Посл. Четверть 12 в. - фрески церкви святого георгия в старой ладоге

- сохранилось четверть фресок,- та же система декорации ,что и в Мирожах

- Вознесение в куполе

- в алтаре – служба святых отцов – два святителя. Совершающие литургию

- в конхах боковых апсид – монументальные фигуры Архангелов, а ниже – небольшие по количеству сцен циклы Богоматери (сев) и св. Георгия (юж)

- Чудо св. Георгия о змие

- архитектоника росписи, соразмерность, всего два регистра

- увеличение размера стен ради масштабной выразительности

- утонченность колорита – чистые, но приглушенные и сильно разбеленные краски, положенные тонким слоем, так, что через него росвечивает левкасная подготовка

- облегченный колорит дает легкость и светлость росписи

- идеи дематериализации образов

1199 Г. Фрески церкви спаса в нередице

- стихия новгородского искусства лучше всего проявилась здесь

- созданы в самом конце 12 в. князем Ярославом Владимировичем в память о двух своих скоропостижно скончавшихся сыновьях

- разрушен в 1941 г. – весь ансамбль был сохранен, позже – только фрагменты.

- есть ч.б. довоенные фотографии

- иконографическая программа продолжает линию, начатую фресками Мирожа

- Вознесение в куполе, Мандилион, Керамион,

В конхе – Богоматерь Оранта, Причащение апостолов, двухъярусный святительский чин, Христос – Иерей за престолом

- эпическая масштабность, жизненность образов

- здесь нет сурового аскетизма фресок Георгиевского собора, нет аристократической отстраненности Ладоги

- есть открытость и непосредственность новгородцев, попытавшихся воплотить свое представление о царствии небесном, где господствуют светлые очищенные цвета, а свет не иссушает плоть, а преобразует её, придает ей почти осязаемую пластичность

- монументальный величественный дух росписи, суровый, воспитанный на искусстве Антониева монастыря, поданный по новгородски прямолинейно и отчасти тяжеловесно, но очень жизненно