Конфликт и элементы сюжета

В основе любого движения, в том числе сюжетного, должна быть интрига, противоречие, побуждающее к действию. Основой сюжета является конфликт – столкновение противоположных начал: людей, человека и мира, идей, страстей и пр. Характер конфликтов разнообразен. Конфликты могут быть социальными, психологическими, идеологическими. Произведение всегда содержит в себе несколько конфликтных линий, которые могут конфликтовать друг с другом. В обобщённом виде все конфликты группируются в наиболее общий конфликт: война и мир, отцы и дети.

Любая история должна начаться, развиться и закончится. В зависимости оттого, какую функцию выполняет то или иное событие по отношению к конфликту, выделяются элементы сюжета: пролог, эпилог, экспозиция, завязка, развязка, развитие действия, кульминация, развязка.

Пролог (от греч. – предисловие) и эпилог (от греч. – послесловие, подытоживание) – элементы сюжета, отличительной чертой которых является то, что их выделил сам автор. Это или так названные главы, или фрагмент текста, отделённый от других частей какими-то знаками: звёздочкой, пропуском строки. В прологе и эпилоге рассказывается о событиях, непосредственно не связанных с основным повествованием. Это или предыстория событий, или то, что произошло после окончания основного конфликта. Пролог и эпилог создают образ жизни, не вмещающейся в произведение, автор как будто вставляет рассказанную историю в больший временной масштаб. Это характерно, например, для исторических романов В.Скотта. Иногда пролог может содержать интригу, тайну, выяснению которой и будет посвящено основное повествование.

Экспозиция (от лат. exposition – изложение, показ, объяснение) – все части произведения, в которых есть объясняющие характеристики: описание места, времени действия, представление героев и т.п.

Завязка – эпизоды, в которых конфликт начинается, в них содержится причина конфликта.

Кульминация (от лат. сulminis – вершина) – эпизоды, в которых максимально ярко обнаруживается конфликт, его вершинное развитие, предельное обострение противоречий.

Развязка – разрешение конфликта.

Все названные эпизоды произведения (кроме пролога и эпилога) связываются между собой посредством развития действия.

Иногда все элементы сюжета, завершающие произведение – развитие действия, непосредственно ведущих к концу, кульминацию, развязку объединяют понятием финала (от лат. finis – конец). Финалом обычно называют не только формально заканчивающие произведение эпизоды, но завершение произведения концептуальное, это некий понимаемый конечный смысл текста, его идейный итог.

Некоторые исследователи полагают, что те части произведения, в которых нет рассказа о событиях, относятся к «внесюжетным» элементам: описания природы, лирические отступления, авторские рассуждения. Однако вряд ли можно согласиться с тем, что в художественном произведении может быть что-то вне-художественное. Сюжет, как уже отмечалось, – некий художественный конструкт, «изделие» автора. Авторские интеллектуальные или психологические пассажи, пейзажные зарисовки – всё есть движение текста, развитие событий, сюжет.

Конфликт – историческая категория. Типы конфликтов в истории литературы обладают концептуальной значимостью, обнаруживают характерные черты времени.

Древние конфликты не выражают личных качеств героев. Это всегда столкновение Добрых и Злых начал. В дальнейшем Добро и Зло начинает приобретать персонализированные черты, у Добра и Зла появляются конкретные носители (например, в произведениях Шекспира).

Литература обнаруживает конфликты не только в противоположном, но и в подобном. Глубинный, «дремлющий» конфликт оказывается наиболее драматичным, неразрешимым. Контрагентами оказываются экзистенциальные, этические, психологические компоненты личности, что превращает человека в тревожную и опасную конфликтную зону, сужая личность от «объёма» поступка к точке интриги. Аккумулируется основной конфликт, участники которого предельно обобщены в образе «характера» и «обстоятельств». В этой связи и сюжеты были осмыслены как 1) история характеров и 2) история обстоятельств.

Естественно, что это деление очень условно. Речь может идти лишь о доминировании того или иного типа сюжетосложения. М.Горький, например, почти все свои произведения выстраивает как истории характеров. Для Л.Н.Толстого, У.Фолкнера – характер являет себя только внутри определённых конкретных обстоятельств, и объективное, историческое течение жизни, «равнодушная природа» чрезвычайно значимы, самодовлеющи.

Человек, погружённый в жизнь или противопоставленный её «прозе», не может быть отделён от среды своего обитания. Любой сюжет занят существованием человека в мире, конфликтологией, психодиагностикой. Так или иначе, писатель группирует, выстраивает события соответственно своему замыслу, мироощущению, конкретной цели. Сюжет не может быть не оформленным.