4. Строгие (фигурационные) вариации

Ко второй половине XVIII века сформировались так называемые строгие (фигурационные) вариации, отличные от старинных, хотя во многом преемственно с ними связанные. Строгие вариации, как и старинные, тоже коренятся в танцевальных, отчасти в песенно-танцевальных жанрах.

Однако музыкальная мысль, лежащая в основе варьирования, представляет собой уже тему гомофонно-гармонического, а не по­лифонического склада; в частности, она обычно значительно длиннее темы старинных вариаций и излагается, как правило, в про­стой двухчастной форме, реже в трехчастной, еще реже в форме одного периода.

Еще в старинной сюите можно наблюдать следование за тем или иным танцем (например, сарабандой) так называемого Double (дубль), то есть варьированного повторения того же танца, причем варьирование заключается в орнаментировании, в мелких укра­шениях. Подобный тип варьирования играет очень большую роль в строгих вариациях, которые поэтому иногда также называются орнаментальными.

Тема строгих вариаций обычно отличается простотой, диатоничностью мелодии, содержит типичные и в то же время легко узна­ваемые при варьировании мелодические и гармонические обороты. Темп темы обычно небыстрый, звучность умеренная, излагается тема чаще всего в среднем регистре, фактура, как правило, про­стая, скромная, нередко представляющая собой гармоническое трех- или четырехголосие. Эти свойства темы ос­тавляют богатые возможности для ее развития, например, для ус­корения ритмико-фигурационного движения, для хроматизации, для усиления или ослабления звучности, для регистровых сопостав­лений, разнообразных фактурных изменений.

Главным приемом варьирования является фигурационная обра­ботка мелодии, причем характерно постепенное накопление ритми­ческого движения от вариации к вариации в небольших циклах и в группах вариаций внутри больших циклов.

Описываемый тип вариаций получил название строгих потому, что варьирование не выходит (в отличие от свободных вариаций) за определенные строгие рамки.

Неизменным в основных чертах остается в строгих вариациях гармонический план темы. Сохраняются, как уже упомянуто, метр, темп, тональность, размеры и форма темы. Однако обычен ладо­вый контраст. Одна или несколько (последний случай – в больших циклах) вариаций пишутся в тональности, одноименной к главной. Встречается и одно определенное изменение темпа: часто перед концом цикла вводится медленная вариация, оттеняющая следую­щую затем финальную часть цикла – заключительную вариацию и возможную после нее коду. Отступления от формы темы обычны для тех вариаций цикла, где самый гомофонный склад музыки уступает место полифоническому, то есть для встречающихся в ка­честве отдельных вариаций фуг или фугетт. Кроме того, в коде цикла, где иногда дается добавочная вариация (без обозначения номера), возможны расширения, дополнения, иногда предыкты. В некоторых случаях последняя вариация непосредственно переходит в коду.

Несмотря на ограничения способов варьирования, строгие ва­риации оставляют достаточные возможности для создания контра­стов. Наибольшее распространение получили строгие вариации в инструментальной музыке второй половины XVIII и первой поло­вины XIX века.

Художественно совершенными образцами небольших строгих вариационных циклов (тема и пять-шесть вариаций) являются, например, первая часть Сонаты для фортепиано A-dur Моцарта и первая часть Двенадцатой сонаты для фортепиано As-dur (ор. 26) Бетховена.

Тема вариаций из Сонаты Моцарта (Andante grazioso), близкая по характеру сицилиане (старинный танец), на­писана в репризной двухчастной форме и сочетает черты напевно­сти и танцевальности. Фактура темы, преимущественно трехголос­ная, временами сгущается до четырех- и пятизвучных аккордов, временами же, наоборот, переходит в двухголосие. Есть в теме и некоторые динамические контрасты. Все это создает возможности для варьирования, более полно раскрывающего и развивающего различные свойства, заложенные в самой теме.

Первая же вариация сразу обнажает и усиливает контраст между легкой, грациозной подвижностью (первое предложение периода) и более плотным, веским звучанием (второе предложение). При этом диатоническая мелодия темы обогащается (в обоих предложениях) хроматическими восходящими вспомогательными звуками и задержаниями, сообщающими музыке большую тонкость и лирическую экспрессию.

Вторая вариация, сохраняя (но несколько смягчая) внутреннюю контрастность первой, близка так называемому «галантному» стилю (обилие украшающих трелей, фигур мелкими длительностями т. п.; выразительный хроматический вспомогательный звук передан в сопровождение). Третья вариация представляет подвижную и взволнованную минорную лирику Моцарта, четвертая же восстанавливает мажор и напоминает спокойное трио менуэта (ср. трио менуэта той же сонаты). Эти две вариации гораздо резче контрастируют между собой, чем первая и вторая.

Пятая вариация (Adagio) максимально раскрывает черты пе|вучести, приближается по характеру к арии и в то же время напоминает по интонациям мелодии и фактуре сопровождения вторую вариацию (таким образом, контрастирующие третья и четвертая вариации до некоторой степени образуют «центр симметрии» для всего цикла из шести вариаций).

Последняя (шестая) вариация идет в темпе Allegro, меняет также и метр – 4/4 вместо 6/8 (это является для строгих вариаций исключением). Она носит более активный и ясно выраженный тан­цевальный характер, типичный для финалов классических сонат. К ней примыкает небольшое дополнение, усиливающее завершен­ность целого.

Как видим, логика контрастных сопоставлений вариаций отча­сти напоминает здесь (особенно к концу цикла) общую логику контрастов классического сонатного цикла. В еще большей мере это относится к упомянутым вариациям из Двенадцатой сонаты Бетховена.

Наиболее совершенный образец большого строгого вариа­ционного цикла – уже названные «32 вариации» Бетховена, пред­ставляющие в смысле драматургии развития и единства целого вершину исторического развития вариаций в западноевропейской музыке. Сочетая черты старинных и строгих вариаций, этот цикл в то же время приближается по характерности и контрастности об­разов к вариациям свободным.