Понятие «метра» и «ритма» в стиховедении. Метрическая, силлабическая, тоническая системы стихосложения. Понятие стихотворного размера.

. Ритм – это последовательность каких-либо единиц(звуков, слогов)во времени и пространстве. Считается, что ритм – это метод,

средство систематизации хаоса. Конкретное ударное чередование

ударных и безударных. Ритм – воплощение метра в конкретном

речевом материале.

«стихотворная речь отличается от прозаической закономерной упорядоченностью звуковой формы» (Жирмунский В. М. Теория стиха…С. 8). Это означает, что стихотворная речь основана на упорядоченном повторении фонетических единиц (прежде всего, слогов и ударений). «В этом упорядочении расположения слогов и ударений в пределах стиха, периода, строфы заключается важнейшее отличие…стихотворного отрывка от отрывка прозаической речи» (Жирмунский В. М. Указ. соч. С. 9). В связи с этим и актуализируются понятия «метра» и «ритма». В работе В. М. Жирмунского находим такие определения:

метр – «идеальная схема» («закон») чередования сильных и слабых слогов.

ритм – «результат взаимодействия метрического задания с естественными свойствами речевого материала» (Жирмунский В. М. Указ. соч. С.15).

Чтобы увидеть разницу между этими понятиями, рассмотрим первые четыре стиха из романа А. С. Пушкина «Евгений Онегин».

1 2 3 4

Мой дя/ дя са/ мых че/ стных правил,

Когда/ не в шу/тку за/ немог,

Он у/ важать/ себя / заставил

И лу/ чше вы/ думать/ не мог.

Идеальным метрическим законом (метром) данного стихотворения будет регулярно повторяющееся в каждом стихе закономерное чередование: слабый – сильный (если мы будем скандировать стихи, то убедимся в этом: каждый нечётный стих будет звучать раз – два, раз – два, раз – два, раз – два – раз; каждый чётный будет звучать раз – два, раз – два, раз – два, раз – два). Слабые слоги в каждом стихе располагаются на нечётных местах; сильные – на чётных (они выделены жирным шрифтом), так что между сильными слогами всегда располагается один слабый. Перед нами метрическая схема ямба (слабый – сильный). Такое регулярно повторяющееся сочетание сильного и одного (как в данном случае)-двух слабых называется стопой. Стопы друг от друга отделяются косыми чертами. Количество стоп определяется по количеству сильных мест. В приведённом фрагменте в каждом стихе по четыре сильных места, следовательно, четыре стопы. Размером называется характеристика протяжённости стиха, длина стиха. Когда мы говорим о ямбе, мы имеем в виду метр, когда мы говорим «четырёхстопный ямб», мы уже говорим о размере, поскольку указываем на длину стиха, на количество стоп.

А теперь посмотрим, как же происходит это «взаимодействие идеальной метрической схемы с естественными свойствами речевого материала» (В. М. Жирмунский)?

Уже в первом стихе данного фрагмента мы обнаруживаем отклонения от идеальной метрической схемы. В первой стопе первого стиха на слове «мой» появляется дополнительное внеметрическое ударение на слабом месте стиха (спондей). Слабый слог (который в идеале должен быть безударным) оказывается ударным. В третьей стопе второго стиха на месте сильного места, на слоге «за» («занемог»), наоборот, появляется пропуск метрически обязательного ударения на сильном месте (хотя согласно «идеальной схеме» оно должно быть) стиха (пиррихий). В третьем стихе в первой стопе («Он у / важать») появляется дополнительное внеметрическое ударение на слабом месте стиха и пропуск метрически обязательного ударения на сильном месте стиха (сдвиг метрически обязательного ударения). Именно поэтому теперь «принято делить стихи на сильные места (или сильные слоги, или икты), на которых стоят метрические ударения, слышимые при скандовке, и на слабые места (слоги)» (Холшевников В. Е. Что такое русский стих // Мысль, вооружённая рифмами. – Л., 1987. С.9).

Следовательно, можно дать такое определение силлабо-тонической системы стихосложения: силлабо-тоническая система стихосложения – это такая система стихосложения, в которой основным ритмообразующим признаком становится закономерное и упорядоченное чередование сильных и слабых слогов. Будет большой неточностью говорить о том, что силлабо-тоника основана на закономерном и упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов, ибо, как мы увидели выше, сильный слог не всегда будет совпадать с ударным, а слабый – с безударным. Могут быть отклонения от этой идеальной схемы (в идеале сильные должны совпадать с ударными, а слабые – с безударными, но реальное развёртывание речевого материала не позволяет полностью осуществиться этой идеальной схеме).

