- •1. Литературоведение как наука. Основные разделы литературоведения и вспомогательные дисциплины. Связь литературоведения с родственными дисциплинами.
- •5. Эстетическая сущность и структура худ.Образа.
- •4. Виды худ.Образов.
- •3. Происхождение искусства.
- •6. Полифункциональность искусства.
- •28. Принципы классификации видов искусства.
- •7. Специфика литературы как вида искусства.
- •36. Роль личности художника в литературном творчестве.
- •9. Литературное произведение как худ.Целое.
- •38. Проблема художественной формы и содержания, их органическое единство в литературном произведении
- •11. Основные уровни содержания в литературном произведении
- •7. Пафос и его разновидности
- •46. Персонаж и структура его образа
- •10. Типология литературных персонажей
- •12. Субъектные формы выражения авторского сознания в эпическом произведении
- •13. Субъектные формы выражения авторского сознания в лирическом произведении
- •15. Фабула и сюжет: проблема дифференциации
- •16. Сюжет в прозе и поэзии. Основные элементы и типы сюжета
- •45. Полифункциональность литературного пейзажа
- •44. Роль вещного мира в литературном произведении
- •14. Понятие о художественном времени и пространстве
- •17. Понятие о композиции. Основные композиционные средства и виды композиционной связи
- •18. Художественная речь, ее отличительные особенности
- •42. Лексические ресурсы языка в художественной речи
- •30. Метафора и метонимия как два основных вида словесной образности. Разновидности метонимии.
- •Поэтический синтаксис и его основные фигуры
- •41. Фонологическая организация литературного произведения.
- •33. Признаки стихотворной речи. Понятие о рифме и метре.
- •34. Основные системы стихосложения, их ритмические показатели
- •31. Рифма и ее роль в стихе.
- •35. Основные принципы классификации рифмы
- •32. Строфа и ее виды
- •21. Поэтический текст как структура и его основные уровни (концепция ю.М. Лотмана)
- •19. Понятие о литературных родах. Основные принципы их разделения
- •29. Родовые черты эпоса
- •40. Эпопея и роман
- •39. Малые эпические формы
- •20. Лирика как род литературы
- •43. Природа лирического героя
- •22. Специфика драмы ка рода литературы. Его основные жанровые формы
- •25. Понятие о жанре: жанровое содержание и основные носители жанровой формы. Принципы классификации жанров.
- •23. Основные драматические жанры.
- •37. Символ и аллегория: сходства и различия
- •47. Метафора и сравнение: сходство и сравнение. Разновидности метафоры.
- •51. Художественный эпитет и его разновидности.
10. Типология литературных персонажей
Персонажей различают по роли в тексте
- Главный герой
- Второстепенный персонаж
- Эпизодические персонажи н: старуха хлестова « горе от ума»
- Внесценические н: Княжна мария алексеевна
На отрицательных и положительных
В литературе реализма, которая открывает сложность характера, такая типология некорректна, не работает
(классицизм – милон, скотинин)
(романтизм - ларра и данко)
Индивидуальные (печерин) и коллективные (мать)
По форме и по историческому критерию. Лидия Гинсбург.
Герой -маска – (его отличает неизменностьи отчетливое доминирование какого - либо качества) Персонажи классицизма
Герой - идея - (воплощение человеческого духа, идея свободы , эта идея определяет его судьбу) эпоха романтизма. Этот тип героя встречается и в более поздних произведениях Базаров, раскольников.
Социально - моральный тип. В таком персонаже моральные или человеческие качества изображаются в прямой их связи от соц. обстоятельств их жизни. Этот тип начинает оформляться в эпоху классицизма. Герой однолинеен. (н: бомарше « женитьба фигаро»
Но своего максимального развития этот тип героя достигает в лит -ре реализма. Н: маленький человек, помещики. (Н.В.Гоголь.)
Герой -характер. Характер - это совокупность человеческих свойств и качеств. (ТУРГЕНЕВСКИЕ ДЕВУШКИ)
Герой -символ. Литература символизма. Он дальнейшее развитие героя - идеи. Он не просто высказывает и следует какой -либо идее, он ее иллюстрирует (Христос и антихрист, сын Петра первого и Пётр первый)
Герой модернистской лит -ры. Поток сознания. Это герой который практически равный потоку сознания. Мы можем не знать его имени, биографии, мы просто вклиниваемся в текст.
12. Субъектные формы выражения авторского сознания в эпическом произведении
Рассказчик (повествует от первого лица) |
Повествователь (от третьего лица) |
|||
Форма выражения авторского «я» в тексте. |
||||
Рассказчик персонифицирован, он не только обладает речью и сознанием, но и физическими признаками (лицом, индивидуальностью)соц. положение, имя. Даже если имя не называется, то по речи мы можем достаточно детально представить его облик. Лесков «левша» Зощенко. |
Чаще всего он не персонифицирован (нет физических признаков человека). Перед нами разворачивается худ. мир, который несет в себе отпечаток авторского видения. Может выражаться в : - комментариях - отступлениях - обобщениях Но при этом автор это не лицо и не образ, а повествовательная функция. |
|||
Позиция в тексте |
||||
Является таким же персонажем, как и другие, поэтому он принадлежит худ. миру, он его часть. |
Повествователь находится за пределами худ. мира, точнее на его границе. |
|||
Кругозор. |
||||
Ограничен личным опытом, он знает только то, что произошло с ним, или чему он бы свидетель. Поэтому точно описать внутренний мир другого персонажа он не может. |
Всеохватность кругозора, может изображать и внешний и внутренний мир персонажа. Повествователь всегда знает больше чем сам персонаж. |
|||
Характер повествования |
||||
Субъективность, непосредственная реакция на изображение. |
Объективное повествование. Объективность не= бесстрастность. |
|||
По природе. |
||||
Гораздо ближе к авторскому полюсу произведения. |
А рассказчик к полюсу героя. |
|||