Работа системы стабилизации

Стабилизаторы изображения бывают оптическими, с подвижной матрицей и электронными (цифровыми).

8. Студийные осветительные приборы

Типы осветителей в фотостудии

Осветители в студии могут быть импульсными (вспышки) и постоянного света. В качестве источников постоянного света применяются мощные галогеновые лампы, которые потребляют прорву электроэнергии и выделяют безумное количество тепла. Однако для фотосъёмки, при которой освещение нужно только на протяжении порядка 1/100 секунды, пока экспонируется кадр, остальное время горения лампы – бесполезный расход энергии и нагрев воздуха. Поэтому в фотостудиях, в отличие от киностудий, где свет нужен постоянно, используются импульсные источники света, освещающие предмет фотосъёмки только в момент экспонирования.

Импульсные источники света для фотостудии (студийные вспышки) как правило, состоят из двух ламп: импульсной, которая освещает предмет фотосъёмки и обычной галогеновой лампы «моделирующего» света небольшой мощности, который необходим для визуальной оценки светотеневого рисунка. Его мощности недостаточно для съёмки.

Импульсные источники студийного света по исполнению можно разделить на 2 типа: моноблоки и генераторные системы.

В моноблоке блок питания, управления, накопитель энергии, лампа-вспышка и моделирующая лампа выполнены в одном корпусе. Это самодостаточный прибор для фотостудии, который питается от сети. Перемещающаяся панорамирующе-поворотная опора с регулировкой по весу сделана из металла, как и корпус моноблока. Её механизм крепления надёжно удерживает такие тяжёлые аксессуары, как, например, крупные софтбоксы. Мощность вспышки можно регулировать в диапазоне диафрагмы объектива 5 f приращениями 1/10 f. Избираемый уровень мощности указывается на дисплее. Кнопки с активной подсветкой обеспечивают простую и надёжную работу даже в полной темноте. Отключаемый фотоэлемент высокой чувствительности обеспечивает надёжную ИК-синхронизацию. Устройства имеют трёхсот ваттный пилотный свет. Вместо того, чтобы просто выполнять работу с полной или пропорциональной мощностью, "умный" пилотный свет обеспечивает значительную экономию. Электронная система непрерывно отслеживает работу устройства, обеспечивая снижение мощности пилотного света до заданной величины через определённое регулируемое время (5-90 мин.). Как только устройство включается снова, предыдущая величина восстанавливается. Цветовая температура таких вспышек 5600К.

В генераторной системе для фотостудии блок питания, управления и накопитель энергии для одного или нескольких источников размещены в одном корпусе, а сами студийные лампы в небольших корпусах подключаются к этому корпусу специальными проводами. Главное удобство генераторных систем для фотостудии - это возможность в одном месте фотостудии управлять энергией (а иногда и другими параметрами) сразу нескольких источников, даже если они находятся в разных углах фотостудии или под потолком. Это удобно. Также генераторные системы для фотостудии имеют обычно более стабильную цветовую температуру и улучшенные другие характеристики (энергия, длительность импульса, скорость перезаряда), чем моноблоки. Поэтому для фотостудии они обычно дороже моноблоков. Органы управления (основные: энергия импульса и мощность пилота) могут немного отличаться в зависимости от производителя оборудования для фотостудий и модели прибора.

Основные параметры осветителей в фотостудии.

Энергия импульсных источников света для фотостудии измеряется в Джоулях (Дж.) Например 150Дж, 300Дж, 500Дж, 1000Дж (1Дж=1Вт/1с). Таким образом, освещение предмета съёмки импульсным источником энергией 500Дж на протяжении 1/1000с., по экспозиции эквивалентно освещению его постоянным источником света мощностью 50КВт(!) при выдержке 1/100с. Поэтому в фотостудии выгодно использовать импульсные источники освещения. Профессиональное оборудование для фотостудии, которое можно купить в Санкт-Петербурге: Hensel, Bowens, Broncolor, Profoto, Rekam, Prograph, Visatec, Multiblitz, Elinchrom, Марко, Марко-ПРО, Prolinka, GuangBao, Falcon, RayLab.

Светоформирующие насадки для фотостудии.

Сам по себе ни один осветитель не может дать всего разнообразия возможностей, присущих фотостудии. На осветителях нужно использовать насадки, которые помещаются на пути света и служат для изменения характера светового потока. Какой же бывает этот характер в фотостудии? Основных типов два:

1. Жесткий свет (резкий) — свет, дающий на объекте резко выраженные светотеневые и иногда блики. (например: яркое солнце, луна, прожектор, любой источник света, размер которого очень мал по сравнению с расстоянием от него до объекта фотосъёмки) Такой свет дают конические насадки, рефлекторы, в меньшей степени портретные тарелки.

