Київський міжнародний університет засоби діагностики якості вищої освіти

ГАЛУЗЬ ЗНАНЬ 0202 Мистецтво

НАПРЯМ ПІДГОТОВКИ 6.020201 Театральне мистецтво

Варіант № 13

Блок І

Історія світового кіно

1. «Поетичний реалізм» – напрям у кінематографі:

А) Італії 50-х років

Б) Польщі 60-х років

В) Франції 30-х років

2. Ідейними принципами італійського неореалізму були:

А) Соціальна солідарність

Б) Соціальне співчуття

В) Соціальна рівність

3. У фільмі В. де Сіки «Викрадачі велосипедів» переважно грали:

А) Жителі Риму

Б) Непрофесіонали

В) Випускники Експериментального кіноцентру

4. Що стало причиною занепаду неореалізму:

А) Творчий кризис італійського кіномистецтва

Б) Відсутність цікавості глядачів

В) Зміни в економічному становищі Італії

5. Альфред Хічкок – майстер:

А) Секвелу

Б) Саспенсу

В) Слепстіка

6. «Нова хвиля»:

А) Антисоціальний напрям

Б) Антивоєнний напрям

В) Антикомерційний напрям

7. У фільмах «Нової хвилі» уславився актор:

А) Жерар Депардьє

Б) Жан-Поль Бельмондо

В) Ів Монтан

8. Режисери «Нової хвилі» у своїх фільмах домагалися :

А) Реалістичного показу життя

Б) Поетичного розкриття життя

В) Розкриття суб´єктивного світобачення

9. Ф. Фелліні зняв фільм:

А) «Дев´ять з половиною тижнів»

Б) «Вісім з половиною»

В) «Вісім з половиною доларів»

10. Фільми Ф. Фелліні являють собою:

А) Реалістичне відображення дійсності

Б) Поетичне відображення дійсності

В) Філософське відображення дійсності

11. Герой фільму «Попіл та діамант» Мацек носить чорні окуляри:

А) Тому що не хоче, щоб його пізнали

Б) Тому що не хоче, щоб зрозуміли коли він бреше

В) Тому що духовно відсторонений від навколишнього світу

12. Фільм «Попіл та діамант»:

А) Поетичний

Б) Метафоричний

В) Реалістичний

13. Фільм М. Калатозова «Летять журавлі» – шедевр:

А) Монтажу

Б) Декораційного оформлення

В) Операторської роботи

14. Іннокентій Смоктуновський – артист:

А) Трагічного стилю

Б) Реалістичного стилю

В) Гротескного стилю

15. Олексій Баталов – актор:

А) Трагічного стилю

Б) Реалістичного стилю

В) Гротескного стилю

Блок ІІ

Історія українського кіно

1. Головні виражальні засоби фільму «Тіні забутих предків»:

А) Звукозоровий контрапункт, комфортний монтаж, колористична образність

Б) Звукозоровий контрапункт, динамічна камера, колористична образність

В) Етнографічне оформлення, динамічна камера, колористичний монтаж

2. В головній ролі фільму «За двома зайцями» грав:

А) Л. Биков

Б) О. Борисов

В) Б. Брондуков

3. Жанр фільму «За двома зайцями»:

А) Ексцентрична комедія

Б) Музична комедія

В) Соціальна комедія

4. Режисер фільму «За двома зайцями»:

А) В. Івченко

Б) В. Іванов

В) В. Іллєнко

5. Дія фільму «За двома зайцями» відбувається:

А) У Полтаві

Б) У Києві

В) У Бердичеві

6. Богдан Ступка розпочав свою кінокар´єру у фільмі:

А) І. Миколайчука «Вавілон-ХХ»

Б) Ю. Іллєнка «Білий птах з чорною відзнакою»

В) С. Параджанова «Тіні забутих предків»

7. Броніслав Брондуков найповніше розкрив свій акторський талант в ролі:

А) П´яниці

Б) Злодія

В) Міліціонера

8. Фільм режисера І. Миколайчука називався:

А) «Білий птах з чорною ознакою»

Б) «Вавілон-ХХ»

В) «Пропала грамота»

9. Пісня – музичний лейтмотив фільму «У бій ідуть одні «старики»:

А) «Катюша»

Б) «Смуглянка»

В) «Землянка»

10. Чому Б. Брондукова називають «українським Чапліним»?

А) Через кумедну зовнішність і маленький зріст

Б) Через здатність до створення комедійного характеру

В) Через людяну вдачу створених актором характерів

Блок ІІІ

Історія та теорія світового театру

1. Яка передреволюційна постановка Мейєрхольда у Олександринському театрі стала його режисерським шедевром:

а) «Дон Жуан» Мольєра, 1910 р.;

б) «Гроза» О.М. Островського, 1916 р.;

в) «Маскарад» М.Ю. Лермонтова, 1917 р.

2. Згідно із концепцією Есхіла («Орестея»), Зевс посилає людям страждання

А) як кару за злочини;

Б) як прояв немотивованої вищої волі;

В) як засіб пізнання світу і себе.

3. Що являв собою Театр Діоніса в Афінах:

А) це була величезна споруда в Акрополі, де збиралися на видовища глядачі;

Б) це було місце в Акрополі, відгороджене від міста, де збиралися на видовища глядачі;

В) це було місце на схилі Акрополя, простір, зорієнтований таким чином, щоби увесь світ став видовищем.

