240 Г. До н.Э., и ей сопутствовал успех: ЛивийАндроник, по

образцу древних поэтов, сам был режиссером и исполните-

лемоднойизролей.Новыелатинские драмы,начинаясэтого

события,быливесьма востребованына праздниках,ивРиме

сразу стало расти число поэтов-драматургов. Перед этими

новымипоэтамиоткрывалосьбезбрежно е моредеятельно сти.

Числотрагедий и комедий, написанных к этому времени по-

грече ски, было огромным; все они были до ступны в виде

книг,иподавляющееих большинствосовершеннонеизвестны

в Риме. Можно было брать греческие пьесы, переводить их

налатыньиприспос абливатьковкусамримскойтеатральной

аудитории.

Древнейшее поколение латинских поэтов представляли,

помимо ЛивияАндроника, Гней Невий (около 270–200 гг. до н.э.)

иТитМакцийПлавт(около255–184гг.дон.э.)–тоженерим-

ляне. Невий, как и Андроник, проявил себя во всех крупных

жанрах,иеговкладв римскую литературунеменеевесóм.Он

159

создалпервый оригинальный латинскийисторическийэпоспод

названием «Пунийская война», первые латинские трагедии на

сюжеты из римской мифологиииистории: «Ромул» (о легендар-

номоснователе Рима)и «Кластидий»(опобеде римскогопол-

ководца Марцелла над галлами). В комедии Невий не только

перерабатывал греческий материал, но и пытался применять

аристофановские приемы с аллюзиями на римскую современ-

ность. Однако реакция консервативного римского общества на

его опытыбыла крайненегативной:заслишкомсмелыестроки

Невий попал втюрьму, а потом должен был уехать из Рима и

умер в изгнании. Плавт был первым римским драматургом,

который работал только в одном жанре – комедии (подробнее

онемсм.ниже).

Второе поколение латинских поэтов представляют Квинт

Энний (около 239–169 гг. до н.э.), Марк Пакувий (220–130 гг.

до н.э.),ЦецилийСтаций(втораяпол.III в.дон.э.–168г. до н.э.)

и их младший современник Публий Теренций Афр (около 190–

159 Гг. До н.Э.) – такженеримляне по происхождению.Это поко-

лениевыглядитгораздо болеемонолитнымв отношениихудо-

жественных целей: все они объединены идеей близкого сле-

дования греческим оригиналам и тщательной отделки своих

произведений по греческим образцам. Четверо авторов даже

запомнились как люди близкие друг другу: Энний и Цецилий

были друзьями, Пакувий – племянник Энния, а Теренций, по

преданию, получил благословение от старого Цецилия перед

началомсвоейкарьеры драматурга. Характерно,чтоони уже не

стремилисьработатьв противоположныхжанрах,как Андроник

или Невий:Энний выбрал эпос и трагедию, Пакувий – траге-

дию, ЦецилийиТеренций–комедию.Главнымпроизведением

Энния был эпос «Анналы» (то есть «Летопись») в 18-ти кни-

гах,написанныйвгекзаметрах иизлагавшийисториюРимаот

легендарного предкаримскогонарода Энеяидо современности;

большинство его трагедий представляли собою переработки

произведенийЕврипида,носрединихбылоинесколькотраге-

дий,основанныхнасобытияхримскойистории.Пакувийпере-

рабатывал иЕврипида,иСофокла, аЦецилий иТеренций – гре-

ческих поэтов современной им «новой комедии» – Менандра,

Дифила, Филемонаидр.

Справедливости ради надо отметить, что греческие про-

изведения переделывали в Риме без нарушения «авторских

прав»: римские поэты не пытались присвоить себе авторство

греческих сюжетов и диалогов. Судя по прологам сохранив-

шихся комедий, поэты, как правило, открыто указывали свой

160

источник;некоторыепереработкипрямо объявлялисьподори-

гинальными названиями и именами их оригинальных авто-

ров. Таким образом, в римском театре к середине II в. до н.э.

были представлены практически все способы работы над гре-

ческими оригинальными пьесами – от перевода до вольной

переработки, вплоть до объединения нескольких разных пьес

водну.

Итак, мы можем отметить важнейшие черты ранней римс-

койлитературы:еезависимостьотгрече скихобразцов,новто

же время сразу наметившееся стремлениеосмыслитьс их помо-

щью реалии римской мифологии и истории. Это дало начало

римскому историческому эпосуи драмам на римские сюжеты.