Рефлектор

2. Мягкий свет (рассеянный, бестеневой) — свет излучаемый большой поверхностью, расположенной относительно близко к предмету фотосъёмки. Такой свет равномерно и одинаково освещает объект, как бы «обволакивая» его светом. Из-за этого пропадают резкие тени и блики (например: свет из окна завешенного шторой, свет, отраженный от светлой стены, пасмурная облачная погода – свет, рассеянный облаками). Такой свет дают зонты, софтбоксы, белые отражатели и т.п.

Отражатели в фотостудии.

В фотостудии существует и пассивное световое оборудование. Сами отражатели свет не излучают, а только отражают его, позволяя менять направление, характер и цветовую температуру. В фотостудии это обычно белая, золотая или серебристая ткань, надетая на каркас круглой или прямоугольной формы, или растянутая иным способом. Отдельно остановлюсь на чёрных отражателях. Чёрная ткань вроде бы ничего не отражает, но в случае большого количества рассеянного света позволяет создать тень там, где её без такого «отражателя тьмы» не было бы. Этим приёмом часто пользуются в фотостудии профессиональные фотографы.

Синхронизация в фотостудии.

Для того, чтобы вспышка в фотостудии сработала в тот момент, когда открыт затвор фотоаппарата, её нужно синхронизировать с затвором. Основные способы синхронизации в фотостудии – это синхрокабель, ИК-пускатель, радио-пускатель и внешняя вспышка фотоаппарата.

Синхрокабель. Способ синхронизации через провод, который подсоединяется в синхроразъем на источнике света и в синхроразъем камеры. Типы разъемов у разных фирм-производителей отличаются. Здесь ничего объяснять не надо. Фотограф нажал кнопку – сработал затвор – замкнулся контакт – зажглась вспышка.

ИК-пускатель. Небольшая коробочка, устанавливается на место внешней вспышки фотокамеры (т.н.«hot shoe»). В момент открытия затвора она передаёт инфракрасный импульс. Приёмник моноблока, или генератора в фотостудии принимает его и поджигает студийную вспышку.

Внешняя вспышка. Работает аналогично ИК-синхронизатору, но вместо ИК-передатчика используется внешняя вспышка. Для того, чтобы световая картина в фотостудии не менялась от «поджигающей» вспышки, её необходимо прикрыть (например, бумагой), а также уменьшить её мощность до минимума. У ИК и «вспышечной» синхронизации есть два существенных недостатка. Во-первых, они неустойчиво работают при ярком освещении, а во-вторых, срабатывают не только от вашей камеры, но и от любой вспышки в округе.   Этих недостатков лишены радио-синхронизаторы для фотостудии Обычно это комплект из приемника и передатчика. Приемник включается в синхроразъем источника света фотостудии, а передатчик крепится на камеру, так же как и ИК-пускатель. Бывают многоканальные радиосинхронизаторы для фотостудий, позволяющие работать в одном помещении нескольким фотографам, либо переходить из одной точки съёмки к другой, не переключая осветителей, а только переключая каналы на передатчике.

Для определения правильной экспозиции в фотостудии существует специальный прибор - флешметр. По сути это экспонометр, который в отличие от обычного, умеет работать с импульсным светом.

9. Насадки и рефлекторы для студийных приборов.

Источники постоянного света - это мощные галогенные лампы, потребляющие много электроэнергии и выделяющие значительное количество тепла. Поэтому их редко используют в фотографии, чаще в киносъёмке. Очень интересных эффектов можно добиться при совмещении в съёмке источников постоянного и импульсного света. У нас в студии четыре осветительных прибора постоянного света. Их цветовая температура 3200К. Чтобы уравновесить их цветовую температуру с температурой импульсных источников, у нас имеются конверсионные фильтры. С их помощью можно сместить тёплый свет постоянных источников в синюю зону спектра - или, наоборот, тёплым фильтром приблизить температуру вспышек к температуре ламп накаливания.

Импульсные источники света (студийные вспышки) состоят из двух ламп - непосредственно лампы-вспышки и обычной лампы пилотного света ("пилот" относительно небольшой мощности (порядка 300W). "Пилот" необходим для того, что бы оценить светотеневой рисунок. Его мощности обычно недостаточно для съёмки, если только не снимать на открытой диафрагме.

Светоформирующие насадки. Насадки - это навесные конструкции, которые присоединяются к источникам света через механическое соединение (байонет) и служат для изменения характера светового потока.

Характер света: - Направленный свет (жёсткий, резкий) - свет, дающий на объекте резко выраженные переходы света и тени и в некоторых случаях блики (прожектор, яркое солнце, любой точечный источник света). - Рассеянный свет (мягкий, бестеневой) - свет, излучаемый большой поверхностью, равномерно и одинаково освещающий объект вследствие чего отсутствуют резкие тени, блики (свет из окна, завешенного белой шторой, свет, отражённый от светлой стены, пасмурная облачная погода - рассеивание света в облаках). Разделение насадок по характеру света: мягкость света - это именно отношение расстояния к площади (габаритам) источника. Чем ближе и больше поверхность источника света, тем мягче будет свет. - Направленный свет - тубусы, тарелки, соты и др. - Рассеянный свет - зонты (бывает на отражение и на просвет), софт-боксы и их разновидности и др. Отражатели. Сами они свет не излучают, а только отражают (или просвечивают), позволяя менять его направление, характер, цветовую температуру. Обычно это белая, чёрная, золотая или серебристая ткань, надетая на каркас круглой или прямоугольной формы.