4. В якій країні в епоху Відродження утворився вид вистави, що залишається моделлю європейської вистави до сих пір:

А) в Іспанії;

Б) в Італії;

В) в Англії;

Г) у Франції.

5. Який театр в ренесансній Європі вважається першим професійним театром:

А) commedia erudite;

Б) сommedia dell’ arte;

В) академічний театр.

6. Особливість сommedia dell’ arte полягає в тому, що…

А) це – літературна комедія з фіксованим текстом п’єси;

Б) це – вистава, основана на фольклорних мотивах, яка не мала фіксованого тексту;

В) це – вистава, основана на коротенькому сценарії та імпровізації акторів.

7. Які нові завдання висунуло перед театром класицизму XVIII століття:

а) створення нової естетики, яка би відповідала новим ідеям століття;

б) створення філософсько-політичного театру, який би став трибуною просвітительської ідеології;

в) відхід від класицистичної манери гри акторів.

8. Які актуальні проблеми людини були відкриті для театру таким жанром, як міщанська трагедія:

а) повсякденне життя людини третього стану суспільства, сповнене драматизму і складних моральних проблем;

б) незвичайні ситуації, в яких опиняються незвичайні люди;

в) естетика повсякденного.

9. Кого з англійських акторів XVIII століття видатний німецький просвітитель Лессінг назвав «абсолютним актором»:

а) Джон Річ;

б) Томас Беттертон;

в) Девід Гаррік.

10. Яку п’єсу О.С. Пушкіна пронизує трагічне світовідчуття, що знаходить своє вираження у словах: «Ужасный век, ужасные сердца!»:

а) «Сцена із «Фауста»»;

б) «Русалка»;

в) цикл «Маленькі трагедії»;

г) «Борис Годунов».

11. Чому в драмі М.Ю. Лермонтова «Маскарад» саме маскарад є символом сучасності:

а) тому що маскарад символізує веселощі та насолоду життя, тяжіння людей до свята;

б) тому що на маскараді за маскою не видно людини, неможливо пробитися до щирого почуття, і таким, за Лермонтовим, є сучасний світ;

в) тому що на маскараді можна бути не тим, ким ти є в дійсності, а кимось іншим, і ця потреба гри є характерною для людини.

12. Хто з видатних французьких актрис ХІХ століття відновив на сцені класичну трагедію, драми Корнеля і Расіна:

а) Марі Дорваль;

б) Еліза Рашель;

в) мадемуазель Жорж.

13. Яка мета педагогіки К.С. Станіславського, його «системи»:

а) навчити актора ремеслу, тобто створюванню певних художніх стереотипів і вдало їх використовувати;

б) навчити актора запам’ятовувати пережиті на репетиції почуття, щоби потім вміло їх зображувати на виставі;

в) навчити актора мистецтву переживання, коли актор у процесі гри відчуває справжні почуття свого героя.

14. Який шлях у розвитку режисерського театру обрав Всеволод Мейєрхольд:

а) традицію психологічного театру, започатковану К.С. Станіславським та В.І. Немировичем-Данченко;

б) возведення споконвічної умовності театру в естетичний принцип, переживання не емоцій, а переживання форми актором;

в) традицію натуралістичного театру Андре Антуана.

15. Яка постановка Мейєрхольда в театрі В.Ф. Комісаржевської стала для нього етапною як для режисера:

а) «Гедда Габлер» Г. Ібсена;

б) «Сестра Беатриса» М. Метерлінка;

в) «Балаганчик» О. Блока.

Блок ІV

Історія українського театру

1. Хто в 1890 році заснував українське драматичне товариство в Києві, до якого згодом приєдналися такі актори як М.Л. Кропивницький і М. Заньковецька?:

а) брати Тобілевичі;

б) Т.Г. Шевченко;

в) І.П. Котляревський.

2. Який український драматург-новатор створив такий жанр як драматична поема?

а) Т.Г. Шевченко;

б) І.К. Карпенко-Карий;

в) Л. Українка.

3. Хто є засновником українського модерного театру?:

а) Л. Українка;

б) І.К. Карпенко-Карий;

в) Т.Г. Шевченко.

4. Хто в Україні є родоначальником психологічно-символічної драми?

а) Т.Г. Шевченко;

б) Л. Українка;

в) І.К. Карпенко-Карий.

5. Яку з нижче перелічених поем Л. Українка написала за одну ніч?

а) «На руїнах»;

б) «Кассандра»;

в) «Одержима».

6. Яка драматична поема вважається вершиною творчості Л. Українки?:

а) «Одержима»;

б) «Блакитна троянда»;

в) «Лісова пісня».

7. Який твір Л. Українки вважається першою психологічною драмою в українській драматургії?:

а) «Блакитна троянда»;

б) «Кам’яній господар»;

в) «Бояриня».

8. У якій драматичній поемі Л. Українки головними героями є Дон Жуан і Донна Ганна?:

а) «Одержима»;

б) «Блакитна троянда»;

в) «Кам’яній господар».

9. Автором яких з нижче перелічених творів є Л. Українка?

а) «Ткачі», «Сліпі»;

б) «Оргія», «В катакомбах», «В пущі», «На полі крові»;

в) «Ляльковий будинок».

10. Хто є головною героїнею драматичної поеми Л. Українки «Одержима»?:

а) Міріам;

б) Мавка;

в) Донна Анна.