Влатинскойдраматургии различиямежду римскими и нерим-

скимиреалиямисчиталинастольковажными,чтонаихоснове

была сформирована система жанров со специфическими для

Рима названиями:

– трагедия на мифологический сюжет называлась «крепи-

дата» (тоесть «трагедия на крепидах» –башмакахна высокой

платформе⁶⁵);

– трагедия на сюжет из римскойистории – «претекстата»,

или «претекста»(тоесть«трагедия впретексте» –традицион-

нойодеждеримскихсенаторов);

– комедия, в которойпоказывали греческие реалии,дейст-

вовали персонажи с греческими именами и в греческих горо-

дах, называлась «паллиата» (то есть «комедия в паллиуме» –

греческом плаще);

–комедияс реалиямиизримскойжизни иримскими персо-

нажами – «тогата»(то есть «комедия втоге»–исконно римской

одежде).

Ранняяримская литература представленаскуднымифраг-

ментами, за исключением комедии. По счастью, мы распо-

лагаем 20 полными пьесами Плавта и одним его обширным

фрагментом, а также 6 полными пьесами Теренция, что поз-

воляетсоставитьдостаточноевпечатлениеоримской комедии

концаIIIв.–первойполовиныIIв.дон.э.

65 В нашей литературе укоренился неверный перевод этой раз-

новидноститрагическойобуви:у насее называют«котурны».Вдейст-

вительности котурнаминазывалась классическая обувь трагического

актера(V в.до н.э.): этосапогис высокими голенищами и заострен-

ныминосами,слегказагнутыми вверх. «Крепиды», или «эмбаты», –

это обувь навысокой платформе,возникшаяв эллинистической траге-

дии (III–II вв.дон.э.).

6.Д.В.Трубочкин

161

ДРАМА: КОМЕДИЯ

Плавт

Плавт, как было сказано, – первый латинский поэт, сосре-

доточившийся наодномтолькожанре– комедии.Он происхо-

дил из Умбрии – области к юго-востоку от Рима. Из поздних

свидетельств о нем известно, что он работал у «ремесленни-

ковсцены»–тоестьсостоялвтеатральнойтруппе(возможно,

актером). Само имя Тит Маккий Плавт – явный псевдоним:

«Маккий» указывает на Макка – маску из ателланы, «Плавт»

(«плоскостопый») –на плоскуюподошвусандалий, в которых

играли комикиимимы⁶⁶.

Театральной профессией Плавт нажил какое-то состояние,

котороепыталсяприумножить,новитогевсерастратиливлез

в долги настолько, что попал в долговую тюрьму и отбывал

наказаниевработахна мельнице. Своикомедиионначал писать

будтобыотнуждыипрямонамельнице,сразужевесьмапре-

успеливскореснискал огромнуюпопулярность.Через100лет

после смерти поэта в Риме насчитывали 130 комедий, припи-

санныхегоавторству:большинство изних сочинилиподража-

тели, чтобы опубликовать под его именем и обеспечить себе

успех.Римскийфилолог Варронотобрализних21несомненно

Плавтовых, а остальные разделил насомнительные иподлож-

ные. Варрон издал 21 комедию отдельной книгой, и, видимо,

именноонидошлидо нашеговремени.

Источникиегокомедийразнообразны: главный– это гречес-

кая драматургия.Он не простопереводилналатынь, носмело

сводил разные комедии вместе, соединял отдельные монологи

вединые песни, увеличивалобъем музыкальныхчастей,добав-

лял шутки, вводил игру слов, значительно усиливал фарсо-

выеэлементы, ноприэтомнеисключал илирическуюлинию,

характерную для Менандра.

Кроме греческой «новой комедии» Плавт активно исполь-

зовал комедии югаИталии, где широкоприменяласьпаратра-

гедия, музыка и разнообразные музыкальные метры, а также

ателлану – италийский фарс. Ателлана (от названия города

«Ателла») – это долитературная форма драмы, в которой

использовалсянеизменныйнабормасок:онито иделооказы-

вались в разных комических ситуациях и встречались с раз-

66 Даже имя «Тит» входит в латинский непристойный жаргон (напо-

добие английского «Dick»).

162

нымивнешними персонажами. Известны пятьмасок ателланы:

Макк–молодойбалбес;Папп–старыйдурень;Буккóн–про-

жорливый простофиля; Доссéн – коварный горбун, и его раз-

новидность Мáндук – зубастый урод. Маски ателланы были

популярнывИталиииизвестнывРимеещедовозникновения

литературной драмы.К моменту начала деятельности Плавтав

ателланесложиласьсвоятрадицияактерскойигры, свойнабор

проверенныхтрюков, шуток и способовобщениясаудиторией.

Если свести воедино различные стороны плавтовой драма-

тургии, то суть его комедии можно определить так: комедия

Плавта – это ателлана, положенная на литературную основу

греческой «новой комедии» и богато разработанная в музы-

кальномотношении.

Сюжеты, используемые Плавтом, явным образом распада-

ются на тритипа: