49. Роман Теккерея «Ярмарок суєти» як енциклопедія життя Європи першої третини 19 ст.

Творчість Теккерея-романіста, що охоплює останні п'ятнадцять років його життя, характеризується певними обставинами. Художньої вершиною письменника, безумовно, є В«Ярмарок марнославстваВ». Досягти аналогічного успіху Теккерей не міг ні до, ні після публік...ації роману. Його велич і значення настільки велике, що вони кілька затуляють обставина, що і до, і після В«Ярмарку марнославстваВ» Теккерей зумів залишити істотний слід в багатьох аспектах мистецтва XIX століття. У В«Баррі ЛіндонеВ» і В«КетрінВ» він вдало наслідував плутовскому роману і пародіював таке суто англійське явище, як В«НьюгейтськоїВ» роман; В«ПенденнісВ», В«НьюкомиВ» та В«Пригоди ФіліпаВ» - плідні досліди Теккерея в жанрі роману виховання; В«Генрі Есмонд В»іВ« Вірджинці В»- зразки історичного роману, відмінні від вальтескоттовского типу.

В. Г. Короленка, характеризуючи роман Діккенса "Домбі і син", зазначив, що його наповнюють "натовпу персонажів". І в "Ярмарку марнославства", завершеної Теккереем в тому ж 1848 році, коли вийшов окремим виданням "Домбі і син", також "натовпу персонажів". Серед них виділяються особи, на яких зосереджено особливу увагу автора, є прикметні, є, можна сказати, і головна дійова особа, але немає героя. І немає середовища, немає духовної атмосфери, в якій могло б розвиватися героїчне початок і постати в живому образі. Побут, звичаї зображені у "Ярмарку марнославства" з усіма подробицями, середа представлена ​​багатьма особами - і титулованої, та грошової знаттю, але все це посередність, з яким би зарозумілістю, з якою б помпою вона ні заявляла про себе. Жодної істинно широкої натури, духовно піднесеної і значною. Жодної скільки масштабної особистості. Найяскравішою постаттю в натовпі різноликих персонажів виявляється Беккі Шарп - видатне досягнення художнього реалізму. Згадаймо захоплене думку Л. М. Толстого про Діккенса, яке вражає незвичайністю форми вираження і несподіваним висновком: "Просійте світову прозу, залишиться Діккенс, просійте Діккенса, залишиться" Девід Копперфілд ", просійте" Копперфілда ", залишиться опис бурі на морі" ;. Проробимо ту ж процедуру з Теккерея. Просеем всі його твори, залишиться "Ярмарок марнославства", просеем персонажів цього роману, всю їх величезну юрбу, залишиться Ребекка Шарп, просеем всіх персонажів усіх англійських романів XIX і XX століть, Беккі Шарп залишиться в ряду самих значних і живучих. Можна сказати, що Беккі Шарп давно стала ім'ям прозивним і в тій чи іншій концентрації в різних суспільних верствах і сферах заявляє про себе до цих пір. Серед вервечки персонажів це неабияке обличчя: "Нехай це роман без героя, але ми претендуємо, принаймні, на те, що у нас є героїня". По-різному можна сприймати це авторське заяву - і погоджуючись з ним і сумніваючись у ньому, - автор схильний пожартувати і над собою і над читачем, але думку автора, який би підтекст у нього не був, не слід ігнорувати. p align="justify"> Ребекка Шарп розумна, дотепна, артистична, чарівна, сповнена енергії, діяльна, володіє твердістю духу, рішучістю, силою волі. Коли вона вперше з'являється на сторінках роману, неупереджений читач мимоволі переймається до неї симпатією. Як незалежно і невимушено, зі зрозумілою і обгрунтованою зухвалістю, обурен...а бездушністю, лицемірством, несправедливістю, поводиться юна Беккі, залишаючи пансіон міс Пінкертон, пихатої, бундючною і пихатої жінки; пансіон молодих дівиць, де сироту Беккі, дочка бідних батьків - обдарованого, але безтурботного і спився художника і непомітною танцівниці, - тримали по необхідності, на становищі парії. Але сутність характеру Беккі Шарп, її життєва мета і засоби, які обираються нею для досягнення мети, образ її поведінки зовсім не героїчного властивості. Беккі Шарп - втілений авантюризм, обумовлений корисливою метою. Пробитися вгору, до великих грошей і знатного або видному положенню - ось завдання її життя. Пробитися вгору для того головним чином, щоб мати марнолюбне