30!!!.Социально-экономические функции дизайна. Эпоха Всемирных промышленных выставок (XIX в.)

Всемирные промышленные выставки как своеобразная творческая лаборатория сыграли значительную роль в становлении и развитии дизайна. Прежде всего значение этих выставок состояло в том, что здесь впервые были представлены промышленные изделия для всеобщего обозрения. И хотя, как отмечалось выше, все основные эстетические недостатки первых технических изделий обнаружились здесь со всей очевидностью, именно отсюда начинается широкое обсуждение проблем формообразования и осознание всей серьезности социально-эстетических аспектов создания предметной среды. Началось исследование общих принципов формообразования в сфере промышленного производства.

Социальное значение дизайна не имеет отношения к классам и революционным общественным переворотам. Cоциальные последствия дизайна лежат в плоскости общечеловеческого прогресса. Дизайн направлен на очеловечение действительности, на развитие цивилизационных процессов. Именно в этом проявляется социальное значение и сущность дизайна.

Дизайн реализует право человека на человеческое отношение к нему всей предметной природы. Именно в таком контексте можно понимать дизайн, как средство гуманизации техники и окружающей человеку, всей предметной действительности.

В какой-то момент своей деятельности, дизайнер помимо малозаметных технических усовершенствований, переходит на изменения внешней оболочки вещи, переходит на работу над формой. Работа дизайнера направляется не на увеличение числа разнообразных по назначению моделей, а на модификацию внешней оболочки каждого изделия из определившейся функциональной группы вещей. Вещи начинают различаться по классам, то есть, фактически по стоимости. Появляются модели для людей малообеспеченных, среднего достатка и для богатых.

Такая классовость предметов, которую закладывают в проект дизайнеры, проявляется, особенно в Америке.Например, выпускаются автомобили или интерьерное оборудование офиса для бизнесменов с годовым доходом в 500 тысяч долларов, в 1миллион, в 10миллионов и т.д. Естественно, что бизнесмен с годовым доходом в сотни тысяч долларов стремится обставить свой офис, приобрести оборудование и машину, говорящие о том, что его доходы перевалили милионные отметки. Дизайнер, таким образом, начинает работать не только на красоту машины, но и на ее престижность. А сам предмет будучи носителем конкретной функции, превращается в знак-символ. Сейчас престижно-знаковая роль присуща почти всем предметам нашего окружения: наружным часам, электробритве, авторучке, очкам, мобильным телефонам и т.д. (встречают по одежке).

Так постепенно и незаметно, дизайн начинает обнаруживать социальные функции, присущие ему изначально. Он формировал вкусы, он, далее, формировал престиж и понятие о нем. А престиж это в конечном счете, мнение человека о других людях. И это мнение определяется не только словами и поступками, но и предметным окружением человека.

Работа на знаковость, а отсюда и на престиж, лишь одно из проявлений социальной роли дизайна, может быть даже, в какой-то мере извращенное проявление. Оно порождено более глубинной и органически присущей предметному миру способностью психологического воздействия на человека. И это воздействие не пассивно. Как и архитектура, предметная среда воспитывает людей. Еще известный педагог Макаренко говорил, что воспитывают личность не только события, но и вещи. А один из известных деятелей БаухаузаЛаслоМохой-Надь, рассказывая, как в этой школе создают новые вещи, всегда добавлял при этом, что «наша цель – не предмет, а человек».

В современной рыночной экономике наряду с маркетинговыми исследованиями все более широкое распространение получают дизайнерские и рекламные исследования. Особенно важную роль дизайнерские исследования играют в крупнейших дизайнерских фирмах мира.

Сейчас дизайн стимулирует спрос,а значит явл. движущей силой экономики.