45. Полифункциональность литературного пейзажа

Пейзаж - это описание природы в художественном произведении.

Это важнейший компонент худ. мира: пейзаж+ вещный мир= внешняя среда обитания человека.

Пейзаж - это описание любого незамкнутого пространства.

Функции:

• Обозначает время и место действия. Как?

-вносится в названия

-пейзажные зарисовки фиксируют ход времени. Н: четвертая глава Евгения Онегина

• Сюжетная

Пейзаж может направлять события в ту или иную сторону. Н: капитанская дочка, буран в степи, встреча пугачева с гриневым.

• Раскрывает внутренне состояние героя (психологическая функция) Н: герой нашего времени , после дуэли «лучи солнца не греют».

• Как способ выражения авторской идеи, позиции философский пейзаж. Н: сцена «бородинской битвы» в романе толстого «война и мир» описание внутренней гармонии природы, это подчеркивает противоречивость войны.

Типология:

-по предмету описания (деревенский, городской, степной лесной, морской)

- по функциям (психологический, философский, социальный дает характеристику соц. укладу жизни общества, состоянию общества) Н: сцена, когда Базаров и Кирсанов едут в поместье, общее ощущение разрухи, упадка. Тургенев «отцы и дети»

44. Роль вещного мира в литературном произведении

Литература изображает мир в его физических, конкретно чувственных формах, т.е стремится создать иллюзию второй реальности, поэтому вещь и вещный мир принципиально важны в худ. тексте.

На разных этапах вещь как атрибут мудрости человека, его мастерства. Внимательное, пристальное отношение к вещи. н: Гомер фактически останавливает сражение и описывает щит Ахилла «Илиада»

В более поздние периоды отношение к вещи становится неоднозначным. Вещь становится показателем уюта, тепла.

Вещный мир становится показателем застоя.

Вещь может заменять человека.

Художественный мир условен (он создан автором) поэтому отношение человека к вещи может быть совершенно иным (очеловечивание вещи), мы видим это в литературных и фольклорных сказках.

Основные функции вещи и вещного мира:

• Культурологическая - вещь и в.м как знак опр. эпохи, как способ передачи национального колорита. Н: исторические романы

• Характеризующая - через вещь, а шире интерьер, автор раскрывает характер своих персонажей. Н: герой нашего времени, Печорин и Грушницкий. Серая шинель - новый юнкерский костюм. Шинель выдает в гр. позера, он играет роль ссыльного разжалованного офицера.

• Сюжетно - композиционная - вещь может способствовать повороту событий. н: платок Дездемоны который находит Яга, служит поводом для убийства Дездемоны.

Вещь может быть представлена по - разному, может входить в более крупные элементы: портрет, интерьер, пейзаж, а может выступать отдельно крупным планом и превращаться в символ. Н: двенадцать стульев.

14. Понятие о художественном времени и пространстве

В каждом литературном произведении есть художественный мир, он отражает реальную действительность, но ей не тождественен. Основное св-во худ. мира- УСЛОВНОСТЬ

Время и пространство в лит. произведении тоже условны.

• Автор может в любой момент перейти из реальности в реальность (из одной в другую). Н: Набоков, первые романы- переносится из настоящего в прошлое и обратно, роман Машенька.

время и пространство существуют в произведении в неразрывной связи - хронотоп.( М.Бахтин)

Роль хронотопа:

• Тесно связан с жанром. Н: авантюрный роман- хронотоп дороги, рыцарский (готический)- хронотоп замка.

• Связь с сюжетом н: хронотоп дороги – мотив встречи.

• Хронотоп пространства выражает авторское представление об авторской действительности, это модель мира данного автора.

Модель.

Для ее понимания важно

I. свойство или природа художественного времени и пространства.

Пространство
Конкретно Способы конкретизации: -геогр. названия (топонимы) -указания на местоположение, географ.реалии -пространство может быть не названо, но его образы имеют реальную основу Средства конкретизации: Даты, исторические события, обозначения времени суток.	Абстрактное (условное) Нигде и одновременно везде. Отсутствие такого характера. Басни.

Характер пространства во многом определяется его наполненностью.

Как правило конкретное время сочетается с конкретным пространством, но не редко разные типы времени и пространства сосуществуют. Н: мастер и маргарита, вий, время появления злых сил, символичное время.

Следует различать следующие типы времени:

• Объективное (историч, биологич.)

Св-ва объективного: направленность временного потока, равномерность.

• Субъективное

Св-ва: неравномерность, разнонаправленность

Дело в том, что на первом плане эмоциональное переживание тех или иных отрезков

Н: психологическое время в рамках Достоевского.

II принцип организации

Пространство
А)	Однородно ( Евгений Онегин)		Неоднородно(несколько качественно разнородных миров, двоемирие) миров может быть несколько (н:м и м, три мира)
Б) Художественное время
как развивается время?
-циклическая модель, основа-идея повторения, вечного вращения. Чаще всего встречается в текстах имеющих мифологическую основу (как в ранних, так и поздних) Н: ночь улица фонарь, аптека.Блок.	-линейная (последовательная) Н: евг.онег.. «обыкновенная история». Гончаров.		- разнонаправленная модель времени Н: «времена» м.Осоргин
Интенсивность времени (определяется кол-вои событий, переживаний, их значимость)
Наиболее отчетлива эта интенсивность в психологич.времни, кот.может сжиматься или разжиматься Из этого не следует, что безсобытийное время не имеет художественной ценности.
Статика может:
Подчеркивать, проявлять идиллическое состояние человека		Проявлять косность и безжизненность бытия Н: в такой ф-ции исполняет время Чехов.

III. Но самое главное при анализе хв и пр это то, что целостно ограничены, т.е выражают авторскую оценку.