Рефлектор – это самая важная насадка студийных вспышек. Рефлекторы могут применяться как самостоятельно, так и в сочетании с другими насадками (зонтами, фильтрами). Основные задачи рефлекторов - ограничение светового потока по углу распространения и концентрация его в определенном направлении. Рефлекторы могут работать самостоятельно, давая жесткий направленный свет и резкие тени, а также в сочетании с цветными фильтрами (позволяют точечно менять цвет освещения) и сотами различного размера (используются для получения пучка параллельных лучей). На стандартные рефлекторы нередко устанавливаются шторки для ограничения потока света.

Фоновый рефлектор. Для освещения студийных фонов или другого заднего плана существуют специальные фоновые рефлекторы, задача которых - не только обеспечить равномерное распределение освещения, но и исключить попадание света в объектив камеры.

Портретная тарелка. Является одной из разновидностью рефлектора, но благодаря конструктивной особенности "портретной тарелки" свет получается одновременно сконцентрированным и мягким. Именно поэтому эту насадку используют при съемке портретов. Также эффект "портретной тарелки" можно дополнять сотами или софт-насадками.

Тубус (“спот”). Насадка конической формы. Дает возможность выставлять световые акценты, выделяя светом небольшую деталь сцены. 

Зонт. Зонты позволяют получить "полумягкий" и рассеянный свет. Зонты бывают просветными, то есть рассеивающими свет, проходящий через белую ткань, из которой они сшиты, а также отражающими. У отражающих зонтов нерабочая внешняя поверхность выполняется из черной ткани, а рабочая может быть либо белой с высоким коэффициентом диффузного отражения, либо металлизированной. Металлизированная ткань бывает серебристой или золотистой.

Софтбокс. Прямоугольные конструкции, рассеивающие свет. Сегодня именно с софтбоксами работает большинство фотографов, когда необходимо получить мягкий, рассеянный свет. Характер освещения софтбокса зависит от его формы, размеров и растояния до модели. Как уже писалось выше, что чем больше площадь источника света, а так же чем ближе он находится к снимаемому объекту, тем мягче свет вы получаете на снимке.

Стрипбокс. Одна из разновидностей софтбокса, длина которого в несколько раз превышает ширину. Стрипбоксы чаще всего используются для освещения моделей в полный рост, а также при съёмке крупных предметов и съемок ню. Стрипбоксы отлично подходят для создания длинных и узких бликов на отражающих поверхностях.

Октобокс. Еще одна разновидность софтбокса. Представляет из себя восьмиугольный софтбокс большого диаметра. Используются в качестве рисующего света для групповых портретов. В портретной и предметной съемках дают круглую форму бликов в глазах моделей или на глянцевых предметах.

Соты

10. Люминесцентные лампы

Газоразрядный источник света низкого давления, в котором электрический разряд в парах ртути создаёт ультрафиолетовое излучение, которое преобразуется в видимый свет с помощью люминофора — смеси галофосфата кальция с другими элементами.

Световая отдача люминесцентной лампы в несколько раз больше, чем у ламп накаливания аналогичной мощности. Срок службы люминесцентных ламп около 5 лет.

Наиболее распространены газоразрядные ртутные лампы высокого и низкого давления.

• лампы высокого давления применяют в основном в уличном освещении и в осветительных установках большой мощности;

• лампы низкого давления применяют для освещения жилых и производственных помещений.

Газоразрядная ртутная лампа низкого давления (ГРЛНД) — представляет собой стеклянную трубку с нанесённым на внутреннюю поверхность слоем люминофора, заполненную аргоном под давлением 400 Па и ртутью (или амальгамой).

Плазменные дисплеи также являются разновидностью люминесцентной лампы.

Люминесцентные лампы нашли широкое применение в освещении общественных зданий: школ, больниц, офисов и т. д. С появлением компактных люминесцентных ламп с электронными балластами, которые можно включать в патроны E27 и E14 вместо ламп накаливания, люминесцентные лампы завоёвывают популярность и в быту.

Применение

Люминесцентные лампы наиболее целесообразно применять для общего освещения, прежде всего помещений большой площади (в особенности совместно с системами DALI), позволяющими улучшить условия освещения и при этом снизить потребление энергии на 50-83 % и увеличить срок службы ламп. Люминесцентные лампы широко применяются также и в местном освещении рабочих мест, в световой рекламе, подсветке фасадов,фары.

До начала применения светодиодов являлись единственным источником для подсветки жидкокристаллических экранов.