17. Русское изобразительное искусство:

- архитектура (идеи традиционализма)

Идеи традиционализма – это,наверное, вечная погоня за западом, но осознание себя великими и потому сохранение самобытности культуры. В русской академии художеств в Петербурге, когда она только появилась, а она появилась в связи с тем, что правительство поняло: нам нужны новые НАШИ кадры, а не иностранцы, которые нам всегда всё строили. Учили будущих архитекторов и создателей наших городов прежде всего на основах античности, античной архитектуры, классической, архаичных Греции и Риме. Потому современники архитекторы против постмодернизма – для нас это враг - , ведь он с корнем вырывает весь какой-либо декор и уходит будто бы в другой мир, где не знают ни коринфского ордера, ни барокко, ничего, что было до, что создавалось и повторялось по кругу так много лет. Классика всегда была и будет в моде, поэтому можно говорить о традиционализме и думать о неоклассицизме, наш стиль, даже конструктивизм, модернизм, постмодерн – все равно наш, какой-то особый, русский, и нельзя сказать, что он – хуже западного или европейского вообще. У нас даже ампир сочетает в себе множество всего, это и новое, и старое, всего намешано (примером будет МГУ) понемногу, и все величественно и красиво. И даже то, что когда Хрущев пришел к власти и совсем переделал город, убрав из него какую-то красоту и сделав единой серой массой, отказался от наследия совсем, чтобы никаких колонн, портиков и так далее, никакого декора, не освободило его и архитекторов от вспоминания исторического принципа построения города.

Русское изобразительное искусство:

- архитектура (архитектура «Оттепели»);

Главным в то время была не совокупность потребностей человека, в том числе и духовных, а средство их достижения – индустриализация минимальными средствами, обусловленная безграничной верой в технический прогресс XX века. И средства стали целью.

Строительство начало осуществляться по типовым проектам, внедрялась худшая разновидность функционализма – технологизм.

 Необходимая непрерывность эволюционного развития оказалась оборванной. Краеугольным камнем архитектуры стали геометрическая упрощенность форм, отказ от любых ссылок на наследие. Никаких атрибутов прошлого – колонн, портиков, скатных крыш. И, конечно же, никакого орнамента. Как символ ручного труда он противоречил принципам   машинной эстетики и массового производства. По существу, мы стали повторять западный опыт умирающей архитектуры «исключающего» типа.

 Такая архитектура не смогла стать органичным продолжением исторической среды, ибо не понимала ее языка. Да и не хотела понимать, так как пыталась говорить лишь о себе, о своем техническом и функциональном превосходстве. Она была антиконтекстуальна. Внедрение ее объектов в историческую среду достаточно часто сопровождалось сносами ценных памятников: Греческой церкви, Успенской церкви на Сенной, Музея Пирогова на Пироговской набережной и др. Таковы издержки технологизма. Но, безусловно, были и большие приобретения. Технологизм помог решить беспрецедентные по своему объему и значимости функциональные задачи – обеспечить массовое возведение жилья, объектов культурно-бытового и коммунального обслуживания, ведь до этого все отдавалось сталинскому ампиру, то есть огромные деньги тратились на возведение огромных высоток, красивых, безупречных, которые не стыдно показать иностранцам, а о том, что город растет и что людям нужно больше жилья нормального, забыли.

 В конце  1960 – начале 1970-х годов появляются формы, которые начинают постепенно раскачивать догмы функциональной архитектуры и приближать нас к парадигме гуманного зодчества. Для этого проектировщики, как правило, используют следующие средства: • Новые конструктивные и технологические решения. • объединение в одно целое взаимосвязанных функций (от простого – к сложному). • Отказ от однозначных и бескомпромиссно честных связей «форма – конструкция», «форма – функция», другими словами, отказ от этики честного строительства и метода проектирования «изнутри – наружу», который применяли Ле Корбюзье,например, или Мисс. • «средовой подход», утверждающий необходимость поиска соответствия новой формы своему контексту и метод проектирования не только «изнутри – наружу» и «снаружи – вовнутрь».

 Эти процессы начинают оказывать все большее влияние и на объемно-планировочную организацию новых районов. Приходит осознание необходимости более четкого структурирования городских пространств (двор, улица, площадь). Идут поиски их более четкой спланированности.

 Этому способствует осознание ценностей плотной исторической ткани, значимости «красных линий», которые были важным инструментом структурирования городских пространств и их архитектурной оправы.

Задача экстенсивной урбанизации решалась максимальным упрощением производства. Почти все заводы выпускали один тип крупнопанельного дома из минимального количества изделий.Это 50-60е годы.  1970е годы – принципиально новый, качественный этап совершенствования технологии и конструкций индустриального домостроения. Происходит постепенный переход от типизации самих домов к их элементам. это так называемые блок-секции. Начали возводить не только кирпичные или панельные, но и кирпично-панельные жилые дома ряда серий со встроенными учреждениями обслуживания. ,Квартира становится основной композиционной единицей в творчестве зодчего. Больше становится гибкости в выборе проектных решений. Появляется возможность придать внешнему виду многих зданий индивидуальную пластику.  Использование новых технологических и конструктивных решений, увеличивающих пластическую выразительность форм, особенно заметна для общественных зданий 1970 – 1980-х годов.  Яркой, экспрессивной формой характерны корпуса Ленинградского электротехнического института Ленина, спортивных школ в СПб. Основой пластической выразительности объемов служит здесь смелая компоновка инженерных систем. Они не спрятаны, а сгруппированы в наиболее удобных зонах и образуют формы, вынесенные на фасады. 

Итак, сначала все строят по типу «коробок», а потом уже это всем надоедает, и начинают немного применять фантазию и эстетичекое многообразие. Немного совсем, правда. Это не только жилые дома, но и обещественные учреждения: здания школ, спорткомплексы вообще особая фантазия, больниц, садиков и так далее. Вот тут уже фантазия применяется в плане того, что «применение здания – форма здания» и наоборот

Меняет свой облик жилая архитектура. По-прежнему большое внимание

отводится строительству многоэтажных жилых зданий, качественно изменив-

ших свою архитектуру. На смену типовым серийным домам 70–80-х гг. прихо-

дит индивидуальное и экспериментальное строительство. Интересные решения

отличают жилой дом в ТУ «Отрадное» в Москве, дома на Торжковской улице и

ул. Савушкина в Санкт-Петербурге. Сборно-монолитное домостроение уверен-

но занимает ведущее место в высотном строительстве (жилой комплекс в г.

Химки по ул. Совхозной.

Постепенно возрождается культура храмового, церковного зодчества, ко-

торое становится общественно значимым явлением. Своеобразной точкой от-

счета возрождения православия в России стало воссоздание Храма Христа Спа-

сителя в Москве.

Стилевая направленность современной российской архитектуры очень раз-

нообразна. Хай-тек и деконструктивизм – два наиболее ярких течения со-

временной архитектуры активно осваивающих архитектурное пространство

конца XX – начала XXI в. Новое поколение архитекторов обратилось и к насле-

дию начала XX века, поняв, что новейшие технологии помогут воплотить в

жизнь многие фантазии 1920–1930-х гг., в том числе и русских конструктиви-

стов и кубофутуристов Н. Ладовского, В. Кринского. Сфера влияния направле-

ния хай-тека довольно обширна, это сооружения административного, банковс-

кого, спортивного, промышленного назначения.

Наряду с интерпретацией западных архитектурно-художественных тече-

ний сохранилось стремление к современному прочтению модерна, неокласси-

цизма и других направлений