Феноменология

Феноменология – одно из самых влиятельных философских направлений 20 века. Основатель – немецкий философ-идеалист, математик Э.Гуссерль (1859-1938).

Основные положения его учения:

• философию должна стать строгой наукой;

• феноменологический принцип должен быть внедрён в эстетику, социологию, юриспруденцию, эстетику, литературоведение;

• феноменология – универсальная философия, ключ к познанию сущности вещей;

• это дескриптивный (описательный) метод;

• мир не делится на сущность и явление, нет внешней и внутренней реальности;

• объект – это активность самого сознания;

• форма этой активности – интенциональность, т.е. – конституирование (установление) объекта сознанием;

• мир – не толкование бытия, а сознание бытия;

• искусство – не отражение истины, а осуществление истины;

• осознание собственных мыслей и переживаний – рефлексия.

Э.Гуссерль впервые начал выявлять слои структуры и сроить её модель, т.е. феноменология впервые начала исследовать структуру.

Феноменологический подход в анализе литературных произведений сводится к рассмотрению произведения вне контекста («феноменологическая редукция»), только исходя из него самого. Произведение нужно делить на части, уровни, т.е. выявлять его структуру.

«Новая критика»

Наиболее влиятельная школа в англо-американском литературоведении 20 века. Зародилась в период 1-ой мировой войны. Это была реакция на кризис либерального литературоведения конца 19 в. Это – борьба с позитивизмом, импрессионизмом, культурно-исторической школой. Выступили против того, что искусство можно объяснить методами естественных наук; против того, что детерминанты искусства находятся в сфере экономики, политики и т.п . Утверждали, что произведение искусства – чисто эстетический объект.

Один из основных представителей - Т.Элиот.

Его теория:

1) теория имперсональной поэзии. Термин ввёл в 1918 г. в работе «Функции критики» (лат. impersonalis – безличный).

Основные положения:

• поэт должен писать не о чувствах, а о значениях;

• поэт должен подчиняться языку;

• через поэта говорит эпоха;

• поэт – медиум;

• поэт должен добиваться очень высокой «степени уплотнения»;

• способ выражения эмоций – объективный коррелят.

2) концепция объективного коррелята. Термин ввёл в 1919 г. в статье «Гамлет и его проблемы».

Объективный коррелят (лат. correlation – соотношение) – способ выражения эмоций, сочетание предметов, ситуаций, цепь событий, которые являются формулой конкретной эмоции, т.е. стоит лишь описать внешние факты, вызывающие определённые переживания, как эта эмоция незамедлительно возникает: отчаяние Гамлета – эмоция, объективный коррелят – ситуация, которая её мотивирует (смерть отца и замужество матери). Элиот считает, что эмоция Гамлета по своему масштабу и последствиям не адекватна реальным событиям. Поэтому «Гамлет» - художественная неудача (ср. с системой Станиславского: играть не чувства, а обстоятельства, которые их вызывают).

3) теория распада цельности восприятия. Термин ввёл в 1921 г. в работе «Метафизические поэты».

Основные положения:

• распад цельности восприятия – нарушение духовно-чувственной цельности бытия. Начало распада – ≈ 17 в. Английская буржуазная революция дала толчок к этому, к утрате гармонии. Величайший поэт мира – Данте;

• подлинная поэзия – это мысль, которая ощущается как переживание.

Основные категории «новой критики»:

тщательное прочтение;

поэзия как знание;

органическая форма;

ересь парафразы;

пространственная форма;

сопряжение;

структура-фактура;

точка зрения.

Тщательное прочтение – методика работы с текстом, замкнутое исследование литературного произведения.

Важно не то, что говорит произведение, а то, что оно существует. Текст автономен, запутан, но и организован. Его семантика многообразна. Произведение неизбежно метафорично, это слияние эмоции и мысли, его нельзя пересказать: пересказ, изложение произведения не в той форме, в которой оно существует, – это ересь парафразы.

Поэзия – это знание, которое проявляется в органической форме, т.е. произведение – это живой организм, оно растёт, живёт. Единственное, что определяет сущность произведения, – соотношение структура-фактура. Структура – логически высказанное суждение, которое лежит в основе произведения.

Фактура – качество произведения, которое находится за рамками рационального содержания. В структуре выражается универсальность произведения. В фактуре – неповторимость.

Структура и фактура сопрягаются и обеспечивают единство и цельность восприятия.

Понятие органической формы характеризует поэтические произведения. Ключевым понятием для характеристики прозы является точка зрения, т.е. способ существования произведения по отношению к автору-создателю, способ выражения взгляда, позиции писателя. Обычно различают два основных типа:

панорамный (позволяющий привнести в произведение авторскую оценку – Л.Толстой, Диккенс, Теккерей);

сценический (автор растворён в точке зрения персонажа – Флобер).