задоволення на все і всіх дивитися зверху вниз. У своїх прагненнях і у виборі засобів для самоствердження героїня легко нехтує моральністю, високими поняттями і людськими почуттями, всі свої достоїнства мобілізує і витрачає для досягнення егоїстичної марного мети. Беккі Шарп аж ніяк не схильна себе винити за аморальний спосіб життя, а всю провину переносить на зовнішні обставини, так би мовити, на недоліки матеріального забезпечення. "Мабуть, і я була б гарною жінкою, якби я п'ять тисяч на рік", - так міркує про себе Беккі. "Який-небудь олдермен, що повертається з обіду, де його пригощали черепаховим супом, що не вилізе з екіпажу, щоб вкрасти баранячу ногу; але змусьте його поголодувати - і подивіться, не стягне Чи він хлібину хліба" - так втішала себе Беккі, розміряючи шанси і оцінюючи розподіл добра і зла в цьому світі. "Хто знає, - коментує автор" Ярмарку марнославства ", - може бути, Ребекка і була права у своїх міркуваннях і тільки грошима та випадком визначається різниця між нею і чесною жінкою!" Може здатися, що Теккерей поділяє софізми "маленької авантюристки ", як він називає свою героїню, маючи на увазі не масштаби авантюризму, а її маленький зріст. Так може здаватися, але не повинно. p align="justify"> Міркування Ребеки щодо того, що і вона "була б гарною жінкою", май вона "ять тисяч фунтів на рікВ», не беззастережні, не випадково вона починає це своє міркування з вступного слова " мабуть ". І автор у своєму коментарі уникає категоричного судження, він, у свою чергу, говорить "може бути" і незабаром відзначить неспроможність і фальш аргументів своєї героїні. І вона "могла б возитися в дитячій", якби була матеріально забезпечена, говорить про себе Ребекка. Ні, не могла б. Це знає і про це скаже автор. У Беккі з'явиться така можливість, з'являться гроші, наймиліший дитина, хлопчик Родон, відмінна дитяча, але возитися вона в ній не захоче, не зможе, це чуже її натурі. "Добрі думки і тихі задоволення були огидні місіс Бекі: вони дратували її; вона ненавиділа людей, яким вони подобалися; вона терпіти не могла дітей і тих, хто любить їх". З різних вуст чує читач різкі і не порожні слова про Беккі Шарп: вона здатна "брехати безсоромно", "отримувати користь з усього рішуче", "віроломний друг і зрадлива дружина", вона "зла, дурн...а жінка" . Автор не заперечує всіх цих викриттів маленької Беккі і все ж скаже про неї: "по суті не зла". І також з різних вуст читач може почути, що Беккі і мила і чарівна, що вона "добродушне і миле створення". І сам автор не раз погляне на неї захоплено, буде порівнювати її з іншими особами і не зможе втриматися, щоб не відзначити її разючу і Спантеличує привабливість. p align="justify"> Порівняння починається з перших сторінок роману, коли перед читачем з'являються дві юні особи, подруги, міс Емілія Седлі і міс Ребекка Шарп, з різним почуттям і настроєм залишають пансіон міс Пінкертон. Порівняння буде продовжено до кінця роману, порівняння двох осіб, двох духовних і моральних обликов, двох типів поведінки і зрештою двох доль, історія яких і становить основний сюжет роману. p align="justify"> Чистий, сором'язлива, добра, ніжна - так кажуть про Емілії Седлі. Користь, егоїзм і нужда - такі були "безсердечні наставники, які керували вихованням бідної міс Беккі Шарп. А у міс Седлі її головною наставницею була любов "- так пояснює автор причину, определившую різниця характерів двох подруг. Здавалося б, всі симпатії автора і читача повинні належати милою Еммі, а Беккі можна тільки поспівчувати. Але автор не раз називає Еммі і бідолаха, і дурненькою, каже, що вона "дуже скромна, занадто м'яка, занадто покірно і покірна", що дає підставу і можливість бравому капітану Джорджу Осборну, її коханому, в "простому, смиренному, вірному створенні "з пихатим задоволенням бачити" віддану рабиню ".

Читач чує суперечливі думки про персонажів "Ярмарку марнославства", їх висловлюють різні голоси, але і самі персонажі дають привід не однобічно судити про них, тому що це характери складні і суперечливі.

