«Новая комедия». Менандр
В эпоху эллинизма комедия, по сравнениюсаристофанов-
ской, претерпела значительные трансформации. Фактически,
возникновыйжанр–«новаякомедия»,ионприобрелогромную
популярность. Самым знаменитым представителем этого жан-
ра был Менандр, живший во второй половине IV – начале
IiIв. До н.Э.Подобно Еврипиду,онредкопобеждалприжизни,
нозатопосле смертибыл причислен к канонугреческойклас-
сики,занявместо рядом стремя трагиками,притомзначительно
выше Аристофана. В Риме именноон считалсявеличайшим мас-
тером комедии; Плутарх, сравнивая Аристофана и Менандра,
отдавал последнемубезусловноепредпочтение. Влияниеего на
последующуюевропейскую комедию –черезлатинскиеперера-
боткиего пьес Плавтом иТеренцием – огромно. Именно «новая
комедия» послужила образцом для европейской классической
комедии и легла в основу новоевропейских театральных жан-
ров: ее присутствие мы ощущаем в сотнях произведений – от
«Мандрагоры»МакиавеллидокомедийА.Н.Островского.
Менандр написал свыше 100 комедий. Такая плодовитость
былапрактическиневозможнадляавторов«древнейкомедии».
Причина этого в том, чтосюжеты «древней комедии» сочиня-
лиськаждыйраззаново,авторы«новойкомедии»всегда поль-
зовалисьготовойсюжетнойсхемой,слегкаварьируяхарактеры
иситуации.Вотсюжет,характерный для «новойкомедии».Во
время одного из афинских праздников, подпокровом ночи, бла-
городныйюношаподвоздействиемвинасилойберетблагород-
ную девушку. Убегаясместапреступления,оннезамечает,как
роняет кольцо, которое девушка затем подбирает. Позже при
дневном свете он встречает эту девушку вновь и влюбляется
спервого взгляда,неведая,чтоименноонабыла его жертвой.
Новот онузнает, чтоонабеременна,и отказываетсяжениться
139
Комический поэт (соответствует иконографии Менандра), рассматриваю-
щиймаскикомедии:врукеунегомаскаюноши,настолестоятмаскаста-
рикаигетеры.Справа–видимо,муза.Римскаякопиясэллинистического
оригинала(оригинал,видимо,околорубежаIII–IIвв.дон.э.).
Рим, Музеи Ватикана
наней.Послесуматохии недоразумений юношанаходитунее
свое кольцо,признаетсвоювинуи своегобудущего ребенка,и
всезавершаетсясвадьбой.
Важнейшее отличие «новой комедии» от «древней» втом,
что из еедействия полностью исключен хор. Вновой комедии
онвыступает тольковинтерлюдиях, не связанных ссюжетом.
Этобыло весьма удобнодля гастролирующихактеров.Приезжая
вчужойгород,они моглирепетироватьсместнымхором,пре-
доставив емувозможность выбора,какую именнопесньиспол-
нить, что,несомненно,производило самоеблагоприятное впе-
чатление на местныхлюбителейтеатра.
Интерлюдий в новой комедии обычно пять (последняя –
финал комедии); они делят действие точно на пять актов.
Пятиактная структура – нововведение, принадлежащее дра-
матургам «новой комедии»; со времени Менандра пять актов
считается нормой в драматургии.Античные зрители особенно
любили в«новой комедии» третий акт,в котором заострялись
140
драматические коллизи; а еще они хорошо знали, что излюб-
ленным приемомМенандрабылораннее введениесчастливого
финала: он в последнем акте непременно будет чем-нибудь
омрачен, но героивсеравновконце будутсчастливы.
Если Аристофану интересна политическая жизнь полиса и
злобадня,тоМенандраболеевсегозанимают семейныеконф-
ликты иповседневнаяжизньафинских граждан, переведенная
как бывовневременнойплан.ЕслиАристофанвводит вдейст-
виереальныхлицподихженастоящимиименами,тов«новой
комедии» действуют комические типы, созданные не путем
прямого копирования, а с помощью наблюдения и обобще-
ния реальности.ЕслиАристофановская комедия полна грубых
шуток,обсценныхифарсовыхсцен, тов«новой комедии» пос-
ледовательновыдержанвкускумеренности,рассудительности
исловесномуизяществу.
Утверждение благородного испокойного стиляигрывкоме-
диях Менандра соответствует их устремленности к выявле-
нию глубокогоинастоящего чувства,испытываемого людьмив
чередеповседневныхсобытий: отца к приемному сыну, афиняна
ксамиянке ит.д. Именно этанастроенностьначувство любви
и близости, благодаря которому люди обретают друг друга и
становятся счастливыми, оправдывает спокойный стиль игры
актеров Менандра. Это не что иное, как внешнее проявление
той самой «человечности» его комедий, которую прославляли
позднейшие его почитатели. Именно такойспокойный стиль в
сочетании с изяществом слога стал причиной частого выбора
Менандрадля декламацийна пирах в компаниях ученыхиобра-
зованныхлюдейэллинизмаиримской империи.
Есть еще одна важнаяособенностьпьесМенандра. УДиогена
Лаэртского сказано, что Менандр был учеником Феофраста,
автора сочинения «Характеры». Ученые неоднократно отме-
чали,что 30 характеров,описанных Феофрастом,пороювыгля-
дяткаксжатыеидовольноточныехарактеристикиперсонажей
Менандра. Так, Брюзга в одноименной комедии несет в себе
черты, собранныепод заглавиями «Грубость» и«Ворчливость».
Отсюда возниклопредположениеосотрудничествеМенандра-
драматургаиФеофраста– философаипсихолога, целькоторого
внекоемисследованиижизничерез перенесениеее на театраль-
ныеподмостки.
Какими бы ни были отношения между Феофрастом и
Менандром, важно то,что в «новой комедии» актерам действи-
тельноприходилосьигратьобыкновенныхлюдей. Менандровы
герои обобщены до типичности, но продолжают оста-
141
ваться обыкновенными – а не фантастическими, как в коме-
диях Аристофана или в низовом фарсе. Стало быть, зритель
Менандра, сидявтеатре,моглегконайтисходствоперсонажей
на сцене со своими соседями – а может быть, и сним самим.
Точность Менандравпередачехарактеровотмечалиавторитет-
ныеораторыиучителяриторики,такие как Квинтилиан,кото-
рыесчиталиегокомедии лучшим пособием вискусствесостав-
ления и произнесения речей от лица разных людей. Близость
комедийМенандракжизнипризнаваливсеегопочитатели,ив
их средеродиласьэпиграммаизодной строки:
О,Менандри жизнь!Кто из вас кому подражает?
Вероятно, просвещенному зрителю эпохи эллинизма было
гораздо приятнее смотреть на то, как обыкновенные люди из
реального мира приходят к счастливому финалу, чем следить
за причудливыми хитросплетениями фантастических событий
внесуществующихгородах.