Существуют двусложные (ямб, хорей) и трёхсложные (дактиль, амфибрахий, анапест) метры (стопы):

Ямб – двусложная стопа (метр), состоящая из одного слабого и одного сильного места (пример – см. выше).

Хорей – двусложная стопа (метр) , состоящая из одного сильного и одного слабого места (сильный – слабый). При скандовке будет звучать так: раз – два, раз – два, раз –два, раз – два и т. д. (сильные слоги здесь и далее выделены жирным шрифтом).

Буря / мглою / небо / кроет,

Вихри / снежны / е кру/ тя,

То как / зверь, о/ на за/ воет,

То за / плачет/, как ди/ тя (А. С. Пушкин).

Дактиль – трёхсложная стопа (метр), состоящая из одного сильного и двух слабых слогов: раз – два – три, раз - два – три, раз – два – три, раз – два –три.

Тучки не/ бесные/, вечные / странники

Степью ла / зурною /, цепью же / мчужною,

Мчитесь вы / нынче, как / я же, из /гнанники,

С милого / севера / в сторону / южную (М. Ю. Лермонтов)

Амфибрахий – трёхсложная стопа (метр), состоящая из слабого, сильного и слабого (раз - два – три, раз – два – три, раз – два – три и т. д.).

Сижу за / решёткой / в темнице / сырой,

Вскормлённый / в неволе / орёл мо / лодой,

Мой грустный / товарищ, / махая / крылом,

Кроваву / ю пищу / клюёт под / окном (А. С. Пушкин)

Анапест – трёхсложная стопа (метр), состоящая из двух слабых и одного сильного слогов (раз – два – три, раз – два – три, раз – два – три, раз – два – три…)

Всё, что бы / ло в душе /, всё как бу / дто опять / потерялось,

И лежал / я в траве /, и печа / лью и ску / кой томим,

И прекра / сное те / ло цветка / надо мной / поднималось,

И кузне / чик, как ма / ленький сто / рож, стоял / перед ним (Н. Заболоцкий).

По соотношению конца стиха и конца стопы стих может быть акаталектическим (полным), каталектическим (усечённым на одно, реже – два слабых места), гиперкаталектическим (с наращением дополнительного одного – реже двух слабых мест).

Акаталектический стих – стих, в пределах которого полностью укладывается необходимое количество стоп, так что конец стиха совпадает с концом стопы.

Буря / мглою / небо / кроет

Стихотворение написано четырёхстопным хореем, последняя стопа сохраняется в полном виде в конце стиха.

Каталектический стих – стих, в котором последняя стопа усечена на одно (реже – два) слабых места.

Вихри / снежны/ е кру / тя

В данном случае последняя стопа представлена не полностью, она усечена на одно слабое место.

Гиперкаталектический стих – стих, в котором в последней стопе происходит наращение одного (реже – двух) слабого места.

Мой дя / дя са / мых че / стных правил

Данный текст написан четырёхстопным ямбом, в последней стопе происходит наращение дополнительного слабого места.

Помимо силлабо-тонической системы (продуктивной для русского классического стиха) стихосложения существуют метрическая, силлабическая и тоническая системы стихосложения.

Метрическое стихосложение – тип стихосложения, в котором основной ритмообразующей характеристикой является различение в слогах долгих и кратких гласных. Метрический тип стихосложения продуктивен для языков, в которых в системе гласных фонем существует оппозиция долгих и кратких гласных (древнегреческий, латинский, арабский). За единицу длительности звучания в античном метрическом стихосложении принимается мора (длительность краткого слога). Долгий слог по длительности равен двум кратким. Основная ритмообразующая единица в античном метрическом стихосложении – стопа (как закономерно повторяющееся чередование долгих и кратких гласных). Причём долгий слог в стопе может быть заменён двумя краткими, а два кратких – одним долгим.

Силлабическое стихосложение – тип стихосложения, в котором основной ритмообразующей единицей является равное количество слогов в стихе на протяжении всего стихотворения. В силлабическом стихосложении нет метра. Силлабическое стихосложение продуктивно для языков с фиксированным ударением (французский, польский, к силлабике тяготеет итальянская и испанская поэзия).

