю свою жизнь. Обман прослеживается во всём, в том числе и в том, что очень дорого Рэне и в чём, казалось, не может никогда возникнуть сомнений – в дружбе между им и его сестрой. Существует две различные ситуации романтического героя в мире: « герой обманутый» и «герой, разоблачающий обман», которые соотносятся как пассивный, претерпевающий и активный, оставляющий за собой право последнего итогового жеста – в данном случае это решение Рэне уйти из жизни. Переживая конфликт с миром – миром прежних ценностей, которой обманул, оказался коварным, романтическое «я» оставляет за собой итоговую свободу – право последнего, итогового жеста по отношению к «изменившим» ценностям. Романтический герой не оплакивает утраченные ценности – он гордо от них отрекается. Рэне, каждый раз разочаровавшись в чём-то, пытается найти утешение и смысл жизни в чём-то другом.

Главным способом создания характера героя является действие. Рэне – натура активная. Сюжет поэмы отличается повышенным драматизмом. Перед читателем проходит череда эпизодов из его жизни.

Его беспокойный душевный разлад с самим собой – черта человека Нового времени, черта романтического героя. Ему свойственно то же презрение к жалким людям, составляющим человечество, это ещё один вариант романтического героя-индивидуалиста. Рэне бежит от людского общества, с подозрением относится к плотской природе человека.