1.2. Специфические особенности творческой деятельности кино-, фото-, видеолюбителей

«Выход» экранного творчества в сферу досуга свидетельствует об изменившихся отношениях между субъектом и его творческой деятельностью. Статус кино-, фото-, видеолюбителя позволяет личности совершенно свободно строить свои отношения с привлекшей его творческой деятельностью, так как для него она не является материальной основой жизни, не дает ему необходимых благ для существования и с точки зрения пользы это увлечение выглядит избыточной активностью.

Свободное состояние кино-, фото-, видеолюбителя создает ситуацию, при которой он может показать заложенные в нем потенциальные творческие возможности, выступить еще в одной роли – роли созидателя, раскрывающей богатство его человеческой натуры, ее наполненность. Профессионал не только может, но и должен постоянно демонстрировать эти качества. Принципиальным отличием между ними является то, что кино-, фото-, видеолюбитель, как свободный творец, может делать это только для себя, тогда как профессиональный работник обязательно и для других. В этом состоит одна из особенностей любительского кино-, фото-, видеотворчества, связанная с возможностями «вольного» художника.

В любительском кино-, фото, видеотворчестве индивид находит для себя наиболее органичную возможность для самообогащения, самосовершенствования, саморазвития и как следствие этого ему открываются неограниченные перспективы для самовыражения, самореализации, самоосуществления. Кино-, фото, видеолюбителю нет смысла ориентироваться на обслуживание общественных потребностей и тем самым вступать в конкуренцию с профессионалами. В этом соревновании он неизбежно проиграет. Занятия аудиовизуальным творчеством необходимы кинолюбителю прежде всего для утверждения своей личности перед самим собой посредством демонстрации своих способностей. Такая ориентация субъектов любительского кино-, фото, видеотворчества приводит к тому, что их целью становится не получение общественно значимых результатов, а участие в процессе созидания аудиовизуальных произведений. Именно это обстоятельство позволяет нам говорить о духовной, а не материальной мотивации кино-, фото-, видеолюбителей, о неутилитарности их творчества.

Иначе обстоит дело в профессиональной сфере, где субъект творчества старается концентрировать свою энергию на созидании произведения, посредством которого он утверждает себя не только как художник (творец), но и как индивид, требующий материальной компенсации за свой труд. Это основа его жизнедеятельности, в том числе и творческой. Профессионал не может ее игнорировать, ему непозволительно увлечься собственными интересами, позабыв о конечной цели, общезначимой по своей сущности.

Общезначимость - характерная черта творческой профессиональной сферы. Значимость личностная обязательно должна перерастать в творчестве профессионала в значимость социальную. Если этого не будет происходить, то его произведения никого не заинтересуют, останутся «вещью в себе», а не «вещью для других». Вследствие этого он может остаться без средств к существованию.

Анализ аудиовизуальной продукции любителей свидетельствует о том, что основная ее масса не может быть полезной для других, то есть стать для них значимой, так как имеет множество недостатков, начиная от технических и кончая художественно-творческими. Их продукция неутилитарна, потому что является результатом совершенно иного в качественном отношении процесса, самоценного по своей ориентации и значимости. Кино-, фото-, видеолюбитель расходует свою творческую энергию не столько ради результата, сколько ради обретения им новых качеств, способностей и умений. Это дает ему возможность открывать в своей личности новые грани, о которых, возможно, он ранее и не подозревал. К любителю аудиовизуального творчества приходит чувство личностной наполненности, богатства, цельности, которые у него безжалостно отнимает современный узкоспециализированный и дифференцированный трудовой процесс.

Будучи относительно независимым, кино-, фото-, видеолюбитель не ограничен в выборе материала, темы для своего будущего произведения, способа экранного отражения (игровое – неигровое), жанра фильма, методов и способов его воплощения. Профессионал не может строить свою деятельность только на собственном интересе. Для него важно, чтобы его работа вызвала интерес и у других. Но, выбрав тему, вид и жанр произведения и приступив к работе, он уже не может дать всему этому «обратный ход», так как причинил бы тем самым производящей студии значительный материальный ущерб.

Для кино-, фото-, видеолюбителя акт выбора не имеет такого значения. Его материальные затраты несопоставимы с профессиональными. Поэтому он может возвращать исходную ситуацию и повторять вновь и вновь свой выбор до тех пор, пока не найдет себе занятие по душе. Кино-, фото-, видеолюбитель может перебирать эти занятия, пробуя себя попеременно то в том или ином качестве. Любая, даже самая пустяковая, причина может вызвать у него желание отобразить что-то на экране. Когда любитель берется за съемку того или иного произведения, то интерес к его будущей работе со стороны широкой публики не имеет для него особого значения. По крайней мере, маловероятно, чтобы импульс, который его на это подвинул мог угаснуть от осознания данного факта. У профессионала причина, способствующая рождению замысла определенного произведения, также имеет внутреннее происхождение, но затем она обязательно поверяется потенциальным зрителем, его нуждами и интересами.

В процессе воплощения своего замысла кино-, фото-, видеолюбитель может так далеко уходить от первоначальных вариантов, что задуманное им целое разрушается. Ему свойственно увлекаться и длить это увлечение до тех пор, пока оно его не отпустит. В отличие от любителя, профессионал укладывает свою спонтанность, импровизационность в определенные рамки. Он к ней готовится, чтобы не перешагнуть эти границы и не навредить общей концепции произведения. В свете этого, становятся понятными высказывания многих творческих работников в отношении импровизации как хорошо подготовленной деятельности. Поэтому можно сказать, что у кинолюбителя импровизационность длительна и носит произвольный характер, а профессионала она ограничена по времени и жестко планируется.

Еще одной характерной чертой творческого процесса кино-, фото-, видеолюбителя является его импульсивность. В зависимости от настроения, он может совершить рывок, выложиться, снять что-то с вдохновеньем, а затем остановиться, взять паузу до обретения нужного состояния. Очень часто кинолюбитель переключается на съемку другого фильма, третьего ... и т.д. В профессиональной сфере подобного не происходит. Скованный многими обязательствами - сроками, ответственностью перед своими сотрудниками, начальством, профессионал вынужден организовывать свою работу планомерно, рассчитывая свои силы и энтузиазм.

Кино-, фото-, видеолюбитель может принять совершенно неожиданное и абсурдное для профессионала решение, выйдя из творческого процесса либо навсегда, либо на неопределенный срок. В его власти совершить только часть дела, оставив его незавершенным, безрезультатным. Профессионал позволить себе подобное не может, так как это будет свидетельствовать о его профессиональной несостоятельности.

Свобода творческой деятельности кино-, фото-, видеолюбителя дает ему возможность ставить перед собой как совершенно новые, так и уже давно решенные, не имеющие элементов объективной новизны, задачи. Профессионал, как правило, стремиться занять в своей деятельности срединную позицию, сочетая уже найденное, освоенное другими с собственным творческим вкладом. Без элементов новизны и без опоры на уже знакомое его фильмам трудно было бы найти дорогу к широкой зрительской аудитории. Особенность активности кинолюбителя состоит именно в широте творческо-познавательных возможностей, освобождающих его от диктата зрительского успеха.