Основной ритмически значимой единицей является целый стих. Для силлабического стиха обязательны: цезура – обязательное сечение стиха на два равные полустишия, выполняюшее роль паузы (без цезуры чтение довольно протяжённых силлабических стихов на одном дыхании было бы затруднительным) и парная рифмовка. По реконструкциям учёных, древнеиндоевропейский стих был силлабическим.

Основные размеры силлабического стихосложения (по количеству слогов в стихе): 8-сложник с цезурой после четвёртого слого (4+4), 11-сложник с цезурой после пятого слога (5+6) и 13-сложник с цезурой после седьмого слога (7+6).

Пример польского 11-сложника (из работы В. Холшевникова «Основы стиховедения». Любой год издания.):

Человек некий // винопийца бяше

Меры в питии // хранити не знаше,

Темже многажды // повнегда упися,

В очию его // всяка вещь двоися (С. Полоцкий).

Перед нами фрагмент стихотворения С. Полоцкого, написанного польским 11-сложником 5+6 (пять слогов до цезуры в первом полустишии и шесть слогов после цезуры во втором полустишии – и так на протяжении всего стихотворения).

Тоническое стихосложение – тип стихосложения, в котором основным ритмообразующим признаком является изотонизм (равное количество ударных слогов в стихах на протяжении всего стихотворения, в то время как число безударных между ударными может варьироваться). Тоническое стихосложение продуктивно для языков с нефиксированным (подвижным) ударением, которое выполняет смыслоразличительную функцию (мука – мука): для русского, английского, немецого, чешского языков. Основная единица тонического стиха – слово.

Пример:

У оратая кобыла соловая,

Гужики у него да шелковые,

Сошка у оратая кленовая,

Омешики на сошке булатные (былина «Вольга и Микула Селянинович»).

Схема данного стихотворения будет выглядеть следующим образом:

2 – 3 – 2 – 2

1 – 3 – 2 – 2

– 3 – 3 – 2

1 – 3 – 2 – 2

Горизонтальной чертой обозначены сильные (ударные) позиции, цифрами – количество слабых (безударных) между сильными (ударными), которое, как Вы можете убедиться, варьируется.

Силлабо-тоническое стихосложение. Основные размеры русского классического стиха. Особенности современного стиха.

Силлабо-тонический стих развился (не в России, а в Европе) из

силлабического. Чтобы легче вести счет слогам, стали выделять

некоторые слоги как опору для голоса и слуха через одинаковые

промежутки. Такие выделенные слоги называются иктами (лат.

“удар”) или “сильными местами” стиха (С), промежуточные между

ними – “слабыми местами” (с). Сильные места в силлабо-

тоническом стихе преимущественно ударны, слабые –

преимущественно безударны. В какой степени

“преимущественно”, это зависит от данных языка. В английском и

немецком языках, где слова короткие, сильные места почти всегда

ударны; в русском языке, где слова длиннее, на сильных местах

ударения часто пропускаются.

Чередование сильных и слабых мест называется метром (гр.

“мера”); повторяющееся сочетание сильного и слабого мест –

стопой. Основных метров в силлабо-тонике пять: ямб (стопа сС),

хорей (Сс), дактиль (Ссс), амфибрахий (сСс) и анапест (ссС). В

зависимости от числа стоп в стихотворной строке каждый метр

имеет несколько размеров. Эти стихотворные размеры

различаются непосредственно на слух.

Примеры:

4-ст. Ямб: Мой дядя самых честных правил,

Когда не в шутку занемог...

5-ст. Хорей: Нежно небывалая отрада

Прикоснулась к моему плечу...

4-ст. дактиль:Поздняя осень. Грачи улетели,

Лес обнажился, поля опустели...

4-ст. амфибрахий:Гляжу, как безумный, на черную шаль,

И хладную душу терзает печаль... 4-ст. анапест:Не гулял с кистенем я в дремучем лесу,

Не лежал я во рву в непроглядную ночь...

Слово дольник происходит от слова «доля», имеющего более

широкий смысл, чем слово «стопа»: стопы в силлабо-тонической

строке всегда равносложны (или двусложны, или трехсложны), а

доли в дольниковой строке могут быть то двусложны, то

трехсложны. Поэтому мы называем дольник переходной формой

от силлабо-тоники к чистой тонике и измеряем в нем длину стиха

не числом стоп, а числом сильных мест (иктов), слабые интервалы

между которыми колеблются от 1 до 2 слогов. Таким образом,

ритмическое ожидание не исчезает, но становится расплывчатее.