"Суспільство, - писав Діккенс, - рідко допускає появу в романі людини з різко вираженими якостями, добрими чи поганими, що залишаються при тому правдоподібними". Діккенс всупереч громадській думці керувався, особливо в початковий період своєї творчості, саме впав принципом створення характерів і свої романи наповнив людьми з різко вираженими якостями. Вони можуть здатися і нерідко здаються неправдоподібними, часом фантастичними, особливо якщо їх розглядати поза художнього світу, створеного Діккенсом. Теккерей слід іншим принципом, він прагне до того, щоб у персонажів свого роману виявити складний комплекс психологічних мотивів і рухів. Він високо ставить мистецтво зображення характерів у романі "Том Джонс, знайда" Генрі Філдінга, який, за словами Теккерея, "намагається в міру своїх сил і можливостей розповісти вам всю правду про людську природу, і добро і зло в характерах його героїв однаково життєві ". Не ухилятися від правди людської природи, аналізувати її без будь-якої упередженості, передати складність і суперечливість її проявів у життєвих характерах - до цього прагне Теккерей. p align="justify"> Характер Беккі Шарп демонструє вражаючу життєздатність і підступну привабливість авантюрно...-хижої натури. Цнотлива, скромна, тиха Емілія Седлі у порівнянні з аморально-напористою Беккі Шарп здається більш пересічної, ніж вона є насправді. "Будь ласка, - радить автор, - не ламайте собі голову над тим, героїня Емілія чи ні". Емілія не годиться в салонні героїні, їй не вистачає сліпучого блиску, вона занадто наївна, щоб в чому-небудь особливо відзначитися. Але доброта і чуйність, витримка і самовідданість у важкий для неї час помітно виділяють Емілію серед оточуючих її осіб. Варто прислухатися до слів автора, перейнятим особистим почуттям: "... дай бог знайти на схилі наших днів ніжне плече, на яке можна буде спертися, і ласкаву руку", таку, як у Емілії Седлі. Емілію ніжно і самовіддано любить Вільям Доббін, а він, за її словами, "є уособленням доброти та чесності". І це не тільки слова Емілії, які можуть здатися упередженими, але й думка самого автора. У цьому читачеві неважко переконатися, але у нього все ж можуть виникнути сумніви щодо достовірності цього характеру, його відповідності дійсності, можливості його перебування в умовах "Ярмарку марнославства". Сумніви можуть виникнути і виникають, але розсіюються при неупередженому ставленні до Вільяму Доббину. Самий позитивний персонаж "Ярмарку марнославства" не виробляє того ж сильного враження, яке справляють позитивні персонален диккенсовских романів, і не збуджує настільки ж сильні симпатії. Можливо, це відбувається тому, що не на Вільямі Доббіна зосереджені інтереси автора, не його доля займає і турбує, не так на ньому акцентується увага читача. p align="justify"> Як не розгалужений сюжет "Ярмарку марнославства", основу його складають події з життя Емілії Седлі і Беккі Шарп. Ці контрастні характери і долі дають різнобічний матеріал і привід для роздумів, моральних суджень і висновків, чому сприяють коментар і позиція автора. "Стільки брехні і вигадки, стільки егоїзму, спритності, розуму - і таке банкрутство!" Це про Беккі Шарп, що заплатила за своє авантюристичної поведінка повним крахом своїх пихатих надій. Їй самій, коли вона замислюється про свого довгого життя, це життя представляється "сумній, жалюгідною, самотньою і невдалою". Беккі легко долає хвилинне бажання покінчити з собою, це не тільки чіпкий, але і життєлюбний характер, спрямований до яскравого життя. Проте вона продовжує рухатися в обраному нею напрямку, діяти звичними для неї засобами і опускається все нижче і нижче ...

По-іншому складається життя Емілії Седлі. Багато обтяжливого випало на її долю, вона вела себе і наївно, і дурнувато, але думала і дбала не тільки про себе. Автор знайшов можливим завершити розповідь про неї "щасливою кінцівкою" - шлюбом з люблячим її людиною. І хоча стомлено дивиться Гіменей на цю скромну пару, він задоволений і привітний - вдова Емілія Седлі і старий великодушний холостяк Вільям Доббін цілком заслужили ту тиху радість, якою, це можна уявити, світяться їхні милі особи в момент, коли читач розлучається з ними.