- •1. Литературоведение как наука. Основные разделы литературоведения и вспомогательные дисциплины. Связь литературоведения с родственными дисциплинами.
- •5. Эстетическая сущность и структура худ.Образа.
- •4. Виды худ.Образов.
- •3. Происхождение искусства.
- •6. Полифункциональность искусства.
- •28. Принципы классификации видов искусства.
- •7. Специфика литературы как вида искусства.
- •36. Роль личности художника в литературном творчестве.
- •9. Литературное произведение как худ.Целое.
- •38. Проблема художественной формы и содержания, их органическое единство в литературном произведении
- •11. Основные уровни содержания в литературном произведении
- •7. Пафос и его разновидности
- •46. Персонаж и структура его образа
- •10. Типология литературных персонажей
- •12. Субъектные формы выражения авторского сознания в эпическом произведении
- •13. Субъектные формы выражения авторского сознания в лирическом произведении
- •15. Фабула и сюжет: проблема дифференциации
- •16. Сюжет в прозе и поэзии. Основные элементы и типы сюжета
- •45. Полифункциональность литературного пейзажа
- •44. Роль вещного мира в литературном произведении
- •14. Понятие о художественном времени и пространстве
- •17. Понятие о композиции. Основные композиционные средства и виды композиционной связи
- •18. Художественная речь, ее отличительные особенности
- •42. Лексические ресурсы языка в художественной речи
- •30. Метафора и метонимия как два основных вида словесной образности. Разновидности метонимии.
- •Поэтический синтаксис и его основные фигуры
- •41. Фонологическая организация литературного произведения.
- •33. Признаки стихотворной речи. Понятие о рифме и метре.
- •34. Основные системы стихосложения, их ритмические показатели
- •31. Рифма и ее роль в стихе.
- •35. Основные принципы классификации рифмы
- •32. Строфа и ее виды
- •21. Поэтический текст как структура и его основные уровни (концепция ю.М. Лотмана)
- •19. Понятие о литературных родах. Основные принципы их разделения
- •29. Родовые черты эпоса
- •40. Эпопея и роман
- •39. Малые эпические формы
- •20. Лирика как род литературы
- •43. Природа лирического героя
- •22. Специфика драмы ка рода литературы. Его основные жанровые формы
- •25. Понятие о жанре: жанровое содержание и основные носители жанровой формы. Принципы классификации жанров.
- •23. Основные драматические жанры.
- •37. Символ и аллегория: сходства и различия
- •47. Метафора и сравнение: сходство и сравнение. Разновидности метафоры.
- •51. Художественный эпитет и его разновидности.
43. Природа лирического героя
Лири́ческий геро́й — субъект высказывания в лирическом произведении, своего рода персонаж лирики.
Понятие о лирическом герое, не тождественном автору текста как таковому, возникло в трудах Юрия Тынянова и получило развитие у таких исследователей, как Лидия Гинзбург, Григорий Гуковский, Дмитрий Максимов. Некоторые исследователи отличают от лирического героя понятие лирического Я поэта.
Как отмечает в связи с лирическим героем Лермонтова Ирина Роднянская, лирический герой — это
своего рода художественный двойник автора-поэта, выступающий из текста обширных лирических композиций (цикл, книга стихов, лирическая поэма, вся совокупность лирики) в качестве лица, наделённого жизненной определённостью личной судьбы, психологической отчётливостью внутреннего мира, а подчас и чертами пластической определённости (облик, «повадка», «осанка»). Понимаемый таким образом лирический герой явился открытием великих романтических поэтов — Дж. Байрона, Г. Гейне, М. Ю. Лермонтова, — открытием, широко унаследованным поэзией последующих десятилетий и иных направлений. Лирический герой европейского романтизма находится в предельном совпадении с личностью автора-поэта (как «задушевная» и концептуальная правда авторского самообраза) и в то же время — в ощутимом несовпадении с нею (поскольку из бытия героя исключается все постороннее его «судьбе»). Другими словами, этот лирический образ сознательно строится не в соответствии с полным объёмом авторского сознания, а в соответствии с предзаданной «участью». <…> Лирический герой, как правило, досоздаётся аудиторией, особым складом читательского восприятия, тоже возникшим в рамках романтического движения <…>. Для читательского сознания лирический герой — это легендарная правда о поэте, предание о себе, завещанное поэтом миру
22. Специфика драмы ка рода литературы. Его основные жанровые формы
Драма наиболее точно отражает жизнь, она ее разыгрывает, то есть отражает через действие.
Драма более универсальна, так как синтетична.
Драму с эпосом сближает: событийность, конфликтность, сюжетность. Но в драме, как правило, 1 доминантное событие, а не цепь.
Драму с лирикой сближает сосредоточенность на характере и внутреннем состоянии личности, отсутствие повествователя, но в драме максимально сокращается авторское присутствие в тексте.
Персонажи драмы – действующие лица, так как их характеры раскрываются через внешние действия (поступки) и внутренние (речь).
Диалогическая форма организации речи.
Жанры драмы: трагедия, комедия, драма.
Их различают по типу конфликта и пафосу (господствующему роду чувств).
Трагедийный конфликт – столкновение личного (человек) со сверхличным (судьба, общество).
Драматический конфликт носит межличностный характер, т.е. столкновение идей, взглядов.
Комедийный. В основе лежит принцип несоответствия внешнего и внутреннего. Например, “Вишневый сад”: в основе пьесы конфликт несоответствия: сад – детство, Россия. Ни Раневская, ни Лопахин, ни Аня и Петя не соответствуют возложенной миссии, т.е. не являются подлинными “хозяевами”.
Конфликт – художественно выраженное противопоставление, столкновение, важное для раскрытия содержания. В конфликте 2 стороны. Конфликт – причина действия.