Гексаметр был 6-иктным дольником; но самыми

употребительными размерами дольника, освоенными в начале XX

в., были 3-иктный и 4-иктный. В подавляющем большинстве

русских стихотворений, написанных дольником, преобладают

трехсложные доли (и, соответственно, двусложные интервалы

между иктами). Это позволяет нам назвать обычный русский

дольник дольником на трехсложной основе. Он настолько

господствует в русской поэзии, что когда говорят просто «дольник»,

то имеют в виду именно его.

Следующий после дольника шаг от силлабо-тоники к чистой тонике

– это тактовик. Если в дольнике объем слабых интервалов между

иктами колебался в пределах двух вариантов (1—2 слога), то в

тактовике он колеблется в пределах трех вариантов (1—2—3 слога).

Соответственно и ритмическое ожидание ударности/безударности

каждого следующего слога здесь становится еще расплывчатее.

Заметим: как в дольнике отдельные строки могли звучать

правильными анапестами и амфибрахиями («Над Невой завывает

сирена»), так и в тактовике отдельные строки могут звучать не

только анапестами («Не кидайте родни и отчизны»), но и хореями

или ямбами («Не женитесь, не исполнивши закона»). Удивляться

этому не приходится: чем больше расшатан, расплывчат ритм стиха, тем легче он включает в себя более строгие ритмы как

частные свои случаи. К тактовику близок по строению русский

народный речитативный стих (былины, повествовательные песни;

подражание ему – стих пушкинской «Сказки о золотой рыбке»).

За порогом тактовика начинается чистотоническая система

стихосложения. Колебания междуиктовых интервалов в 1-2 слогам

(как в дольнике) и в 1-2-3 слога (как в тактовике) слух еще может

уловить и выделить; но отличить на слух, без подсчета, например,

четырехсложный интервал от пятисложного уже вряд ли возможно.

В таком стихе ритмическое ожидание ударности/безударности

каждого следующего слога исчезает совсем – остается лишь

обычное общеязыковое ожидание того, что за вереницей

безударных слогов, наконец, последует ударный. Таким образом,

длина стиха в тонической системе измеряется не числом стоп (и,

соответственно, сильных мест – иктов), а числом слов (и,

соответственно, ударений): строки различаются 2-ударные, 3-

ударные, 4-ударные и т.д. По-латыни «ударение» – «акцент»,

поэтому самое общее название чистотонического стиха –

акцентный стих.

Так как акцентный стих лишен метра, то повышенную важность в

его организации приобретает рифма. Самый типичный образец

акцентного стиха начала XX в. (4-ударного) – это стихи В.

Шершеневича; сходное звучание имел акцентный стих и у

Маяковского. Парнорифмованный акцентный стих употребителен в

народной говорной поэзии (свадебные приговоры, балаганные

зазывания, лубок; подражание ему – пушкинская «Сказка о попе и

работнике его Балде») и носит особое название – раешный стих.

Сочетание разных размеров в одном тексте называется

полиметрией (гр. «многоразмерность») и обычно мотивируется

переменой темы, эмоций, точки зрения, в конечно счете

интонации. Слово логаэд по-гречески означает «прозо-песня», т.е. как бы и

стихи менее правильные, более приближенные к прозе, чем

обычные. Выражалась эта «прозаизация» в том, что обычные стихи

состояли однородных стоп, а логаэды – из разнородных стоп, но в

твердой постоянной последовательности: например, два хорея,

дактиль и еще два хорея. (Такой размер назывался «сапфический

11-сложник»). В стихе такого рода метр, т.е. упорядоченное

чередование сильных и слабых мест, налицо, но уловить его

труднее, потому что периодичность этого чередования больше:

расположение ударений повторяется не из стопы в стопу, а из стиха

в стих. Такие размеры – с правильным чередованием

неоднородных стоп – иногда называют стопными логаэдами. Эта

периодичность может стать еще больше: из двустишия в

двустишие, – например, все нечетные стихи составлены из

дактилей, а четные – из ямбов. Такие размеры – с правильным

чередованием неоднородных строк – иногда называют строчными

логаэдами. Строчные логаэды могут включать в себя стопные

логаэды как составную часть

1

2