12 Хоревтов, то приСофоклеихстало15.

Итак, Феспис изобрел трагедию как театральную форму,

Эсхил сформировал образцовый трагический стиль, а Софокл

сформировал классический состав участников трагедии, кото-

рый, надо полагать, оставался неприкосновенным еще 10 веков

до самого заката античной культуры вV в. н.э.: 3 актера, 15 хорев-

тов имузыкант с двойными дудками.Аристотель говорил, что при

Софоклетрагедиядостигла своей полноты, и онимел в виду не

толькообразцовыйсостависполнителей.Софокловытрагедии–

этоклассикавнутриклассики:Аристотельпризнаетих эталоном

для драматургов ив том, что касаетсяролихора, ив том, как пра-

вильно составлятьтрагические сказания.

Все три названных трагика сами ставили свои произведе-

ния (втом числетанцы) исамиже играливнихкак актеры,поэ-

тому состязания драматургови актеров первоначальносливались

воедино. Говорили, что первым от выступлений в собственных

трагедиях отказался Софокл, отдав предпочтение другим акте-

рам, которые быстро становились профессионалами. Как бы то

нибыло,ноименносэпохиСофоклаипослесмертиЭсхила(то

есть с конца 450-х гг. и до конца V в.до н.э.)принято отсчитывать

началославнойистории знаменитыхафинскихактеров-трагиков;

неслучайно и первые известия о состязаниях актеров в Афинах

относятся к 449 г. до н.э.

Итак,сточки зрения исторической, тонвтрагедии задавали

Феспис, Эсхил иСофокл;однако уже к концу V в. до н.э.самим

афинянам стало ясно, что на звание трех величайших траги-

ковбезусловнопретендуютЭсхил,СофоклиЕврипид.Именно

эти три драматурга уже в конце V в. до н.э. были признаны

непревзойденнымиклассикамижанра.ПослесмертиЕврипида

и Софокла античная эпоха воспринимала этих трех трагиков

85

как единоецелое,дажедатыихжизнизапомнились почти сим-

метрично.Эсхилдебютировал в499 г.до н.э.,а в496родился

Софокл;Эсхил умерв 455г. до н.э.,и вэтом же году дебютиро-

валЕврипид;Софокли Еврипидумерливодин и тот жегод –

406/405 до н.э. (Еврипид чуть раньше, Софокл чуть позже),

завершив,бытьможет, самоеславноестолетиев историимиро-

вого театра. На следующийгод после их смерти(в404 г. до н.э.)

былипоставлены знаменитые «Лягушки»Аристофана,где эти

тритрагиканазванывеличайшими.

НоваторствоЭсхилаиСофоклавтрагедиисталохрестома-

тийнымужев античностиидошло донасво многихсвидетель-

ствах; о новаторстве Еврипида яснее всего пишут Аристофан

в «Лягушках» и Аристотель в «Поэтике». Его нововведения

не затрагивают формальной сторонытрагедии.Еврипид поль-

зовался формой,доведенной до полноты Софоклом, но обога-

тил ее новыми художественными средствами, благодаря кото-

рым Аристотель назвал Еврипида «трагичнейшим из поэтов»:

обэтом поговорим позднее.

Мы будем называть трагедию V в. до н. э. – от Эсхила до

Еврипида – классической трагедией. Она имеет строгую и

ясную форму, которую принимали все без исключения антич-

ные авторы, создававшие свои трагедии в этом жанре. Части

классической трагедииследующие:

пролог («слово вначале») – немузыкальная часть (моно-

лог или диалог), открывающая трагедию и предшествующая

выходу хора;традиционная рольпролога–изложениесобытий,

предшествующихдействию;

пáрод («проход[хора]»)– перваямузыкальная хоровая часть:

вступительнаяпеснь хорапривыходеегонаорхестру,перехо-

дящая вхоровоевыступление (пениеитанец)наорхестре;

эписóдий (то есть привычное нам «эпизод» – «привхожде-

ние», или просто «вставка») – преимущественно немузыкаль-

ная часть, состоящая измонологовидиалоговактеров сучас-

тиемвэтихдиалогаххора; началоэписодия–выход актеровна

орхестру,конец–уходихсорхестры;местоэписодия–между

хоровыми частями;

стáсим («стоячая [песнь]») – хоровая часть без участия

актеров-солистов: пение и танец хора между эписодиями без

выходаилиуходасосцены;

эксóд («уход [сорхестры]»)–завершающая частьтрагедии

с участием хора и актеров, после которой все они покидают

орхестру(хор,какправило,уходитпоследним);вэксодемогут

бытьмузыкальные инемузыкальныечасти.

86

Есть еще двечасти трагедии,они могутвходитьв эписодий

илиэксод:

монóдия –песньактера-солиста(наподобие оперных арий);

коммóc – совместная песнь хора и солистов (как правило,

она ставитсяближекконцутрагедии).

Витоге строениетрагедииможно передатьспомощьюсле-

дующей схемы:

пролог

парод

эписодий–стасим

эписодий–стасим

…

эксод

Собственно, основой трагедии является последователь-

ность частей от пародадо эксода,представляющая собою чере-

дование хоровых частей с драматическими и музыкальных с

немузыкальными. Все дошедшие до нас 34 полные греческие

трагедииименностакой основой. Пар эписодий – стасим, кото-

рыеследуютдругзадругомпослепарода,чащевсеговстреча-

етсятрииличетыре;ноодинраз–две(в«Персах»Эсхила),и

одинраз–пять(в«Антигоне»Софокла).Прологсохранился в