Речевой род

Переходим к краткой родовой классификации концертного творчества. Синтез словесного (литературного) материала с актерским искусством образует род речевого концертного творчества. Жанровое многообразие здесь ве­лико: это исполнение рассказа, сказки, лирического монолога, фельетона, интермедии, лирического стихотворения, басни, эпиграммы и т. д. Каждый из названных жанров имеет свои под-жанры. Например, исполняемый рассказ может быть героико-романтическим, бытовым драматическим, бытовым юмористическим, лирико-поэтическим, публицистическим и т. п.

В зависимости от жанровой или поджанровой направленности каждого произведения оно может быть отнесено к разряду сложно воспринимаемого, серьезного искусства, требующего особого на­строя, особого предрасположения, или к разряду легко восприни­маемого (эстрадного) искусства. Есть литературно-речевые жанры, которые целиком тяготеют к тому или другому разряду. Например, монолог, фельетон, интермедия чаще всего содержат в себе легко­воспринимаемый материал, тогда как исполняемые фрагменты из; повестей и романов становятся достоянием программ филармониче­ского плана.

В соединении с музыкой (что образует уже трехэлементный синтез) под эгидой речевого рода существуют еще куплет, музы­кальный фельетон, песня-речитатив и другие словесно-музыкальные жанры, не требующие для их исполнения вокальных данных.

Сцены из драматических спектаклей, перенесенные на концерт­ную эстраду, также могут быть отнесены к речевому роду. При «трансформации» отрывка из спектакля в театрально-концертный номер, как об этом уже говорилось в предыдущей главе, происходит¹ перестройка его структуры: сокращаются некоторые моменты фи­зической, видимой жизни персонажей, снижается значение прикладных изобразительных средств (отрывок идет без декораций, только с самым необходимым реквизитом и т. п.), но зато смысло­вая сторона произведения выступает на первый план.

Инструментальный род

В основе инструментального рода концертного творчества — написанные композиторами со­чинения, которые лишь в синтезе с исполнительством и публичным восприятием обретают свою жизнь. За­метим, кстати, что в основе произведений рассмотренного выше речевого рода лежат литературные произведения, которые вполне доступны индивидуальному восприятию при чтении про себя, чте­нии глазами. Правда, в музыкально-инструментальном роде концертного творчества тоже возможно подобное соединение исполнительства с восприятием (музицирование для себя), но подлинное воздействие музыки на слушателей имеет место при коллективном восприятии; здесь механизмы суггестии (внушения) значительно умножают силу воздействия.

Жанров исполняемой инструментальной музыки немало. Это различные танцевальные формы, ноктюрны, элегии, этюды, кон­церты, трио, квартеты, симфонии, юморески, прелюдии, фуги и др. Развита и система поджанров (так, симфонии носят характер ге­роический, романтический, пасторальный). К интересующим нас прежде всего эстрадным жанрам следует отнести легкую (легко воспринимаемую — мелодичную и ритмичную) танцевальную му­зыку, разного рода юморески, интермеццо и пр. ,